一、节奏与节拍
节奏与节拍,它在音乐表现中的地位,异常重要
节奏与节拍在音乐中,永远是同时并存的,并以音的长短、强弱及其相互关系的固定性和准确性来组织音乐。
有人把节奏节拍比做音乐的骨骼,是很贴切的。
什么是节奏?什么是节拍? 很多人往往分不清。打个比喻,节拍就好像列队行进中整齐的步伐:节奏就好像千变万化的鼓点。所以我们说:
有强有弱的相同的时间片段,按照一定的次序循环重复,就叫做“节拍”用强弱组织起来的音的长短关系,就叫做“节奏”。
具有典型意义的节奏,叫做“节奏型”。
节拍中的每一时间片段,叫做“单位拍”。也就是我们通常说的“一拍”在节拍的每一循环中,只有一个强音时,带强音的单位拍,就叫做“强拍”。不带强音的单位拍,就叫做“弱拍”。
例 4-1
在节拍的每一循环中,不只一个强音时,第一个带强音的单位拍叫做“强拍”。其他带强音的单位拍,叫“次强拍”。不带强音的单位拍,叫做“弱拍”。
例 4-2
节拍的单位拍用固定的音符来代表,就叫做“拍子”单位拍可以用各种基本音符来代表。
表示拍子的记号,叫做“拍号”。
拍号用分数的形式来标记。分子表示节拍的每一循环中有几拍。分母表示以什么音符为一拍。如每一循环有两拍,以四分音符为一拍,这就叫做“四二拍子”。
例4-3
关于拍号的读法,应先读分母,后读分子。2/4应读成四二拍子。3/8应读成八三拍子。不
要读成四分之二拍子和八分之三拍子,因为拍号与分数不同。
在乐曲中，由一个强拍到次一强拍的部分叫做“小节”。穿过五线谱使小节分开的垂直线,叫做“小节线”小节线永远作为强拍的标记写在强拍之前。小节线有实小节线、虚小节线、双小节线之分。
例4-4
双小节线又分为两种:两条小节线粗细相同,叫“段落线”,作为乐曲分段的标记。双小节线,左边的细,右边的粗,叫做“终止线”,记在乐曲的最后,表示乐曲的结束。
例4-5
乐曲由拍子的弱部分开始,叫做“弱起”。
乐曲由拍子的弱部分开始的小节,叫做“弱起小节”。弱起小节是不完全小节。乐曲由不完全小节开始,结尾一般也是不完全小节,两个小节合在一起构成一个完全小节。乐曲由不完全小节开始,计算小节时,由第一个完全小节算起。
二 、各 种 拍 子
由于单位拍的数目、强音位置以及强弱关系的不同,拍子被分为许多种:
1.单拍子。每小节只有两拍或三拍,也就是只有强拍和弱拍的拍子,叫做“单拍子”
例4-6
2.复拍子。由相同的单拍子结合而成的拍子,叫做“复拍子”
例4-7
单拍子与复拍子的不同之处在于复拍子增加了次强拍。
3.混合拍子。由不同的单拍子,也就是两拍的单拍子和三拍的单拍子结合而成的拍子叫做“混合拍子”。
由于混合拍子结合情况(次序)的不同,同一种混合拍子,其强弱拍的次序也必然不同。
混合拍子的不同强弱次序,用下列方式来标记。
（1）用虚线。这种记法机动灵活,一目了然,十分方便。
（2）用连线连结音符,记在拍号的上方。
（3）在拍号的后面用括弧括出。
在没有上述各种标记的情况下,要确定混合拍子的组合次序,在声乐曲中,可以根据歌词:在器乐曲中，可以根据音值组合法。
例4-8
在混合拍子中,单位拍的数目越多,组合的方式就越复杂。如七拍子就可能有三种不同的组合。
例4-9
在复拍子和混合拍子中,有几个单拍子,就有几个带强音的单位拍,并且都在每个单拍子的第一拍。
由于在一小节中只有一个强拍,这就是小节线后面的第一拍。其他带强音的单位拍,就都变成了次强拍。懂得了这个道理,就很容易确定强拍、次强拍的位置,混合拍子的组合次序也就一清二楚。这些理论知识对写谱、读谱都是不可缺少的。
4.变换拍子。在乐曲中,各种拍子交替出现,叫做“变换拍子”变换拍子的拍号,最好还是在变换拍子的地方记出为好。
例4-10
散拍子。散拍子也就是我们通常说的散板,也叫自由节拍。其特点是强音的位置以及单位拍的时值，都不是很明显,也不固定,而是由表演者根据乐曲的内容、风格、要求自由处理。
散拍子一般不记拍号,只写节拍自由。在我国也用散字的开头三划“艹”来标记。
