作品选择
在选择作品时，我斟酌许久。一方面需兼顾大众对巴赫作品的熟悉程度和市场需求，另一方面也考虑到作品的完整性和学术性。对此，从大众熟悉程度来选曲，《创意曲》《法国组曲》《英国组曲》《帕蒂塔》《托卡塔》和两卷《平均律键盘曲集》是少不了的，为满足市场需求，此次仍然把知名度很高、但是难度较大的《哥德堡变奏曲》选进来，而大家熟知的《赋格的艺术》与《音乐的奉献》则未考虑编入。此外，为保证作品的完整性，本次出版放弃了大家熟知的《初级钢琴曲集》（英国钢琴教师Walter Carroll 汇编版）与《小前奏曲与小赋格曲》（Carl Czerny、Friedrich Conrad Griepenkerl和Friedrich August Roitzsch 为教学需要选编，德国彼得斯版）。原因是这两套作品都是后人整理加工之作，并非巴赫原始的作品集，取而代之的是国内曾有出版的《安娜·玛格达莱娜·巴赫的音乐笔记本（Klavierbüchlein für Anna Magedalena Bach，1725）即AMB 和从未出版的《威廉·弗里德曼·巴赫的音乐笔记本》（Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach，1720）即WFB。
与此同时值得兴奋的是，此次特意在中国首次出版四部和声分析版《371 首四声部众赞歌》。此书因其极高艺术价值享誉学界，其内容的旋律均来自教会圣咏，巴赫为这些圣咏旋律编配成四部和声。整套作品写作堪称精湛，无论作为专业院校和声分析教材，还是学生钢琴视奏教材，都值得读者格外重视。
版本选用
国内可以买到的乐谱版本前文已有提及，而此次套装出版，注重“中西合璧”。首先，此次除笔者对AMB和WFB添加注释以外，其余10本乐谱均来自全球公认的经典的优秀版本。AMB的编订根据原始版本用灰度添加了对音乐和奏法的解读和建议，包括指法、连线、力度记号等，既尊重原作，又有借鉴之意；AMB附有教学指导和彩图肖像，适合更多的教师、家长和学生使用。在钢琴学习中净版乐谱是首选，但是根据实际情况，有一定参考价值的注释版也是不错的选择。
关于AMB有几点需要特此说明的情况：
（1）AMB中的乐谱作者目前有三个状况，第一是确认为J. S. 巴赫所作，第二是疑为J. S. 巴赫所作，第三就是确认为他人所作。所以严格来说，这套乐谱集应名为J. S. 巴赫汇编，但是目前大部分出版的版本都把书的作者归属为巴赫，故此次仍沿用。
（2）这套曲集公认地几乎是所有钢琴的学习者都要学习的曲集，也就是市场上常见的《巴赫初级钢琴曲集》乐谱。为了还原原作，此次出版40多首作品。
（3）1725年的原作中收录有巴赫自己的两首帕蒂塔全曲和两首法国组曲全曲，由于这几首作品现大多归在单独出版的作品集里，故此次没有收录，所以本书实际为“选集”。
早在18世纪初，J. S.巴赫就已经完成了AMB和WFB两本类似的作品集。威廉·弗里德曼·巴赫是J. S. 巴赫的长子。WFB是国内外常用的《小前奏曲与小赋格曲》的前身，是这套作品的原貌。首次在国内出版，我们仍然采用灰度标示加注，使这个版本具有学术研究和教学演奏双重价值。
