钢琴独奏《山丹丹开花红艳艳》演奏：朱笑莹/指导：朱清华
钢琴独奏曲《山丹丹开花红艳艳》赏析
《山丹丹开花红艳艳》是我国著名作曲家、钢琴家王建中先生于1973年根据同名歌曲改编而成的,它被收集在王建中的钢琴曲《陕北民歌四首》中。陕西文艺工作者集体编词编曲的《山丹丹开花红艳艳》是以陕北民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》的曲调为基础加工而成,描画了红军长征抵达陕北时,正逢满山的山丹丹花盛开,军民欢歌乐舞的情景。它的旋律优美动人,曲调明亮宽广,运用了陕北高腔的激越热烈,使朴素的情感无比真实。山丹丹花是百合花的一种,山西、陕西、内蒙西部、河北西北部等地各处山地均有野生的山丹丹花。每到春天,花开漫山遍野,火红艳丽的触目惊心,而延安的山丹丹花比其他地方的更红更艳,也许因为这里是曾经流淌着革命先烈热血的地方。《山丹丹开花红艳艳》这首歌唱出了人民群众对共产党的那份真挚的情,浓浓的意。也许正是这份火热的感情,使得王建中先生把这首歌曲改编成了钢琴曲。改编后的乐曲,完好的保持了原民歌的风格特点,作者将歌声变为琴声,使旋律在乐曲中得到升华,把一首普通的民歌用钢琴的语言表现的淋漓尽致。它凝聚了具有深远渊源的中华民族音乐审美意识,展示了一幅动人的陕北人民革命的生活图画,同时也反映出当时人们的朝气、乐观、美好的精神面貌。它的出现,将中国钢琴艺术推向了一个新高度,甚至超出了原有民歌的巨大影响力。
一、乐曲的技术表现及演奏要求
改编后的《山丹丹开花红艳艳》是商调式复三部曲式。第一部分模拟陕北竹笛清新的音色,极其舒展的唱出高亢、明亮的信天游曲调;中间部分在主题陈述以后,又作了三次变奏,音区不断扩大,力度逐渐加强,情绪越来越激烈,表现了人民欢迎子弟兵时的热烈场景;结束部分是第一部分的变化再现,乐曲恢复到宽广的信天游曲调。
从技术的角度来看,乐曲有它独到之处,在练习和弹奏时,要十分注意控制和合理的安排音乐元素。乐曲由中弱开头,倚音二分音符将听众带入一种和谐的意境中,之后便是左右手琶音,一连串的三十二分音符由慢渐快,弹至第五小节四分音符时,应当稍慢一点,紧接着强弹颤音,左手二分琶音,右手三十二分音符与四分音符相结合,将乐曲带人了主题。这一小段可以称为乐曲的引子,它是一段散板,音符如流水般注入听众的耳朵。乐曲进入主题时,嘹亮高亢的信天游曲调使人耳目一新,它由3/4、4/4、3/2、2/2四种拍子组合而成。注意换拍子时,内心的节奏要稳而准,弹奏的速度稍慢,每一个乐句结束时要弱下来。第十二小节的三个八分音符要弹得很轻,犹如远处飘来的音一般,这里不要换踏板;第二个乐句的主题是弱奏,这里我们不妨试着踩弱音踏板。到了二十二小节时,主题的旋律变成了八度与和弦相结合的乐句,这里我们自然要强奏,这段小乐句可以当作主题中一个小小的高潮,它让我们想到红军进入陕北时群众高高兴兴迎接他们的场面,因此,这里弹奏起来要大气,手臂要放松,手掌自然撑开,之后,右手又回到了单旋律主题,结束时要十分弱。
待整个乐曲安静下来后,演奏者要积蓄力量以极大的爆发力进入第二部分高潮段。第二部分运用了大量的和弦、跳音,充分表达了陕北人民迎接红军到来时的激动、喜悦之情。这一部分最重要的是突出旋律,由于旋律有时在左手,有时在右手,很难控制。要弹好它我们应从以下几点做起:(1)慢练。慢练可以使我们很好的熟悉旋律走向,精心安排好每一个音符;(2)突出和弦中的高声部。由于旋律往往出现在和弦的高声部,要想弹好它,并不容易。弹奏和弦的几个指头可先同时下键,然后弹奏高音的手指停留在键盘上,弹奏其他音的手指则迅速离键。简单的说,就是高音弹保持音,其他音弹跳音。这样练习,效果会很明显。(3)每一个乐句后的补充音要弱弹,这样可以更加突出乐曲的旋律。
主题的再现部分由宏伟、辉煌的和弦、八度组成。这时右手必须在力度上下一定的功夫。这一部分对于手小的学习者来说,弹奏起来会比较吃力,可先做以下八度技术的准备练习:(1)强化五指的支撑力。大、小指张开到接近八度的宽度。在这个状态下,大指不触键,只做小指提起、落下的触键动作,力度由轻到重。(2)用同样的方法练习大指。(3)小指稳定的落下后,保持住小指音,再弹下大指的八度音,这时尽量保持腕关节、前臂的放松,不能用劲。(4)大指先落下去,再有力的弹下小指并保持。八度练好后,就要重点练习和弦了,和弦要运用整个身体的力量弹奏,它的音响色彩才能丰厚饱满。另外,还要注意作认真的触键准备,要注意避免“拍”键或“砸”键。这一段左手的快速琶音也是一个难点,但通过分析不难看出,左手的琶音是右手和弦的分解,因此,只要记牢右手和弦,左手弹奏起来就很容易了。乐曲是以一个主和弦作为结束音的,这个和弦的低音要弹出来,这样的结束有更稳定之感,很完美。
