Magazine44Art researchMusic spatiotemporal从两首乐曲看湖南风格二胡曲的艺术特色■文/刘茹【摘要】二胡乐曲中富有地域性风格，借鉴融合当地民间音乐元素的作品并不少见，近年来以湖南地方音乐为素材创作的二胡曲也逐渐增多，本文选取了以湖南民歌与花鼓戏音调为素材创作的《山乡邮递员》与《湘江乐》进行分析，总结湖南风格二胡作品独特的音乐形态与演奏技法。【关键词】二胡 ；湖南风格 ；艺术特色一、湖南风格二胡曲的创作概况近年来以湖南地方音乐为素材创作的二胡曲逐渐增多，但乐曲的数量、知名度与流传性亟需提高。据笔者收集的资料，以湖南地方风格特色创作、具有代表性与影响力的二胡作品有 ：程辉庭以湖南花鼓戏曲牌《采茶调》为音乐素材创作的《山乡邮递员》，余奋扬根据湖南花鼓戏曲牌《双川调》改编而成的《湖南花鼓戏风格练习》，时乐濛以湖南民歌与花鼓戏为素材创作的《湘江乐》，匡学飞创作的在湖南民歌音调基础上借鉴西方创作手法写成的《故乡——引子与回旋》（二胡与钢琴），王建民用湖南民间音乐原始素材与现代作曲技法结合而成的《第二二胡狂想曲》等。二、关于《山乡邮递员》的分析《山乡邮递员》以湖南花鼓戏曲牌“采茶调”为音乐素材，旋律具有浓厚的湖南特色。
音乐情绪欢快，形象生动。以传统的音调素材表现了山乡邮递员热爱家乡、热爱人民、热爱自己为人民服务的精神面貌与高尚品德。乐曲采用湖南花鼓戏“采茶调”中的上句“la la do la sol mi”为基本素材发展而来，全曲的曲式结构为三段式，调式类型为以 F 调定弦的 D 羽调式和 C 调定弦的 A 羽调式。全曲由欢快的引子、生动的小快板、如歌地慢板、无变化的再现、自由的华彩与将乐曲推向高潮的尾声六个段落组成。转入 C 调后主题乐句 24 小节中的“sol”，作者没有让它升高，而是用颤指代替。他认为“二胡演奏湖南风格的乐曲要有自己的风格，不能完全模仿大筒，地方色彩既要有个性，也要有共性，为人所接受。”在乐曲转入 F 调后的旋律 41 小节中的“sol”音，按弦应稍稍往下压，产生“↑ sol”的效果，并加上尾下滑音，使其更接近花鼓戏演员唱腔的风格特点。在乐曲散板段中，为了减少演奏上的不便，作者借鉴了大提琴的演奏手法，奏完“la”音后，虎口脱离琴杆，将手移到琴杆外侧，用“大指切指”手法，将大拇指指尖在琴弦内侧向外顶住一指“la”音的相应位置，这样散板的后半乐段全部使用外弦一、二、三、四指演奏，不用换把。《山乡邮递员》是一首短小精炼、结构严谨、乡村田野风味浓厚的二胡曲，引子中描写邮递员骑着单车送信的乐句 1—17 小节与第一段结尾处的拨奏 34—37 小节模仿邮递员敲门的声...
