琶音可分为类似复倚音的装饰性琶音和跑动的琶音两类。
装饰性琶音以左手居多，10度以内的常常通过指距的扩张来完成，音数较多或超过10度时往往通过增加一个二指或三指的跨指的动作来演奏，双手演奏的装饰性琶音也有两种，一种是双手同时开始弹奏，另一种双手紧接演奏的琶音需注意双手交替的连贯和不留痕迹，并且采用前面讲过的处理倚音节奏的方法来解决节奏问题。
跑动的琶音从是否穿指跨指可分为短琶音和长琶音两大类，不管是三和弦、七和弦，还是非三度叠置和弦的长琶音，除了由于和弦结构的不同导致的手型不同之外，穿跨动作的技术要领和音阶基本是一样的，练习方法也大同小异，长琶音弹奏中经常出现的问题是双手弹不整齐，以一拍四音为例，可通过一连三断和改变节奏分别拉长强调第一二三四音的方法来一一对齐，然后再按正常节奏练习即可。
这里我特别强调一定要重视断琶音的训练，它不光是弹奏和弦的基础，更重要的是短琶音特别是重复一个音的七和弦短琶音对五个手指能力的均衡发展、对指距的扩张和适应不同的键盘排列均有不可替代的作用，我常开玩笑说要用扶贫办的工作思路来训练手指能力就是这个意思，试想在音阶和长琶音练习中四五指特别是五指弹奏的机会少之又少，长此以往不就加剧了手指能力的分化吗？我甚至把减七和弦短琶音练习叫作包治手指百病“万能练习”，让想短时间快速提高手指能力的学生变化节奏和奏法每天坚持练习。
今天我们欣赏由二十世纪最伟大的钢琴家之一的克劳迪奥.阿劳演奏的《森林的呼啸》（s145之一），这是李斯特《两首音乐会练习曲》中的一首，音乐从近乎耳语的声音发展到飓风般地撼天动地的气势，表现了鬼斧神工的大手笔，使我们可以聆听到大自然景色的变幻和他个人情感的宣泄。
