负责音乐监制的宫野幸子老师：「因为是陈老师这样一位中国人写的日本风曲子，所以我觉得反而是日本人想不太到的。日本风的旋律像日本又不太日本，有种跨越时空的美感。」
地道却又不完全地道，融合了异域风情的艺术总会有别样的风味，不同文化在碰撞中产生奇妙的化学反应，诞生出一些崭新的美丽之物。这正是跨文化交流合作的美妙之处。
负责尺八演奏的寄田真见乃老师：「通过远程可以直接和中国的制作人一起录制，这边演奏那边听，第一时间得到反馈，可以一边沟通其中的细微之处一边制作歌曲，我觉得这种方式让我更能体会到一起创作的乐趣，也十分享受这次演奏。」
寄田老师的履历非常厉害，可以说是尺八界的传奇天才人物、现实版龙傲天：15 岁时便取得师范头衔，成为日本最年轻师范，同年就在「尺八本曲全国献奏大会」上作为评委演奏，并师从尺八大师青木鈴慕。19 岁入学东京艺术大学，21 岁开始全世界公演。
她本人并未获得什么奖，因为很多比赛的评委都没有达到师范，她想参加比赛的时候，官方只允许她作为评委参加了。
三味线演奏家小山豐老师：「这次录音也是在我的录音生涯里算得上最高难度的。这次是面向全世界展现日本传统音乐的机会，也让我觉得身负重担。我希望自己能够成为让作曲家老师满意的演奏者。」
三味线应该算的上这次稻妻音乐中最抓耳、最突出的音色了，可谓是赋予配乐独特地域特色的点睛之笔，没想到演奏起来也是困难最大的。负责三味线演奏的老师的发言不仅有着大师的谦逊，还有着对于传统乐器文化发自内心的热爱与强烈的责任感。
太鼓演奏家住吉佑太老师：「虽然用的是日本乐器，但演奏出来的风格却不那么像日本，这一点让我感到非常新奇。怎么说呢，从某种意义上说有一种可以追根溯源的感觉，这个角度上来说真是意味深长的作品，让我们感受到现在用的乐器果然是通过丝绸之路传来的啊。」
太鼓是赋予这次令人惊叹的稻妻战斗曲以磅礴气势的重要组成部分，但因为声部复杂且录制时无法和交响乐团共同演奏，负责太鼓演奏的老师们在对齐节奏时也遇到了不小的困难。最后人数多达数十位老师的太鼓演奏团队还是做到了对节奏的精准掌控，连陈老师都觉得惊叹，这大概就是一种精益求精的态度吧。而住吉老师的寻根溯源之说则可谓是很有格局的评论了。
指挥家栗田博文老师：「通过这次合作，我认为能以音乐这种形式加深中国和日本的文化交流让我非常高兴。」
《原神》选择以现实中七种不同地域文化为原型构建出庞大而迷人的幻想世界，同时也在现实中促进了文化间的交流，这着实是一件非常美妙的事。
这次负责东京爱乐指挥的白发指挥家本人也是一位相当风趣的老师，转载原视频下 @霧雨艾拉 的评论向大家简单介绍一下：
栗田老师指挥过 16 年至今每年一次的初音交响演奏会，和你的名字原唱联合现场交响配乐演奏会，FF14、怪兽猎人等演出也是他来指挥，真正的老二刺螈。他指挥的时候很风趣，和观众也有很好的互动性，例如在 17 年初音演奏会在萝卜汁曲子双面指挥观众的拍掌和乐团，结束后还拿初音的小牌子给观众表达感谢，返场安可还皮了好几下，是一位很好玩的指挥家了。
最后还是忍不住想大声赞美一下：陈老师永远滴神！非常感谢所有参与到这次稻妻音乐制作的老师和工作人员们，感谢你们辛勤的付出为我们带来了如此高质量的作品，感谢你们创造性的劳动为游戏注入了名为「音乐」的灵魂，也期待着《原神》未来在音乐方面带给我们更多的惊喜！
PS：很期待须弥地区在音乐上的表现。毕竟须弥很可能是融合了数个中东地区以及印度次大陆文明所塑造的国度，涵盖古波斯文明（以萨珊王朝为代表，风格参考《波斯王子》）、伊斯兰文明（须弥「教令院」毫无疑问就是以阿拔斯王朝时期位于巴格达的「智慧宫」为原型的）、古印度文明（孔雀王朝/贵霜王朝/笈多王朝/戒日王朝？）以及古埃及文明（主线预告里那个阿努比斯面具非常明显），还挺……复杂的。
猜测届时会邀请阿拉伯国家管弦乐团（National Arab Orchestra）参与音乐制作？