巴赫的30首《创意曲》选用和编译了20世纪杰出的俄罗斯钢琴家、莫斯科柴科夫斯基音乐学院四大钢琴学派创始人之一亚历山大·戈登维杰尔（Alexander Goldenweizer，1875-1961）的版本。一方面是为了满足部分热衷于俄罗斯钢琴学派学习者的需求，从他编订的乐谱中一窥俄罗斯钢琴学派鼻祖的风采；另一方面为学生和教师在学习和教学中提示速度、力度、奏法、音色的最基本要求。这本《创意曲》中所编订的指法完全严格按照戈氏学派对同一声部单音之间的“音乐语气”的要求所标注，有着极为特殊的意义。仅举一例：三部创意曲第14首第19小节，编者为使中声部F音尽可能达到巴赫所要求的一拍半时值，不惜一切烦琐的代价，让双手同时介入，完成带有挑战的复杂弹法（见该曲脚注）。一般情况下，手小的或是容易忽视的演奏者常常会把此音干脆提前抬起。
除此之外，《法国组曲》《英国组曲》《帕蒂塔》《托卡塔》，选用了19世纪德国钢琴家汉斯·比绍夫（Hans Bischoff, 1852-1889）的版本。他因编订和注解巴赫、贝多芬、肖邦、舒曼等作曲家的键盘作品而在学术界闻名。
费鲁乔·布索尼（Ferruccio Busoni, 1866-1924）是继李斯特和安东·鲁宾斯坦之后的顶级钢琴巨匠，这位来自意大利的钢琴家曾在莫斯科和柏林执教，并且改编了大量的巴赫作品。布索尼所编订的平均律，是距今时代比较近的，而且针对现代钢琴演奏的。从这点上来看，要比车尔尼版优秀得多。尽管今天的音乐家都强调使用原作版，但是使用巴赫的原作版，对于缺乏经验的学生，无疑是非常困难的，面对除了音符一无所有的乐谱，很多学生都会觉得无从下手。布索尼在注释中，更多地强调了对作品结构的理解，同时也为一些技术有难度的地方提供了练习方法和思路。而且布索尼不仅仅把这些练习立足于演奏巴赫，还做了一些相应的扩展。从这套平均律里面，很多学生和老师可以积累大量的演奏巴赫的经验，加深对巴赫创作和演奏风格的理解，从而慢慢地达到可以脱离编注，找到自己的诠释巴赫的钥匙。同时
本书还提到了一些19世纪末20世纪初的巴赫演奏传统和演奏方式，这对于了解那个黄金时代的演奏方式和音乐处理模式，无疑是一套难得的文献。
整套乐谱的编译工作安排如下：
（1）安娜·玛格达莱娜·巴赫的音乐笔记本陈学元编订 适合初-中级程度
（2）威廉·弗里德曼·巴赫的音乐笔记本 陈学元编订 适合初-中级程度
（3）创意曲（亚历山大·戈登维杰尔/Alexander Goldenweizer 编订）陈学元编译 适合中级程度
（4）法国组曲（汉斯·比绍夫/Hans Bischoff 编订）陈学元、李闻磬编译 适合中级程度
（5）英国组曲（汉斯·比绍夫/Hans Bischoff 编订）陈学元、李闻磬编译 适合中级程度
（6）托卡塔（汉斯·比绍夫/Hans Bischoff 编订）崔牧天、陈学元编译 适合高级程度
（7）帕蒂塔（汉斯·比绍夫/Hans Bischoff 编订）崔牧天、陈学元编译 适合高级程度
（8）键盘曲选（包含《意大利协奏曲》与《哥德堡变奏曲》）陈学元、崔牧天编译 适合高级程度
（9）巴赫作品钢琴改编曲选 陈学元编订 适合高级程度
（10）巴赫《371首四声部众赞歌》（分析与演奏版）王子建、陈学元编订
（11-12）平均律键盘曲集（费鲁乔·布索尼/Ferrucio Busoni 编订）刘宇、孙黎编译 陈学元校译 适合高级程度
感谢我的助手李闻磬先生，他花费了大量时间校订《英国组曲》《托卡塔》《帕蒂塔》；当然也要感谢刘宇和崔牧天两位在百忙中加入这套丛书的翻译。同样，感谢西南师范大学出版社王菱女士和董宏宇编辑对此套书的大力支持。由于工作量巨大，每位译者所耗的时间又有限，我们恳求读者使用时发现错误后及时联系笔者（clamusart@qq.com）以便再版修订。愿巴赫的音乐如同他自己名字“小溪”流到每位爱乐者的内心深处。
