循环换气法 中国笛子开孔贴膜， 使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子， 这是在我国有许多唢呐吹奏家， 都能使气息不间断地进行吹奏， 获得了广大听众的赞赏。 他们创造了一种特殊的换气方法——“鼓腮换气法”。 约在 1957 年间， 笛子演奏家赵松庭先生， 把唢呐这一“鼓腮换气” 法运用在笛子上， 定名曰“特长音演奏”。 收到了很好的效果。 它的方法是： 在吹奏中， 当第一口气即将吹完之际（约留三分之一左右）， 将余气存入两腮， 使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些）， 然后用鼻吸气， 与此同时， 将两腮渐渐收缩， 用储存在两腮的气吹奏笛子， 直到接上第二口气时， 又继续吹奏。 这样一反一复， 使笛音保持延续不断。 这种鼓腮换气法， 虽可解决笛子上的特长音演奏， 但却因在以下缺点， 所以效果不很理想： 1、 因要鼓起两腮， 就会引起口形的变化， 进而影响笛子的音色和音量。 2、 鼓起两腮， 不但吹起来很费劲， 同时也不雅观， 容易引起观众为吹奏者担心， 分散观众的注意力， 影响乐曲的演奏效果。 3、 气的储存量小， 强度较差， 往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲， 易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法” 使用在唢呐上效果不错， 而照搬在笛子演奏中就不很理想呢， 通过研究和实践找到了如下原因： 1、 因为唢呐是双簧管乐器， 它是用嘴包住扁圆形的哨子， 用气息去吹， 使哨子振动发音。 也就是说， 只要有气基本上就可以吹响。 所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化， 但并不影响嘴里（口腔内） 的吹奏形态。 笛子是吹孔乐器， 它是靠“风门”， 将气息恰当地送入吹孔而发音。 所以当两腮鼓起之后， 口形就不能保持原样。 风门就要引起变化， 故笛子也就不能正常发音。 2、 唢呐上大多还有一个档片， 这个档片可以帮助嘴的控制， 在鼓腮之后， 双唇有力地顶住档片， 这就大大增加了两腮的压缩（控制） 力量。 也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。 而笛子上却不能装置和使用这个档片。 二十世界五十年代末， 演奏家们在原鼓腮换气（特长音演奏） 的基础上， 通过反复琢磨， 练习和演奏实践， 使这一技巧更加充实、 完整和规范并把这一技巧定名为——“循环换气” 法和从理论上作了文字总结， 于 1962、 1963 年， 先后两次在《解放军歌曲》 上发表。 这种“循环换气” 法， 解放了鼓腮换气法所不能解决的问题： 1、 可以使吹奏中的口形不产生任何变化； 2、 不致使观众因鼓腮而分散注意力， 不但可以吹奏特长音， 而且也可以吹奏高音和整段乐曲。