散拍子因为强拍不明显,所以不记小节线,只在较强的地方之前记上虚小节线，供参考。
例 4-11
6.一拍子。这是一种比较特殊的拍子。每小节一拍,每拍都带有强音。没有弱拍。这种拍子多见于我国的戏曲音乐中的快板、垛板、流水板。一般乐曲比较少见,偶尔会在变换拍子中出现。
有的基本乐理教材中,把一拍子划归单拍子,可同时又说相同的单拍子结合在一起叫做复拍子。这样一来,二拍子、三拍子岂不都成了“复拍子”。所以说,把一拍子叫做单拍子欠妥.7.交错拍子。几种拍子同时进行,叫做“交错拍子”。在交错拍子中,强拍的位置可能是相同的，也可能是不同的。
例 4-12
三、各种拍子的音值组合法
为了读谱方便,将各种时值的音符按照拍子的结构特点进行组合,叫做“音值组合法”。各种拍子的音值组合法规则如下:
1.整小节的休止,不管何种拍子,一律用全休止符标记。
2.代表整小节的音值,尽量用一个音符标记。无法用一个音符标记时,可根据拍子的结构特点分成几个音符并用延音线连接起来。
3.组成复拍子、混合拍子的单拍子要彼此分开。
4. 每个单拍子、单位拍要彼此分开。单位拍中的音符用共同符尾连接起来。如果单位拍的音符是八分音符或小于八分音符,在节奏不复杂的情况下,单位拍之间可用共同符尾连结起来,但第二条、第三条、第四条符尾则仍按单位拍分开。
5.在节奏划分比较复杂的情况下,单位拍可以再分为相等的两个或四个附属音群。但第一条符尾仍需连接起来。
6. 为了记谱简单明了,附点音符以及代表三拍子中的前两拍或后两拍,可以不遵守单位拍分开的原则。假使单位拍不只一个音符,而最后一个音符带有附点并占有下一拍的时间,这样的附点因其明显性不够而不用。
7.休止符和音符一样按照音值组合法进行组合。当然连线是不用的。
声乐作品的音值组合法,除遵守以上各规则外，一字配数个音时,一定要加一条连音线。
例 4-13
四、节奏中音的强弱关系
前面我们讲过,节奏与节拍永远是同时并存的。实质上,节拍也是一种节奏,只是它的音值每一拍都是相同的而已。节奏与节拍的区别在于:前者偏重音的长短,后者偏重音的强弱,两者都包括音的长短与强弱。
节奏中音的强弱关系,与节拍中音的强弱关系是一致的。相同时值的两个音,就像二拍子,第一个音强,第二个音弱。相同时值的三个音,就像三拍子,第一音强,第二、第三两个音弱。相同时值的四个音,就像四拍子,第一音强,第二个音弱,第三个音次强,第四个音弱。相同时值的六个音,可能像六拍子,第一个音强,第四个音次强,其余各音都弱,也可能像三拍子,第一个音强,第三、第五个音次强,第二、第四、第六个音弱。总之,一切拍子中的强弱关系,都可以体现在节奏之中。那种认为强拍中的音都强、弱拍中的音都弱的观点是错误的。各种拍子的强弱关系,既可以体现在一拍中,也可以体现在半拍中,不同的只是强弱的层次,音的强弱关系是相对固定不变的。
例4-14
每小节或每拍由相同的六个音符连在一起,它可能是 3+3,也可能是 2+2+2。由于组合的不同，所以强音的位置也就必然不同,这一点应充分注意。
五、切分音 切分节奏 切分效果
在旋律中,音的基本强弱关系也有发生变化的时候。切分音就是一种基本强弱关系改变的产物。
一个音由拍子的弱部分开始，并持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分,这种音就叫“切分音”。
切分音是一个“音”。很多人把切分音说成切分节奏,这是不对的。
什么是切分节奏?包括切分音的节奏,叫做“切分节奏”。如下例带* 号的音,叫切分音包括切分音的节秦,就叫切分节秦。
例 4-15
什么是切分效果呢 ?切分效果是一种类似切分节奏的节奏,它与切分节奏的区别在于不包括切分音。
例 4-16
上例听起来很像切分节奏,但它里面没有切分音,所以不能叫切分节奏,只能叫切分效果。切分音在一小节的都记成一个音符。跨小节的切分音,用两个音符记写,并加延音线。
六、音符均分的特殊形式
