循环换气法 中国笛子开孔贴膜, 使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子, 这是在我国有许多唢呐吹奏家, 都能使气息不间断地进行吹奏, 获得了广大听众的赞赏。 他们创造了一种特殊的换气方法——“鼓腮换气法”。 约在 1957 年间, 笛子演奏家赵松庭先生, 把唢呐这一“鼓腮换气” 法运用在笛子上, 定名曰“特长音演奏”。 收到了很好的效果。 它的方法是: 在吹奏中, 当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右), 将余气存入两腮, 使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些), 然后用鼻吸气, 与此同时, 将两腮渐渐收缩, 用储存在两腮的气吹奏笛子, 直到接上第二口气时, 又继续吹奏。 这样一反一复, 使笛音保持延续不断。 这种鼓腮换气法, 虽可解决笛子上的特长音演奏, 但却因在以下缺点, 所以效果不很理想: 1、 因要鼓起两腮, 就会引起口形的变化, 进而影响笛子的音色和音量。 2、 鼓起两腮, 不但吹起来很费劲, 同时也不雅观, 容易引起观众为吹奏者担心, 分散观众的注意力, 影响乐曲的演奏效果。 3、 气的储存量小, 强度较差, 往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲, 易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法” 使用在唢呐上效果不错, 而照搬在笛子演奏中就不很理想呢, 通过研究和实践找到了如下原因: 1、 因为唢呐是双簧管乐器, 它是用嘴包住扁圆形的哨子, 用气息去吹, 使哨子振动发音。 也就是说, 只要有气基本上就可以吹响。 所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化, 但并不影响嘴里(口腔内) 的吹奏形态。 笛子是吹孔乐器, 它是靠“风门”, 将气息恰当地送入吹孔而发音。 所以当两腮鼓起之后, 口形就不能保持原样。 风门就要引起变化, 故笛子也就不能正常发音。 2、 唢呐上大多还有一个档片, 这个档片可以帮助嘴的控制, 在鼓腮之后, 双唇有力地顶住档片, 这就大大增加了两腮的压缩(控制) 力量。 也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。 而笛子上却不能装置和使用这个档片。 二十世界五十年代末, 演奏家们在原鼓腮换气(特长音演奏) 的基础上, 通过反复琢磨, 练习和演奏实践, 使这一技巧更加充实、 完整和规范并把这一技巧定名为——“循环换气” 法和从理论上作了文字总结, 于 1962、 1963 年, 先后两次在《解放军歌曲》 上发表。 这种“循环换气” 法, 解放了鼓腮换气法所不能解决的问题: 1、 可以使吹奏中的口形不产生任何变化; 2、 不致使观众因鼓腮而分散注意力, 不但可以吹奏特长音, 而且也可以吹奏高音和整段乐曲。