谢谢邀请。
这个问题很难简短回答，索性我说点儿演奏者之间的配合吧。
我黑管吹的不好，从小就不在一声部，吹的好的才在一声部吹主旋律。
我是“黑管三”，这个位置伴随我很多年，数不清多少年了。
起初我也会沮丧、不甘，因为觉得黑管三的谱子很难听。中国的曲子里，黑管三总是在吹奇怪的调调——仅仅是为了给黑管一配和弦——完全没有旋律感；国外的曲子里，黑管三的旋律总是和萨克斯/降B萨克斯的旋律重合，起初我不是很理解，后来才明白这是为了音场、为了层次感。
小时候我不敢吹很大声，怕吹错被发现，后来我一直在国内顶尖的学生乐团（高中三年+大学四年）参与日常排练，才明白每一种乐器每一个声部都有存在的意义。黑管三是黑官声部的中低音，也许不华丽不吸引人但是又十分重要。因为低音是一个管乐团的根基。
所以后来我很认真很努力的演奏作品，完成指挥能对于黑管三的每个要求。渐渐我开始觉得自己是不可缺少的。（所以我十分热爱低音，后来在自己的摇滚乐队里也担任低音的角色。）
提问者问的是木管重奏作品，我接触的不太多，演奏的也大多都是黑管重奏。在单独一类乐器的重奏里，每个声部都有solo的段落，不再局限于一声部。排练时一定要注重全体、而不要各自练习。
木管重奏是没有打击乐的，也就是说节拍在每个人的心里，大家心里的节拍稳定一致才能呈现出曲子应有的速度，这一点是非常重要的。而重奏中一定会有节奏声部——用简单的节奏给曲子铺底。节奏声部不一定从头到固定在一个声部，也有可能是在各个声部轮换着来，这样的情况下，要多加排练避免段落之间的衔接很容易生硬或者乱掉。
木管重奏里，黑管的小品很多，萨克斯也有很多经典的优秀作品。感兴趣的话可以上专门的论坛询问。