该曲的每一部分从感情表现上展开,十分到位,引子到主题的衔接很微妙,而高潮段的快板让听众耳目一新,第三部分的尾声进入的很自然却不失变化和激情。
在乐曲的开始,音乐表现的是平稳而朴实的场面。引子部分模仿如歌的笛声在黄土高原上由远而近,报晓红军即将到来,革命的胜利使人们发自内心的崇拜红军,这里作者运用了大量的装饰音来表现人们无比喜悦地心情。主题音乐的表现自然、流畅,听起来犹如小河流水般清新。它将听者带入遍地开满山丹丹花的革命老区,在音乐的淳朴和谐声中,人们的精神得到极大的放松。
第二部分的音乐快速、活泼。作曲家准确、巧妙地找到了欧洲和声中能够与纯朴的中国曲调互相吻合的元素,运用高音与低音互相呼应,这种左右手的旋律交替似乎是人们在愉快的对话。正如歌词中所唱:千家万户把门儿开,快把咱亲人迎进来;热腾腾的油糕摆上桌,滚滚的米酒捧给亲人喝;围定亲人热炕上坐,知心的话儿飞出心窝窝。这一部分富有动力感,只有心里跳跃起来,音符才会随着你的感情而跳动。精湛的技巧与热烈的情感相结合,才能把此段的艺术风采表现的淋漓尽致。
第三部分给人的感觉应该说是辉煌的,作者运用了和弦与八度相结合的手法。音乐简练、大度,听起来令人肃然起敬。它表现的不是单纯的喜怒哀乐的情绪情感,而是哲理性的境界,感情宏伟而细腻。这一段寄寓着人们对亲人红军的元限崇敬之情。
整个乐曲通俗易懂,有着鲜明的地域特征,它的内容朴素深刻,集中体现了陕北人民的时代精神。同时,深入浅出的音乐旋律使听者充满了悬念与激情。乐曲弘扬着一种精神,倾诉着一种感情,让人们不忘战争的艰苦岁月,尽而更加珍惜今天的幸福生活。乐曲通俗而又亮丽的特色,足以体现它的艺术价值。
二、乐曲的审美意义
优美在音乐美诸范畴中具有普遍性的性格。人们从社会生活中,从大自然中感受到种种美好的事物,获得种种愉悦的心理体验。《山丹丹开花红艳艳》的开头模仿竹笛的音色,配以清新的旋律,犹如一幅淡淡的乡间水墨画,又如一首田园小诗。作者用倚音、颤音、琶音等技术要素,为人们营造了舒适、美妙的优美意境。结尾也同样运用了大量的装饰音,微妙、轻巧的旋律犹如笛声在山梁间悠扬,仿佛看到山丹丹花在含笑开放。乐曲的主题部分具有纯朴的优美,中段是热情的优美,再现段则体现的是澎湃的优美。
壮美是与优美相对应的音乐美。优美是以温柔、和平、纯净、细腻为特征的,而壮美则是以刚劲、果敢、勇武、粗犷为特征的。信天游曲调中的大跳因素,双四度框架因素,以及原音乐本身蕴涵的悲凉、粗犷、刚毅都为乐曲涂上了壮美的色彩。在乐曲的中间部分,开始的跳音听起来轻巧、刚劲,快速十六分音符的加人为前面的情感表现又做了补充;后一部分大和弦连奏则奔放、粗犷;第三段完全运用了八度、和弦来演奏主题旋律,使乐曲的感情表现更加奔放、辉煌。这些因素无不为乐曲涂上壮美地色彩。
崇高是音乐美的另一个重要范畴。它与优美、壮美虽然有相通之处,但它比优美更壮丽,比壮美更伟岸,并且更深刻,更富有理想性。乐曲中间段的快板是长期生活在黑暗中的人们见到光明后的喜悦、热情;第三段开头的辉煌乐句是人们跟随伟大领袖打下一片红色江山的决心和信念。这首乐曲的崇高之处更体现在它的感情中,试想祖祖辈辈生活在黄土高坡中的苦难人民,毛主席、共产党、工农红军的到来,不仅给他们的生活带来了翻天覆地的变化,更重要的是让他们看到了生活的希望,给他们注入了无限的生存活力。他们有了领袖,他们有了目标,他们有了美好的理想,试想,这是一种多么崇高的境界。
钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是一首具有民族特色的优秀作品,弹起它,我们会沉醉其间,一股馨香拂面而来,心灵随之而被涤荡。其音乐的品格就像她的名字一样,满山遍野,毫不起眼,但却红艳艳的质朴而热烈,以其特有的品质在中国钢琴文献史上占据了一席之地。