由于音符时值是二进位,所以一个基本音符只能均分为二等份、四等份、八等份、十六等份··.....一个附点音符,只能分为三等份、六等份、十二等份、二十四等份、四十六等份·.....以上这种音符的划分，叫做“基本划分”。
将一个基本音符或附点音符分成基本划分无法划分的等份,这就是“音符均分的特殊形式”。其标记是用阿拉伯数字记在靠近符尾的地方,没有符尾时,则用开口的中括弧括上。
将基本音符分为均等的三部分,用来代替基本划分的两部分,这就是我们通常说的“三连音”。
例4-17
将基本音符分为均等的五部分,用来代替基本划分的四部分,这就是“五连音”。
例 4-18
将基本音符分为均等的六部分,用来代替基本划分的四部分,这就是“六连音”。
例 4-19
将基本音符分为均等的七部分,用来代替基本划分的四部分,这就是“ 七连音”。
例 4-20
将基本音符分为均等的九部分,来代替基本划分的八部分,叫做“九连音”
例 4-21
将一个附点音符分为均等的两部分,用来代替基本划分的三部分,这就是“二连音”
例 4-22
将一个附点音符分为均等的四部分,用来代替基本划分的三部分,这就是“四连音”
例 4-23
将一个附点音符分为均等的五部分,用来代替基本划分的三部分，叫做“五连音”
例 4-24
五个十六分音符的五连音,既等于四个十六分音符,又等于三个十六分音符,这是怎么回事呢?这是由基本划分中两种不同的音符所造成的。以基本音符为基准,它就等于四个十六分音符,以附点音符为基准,它就等于三个十六分音符。因此,五个十六分音符的五连音，等于一个什么音符,就有两种可能。一个是四分音符,一个是附点八分音符。这一点要特别注意。
另外,两个八分音符的二连音和四个八分音符的四连音,都等于三个八分音符,很多人也搞不清楚。其实这也很简单,因为它们都是以三个八分音符为基准。在音符均分的形式中,也包括休止符在内。
例 4-25
在音符均分的特殊形式中,还须注意不要把两个三连音与六连音相混。两个三连音的六个音符,其强弱关系,是强、弱、弱、次强、弱、弱。六个音符的六连音,其强弱关系则是强、弱次强、弱、次强、弱。
例 4-26
七、节奏节拍在音乐表现中的作用
节奏、节拍,在音乐中的表现作用是巨大的、不可忽视的。节奏、节拍千变万化,丰富多彩,无穷无尽,为音乐表现提供了广阔空间。
节奏节拍虽然复杂,但仔细分析研究,仍可寻觅到其自身从简单到复杂发展变化的内在联系。就节拍而言,虽有单拍子、复拍子、混合拍子、变换拍子、交错拍子、散拍子、一拍子等多种节拍,但所有这些拍子都是由简单的单拍子发展而成。如复拍子是由相同的单拍子结合而成;混合拍子是由不同的单拍子结合而成:变换拍子是各种拍子横向发展的结果:交错拍子是各种拍子纵向发展的结果;散拍子是冲破单位拍、小节、强拍、弱拍的约束向自由化方面发
展的结果:一拍是省去弱拍的结果。由于单位拍时值的不同,一种节拍又被分为许多种。如二二拍子、四二拍子、八二拍子，虽然都是二拍子,但在音乐表现中的作用、特别是速度方面都有许多明显的不同。二拍子和三拍子,在节拍中是具有代表性的两种基本类型。二拍子,强拍,弱拍,方整对称。三拍子则流畅、灵活、自由,不可分。在音乐作品中,最能体现二拍子和三拍子特点的乐曲,就是进行曲和圆舞曲。在音乐体裁中也很有代表性。
各种拍子,既有共性,又有特性,不可取代。但在一定的特殊情况下,一种拍子却可以转换成另一种拍子。如快速的六拍子,往往会给人一种二拍子的感觉。这时的每一拍,实质上就成了三连音。反之,将二拍子的每一拍都变成三连音,它就会产生一种六拍子的感觉。这样一来,就使二拍子的单拍子与六拍的复拍子构成了相互转换。这种情况无疑为音乐表现提供了极大的方便。
混合拍子、变换拍子、交错拍子,则是两种不同拍子按照各种不同次序、不同方式有机结合的产物,具有比重不同、变化无穷的双重表现特性。
从节奏上讲,基本音符分为均等的两部分:附点音符分为均等的三部分,以及二连音、三连音,都与二拍子、三拍子一脉相承。这也就是节奏、节拍不可分的统一性。
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