谚语说，文无第一，武无第二。 文艺水平最高的大人物，通常很难分高低。 曾经活跃在春晚舞台上的两代“小品王”陈佩斯和赵本山就是如此。
但很少有人知道，陈佩斯实际上是给赵本山“找麻烦”。 在赵本山以小品《卖拐》系列登上事业巅峰的几年间，陈佩斯在接受采访时曾暗讽过他。
“把被骗作为奇怪的事情，把谎言作为成功和胜利，道德判断和价值判断产生了问题。 ”
陈佩斯的这句话一出，似乎对赵本山的“低俗”争论有了一个定论。 但事实真的像陈佩斯说的那样吗？
其实，陈佩斯和赵本山同为小品领域的宗师级人物，他们的种种差异都是因为演艺经验、理论基础、对小品艺术的理解不同。
要说两人谁更优秀，其实各有千秋。 陈佩斯有他的过人之处，赵本山也有自己的人文关怀，两代“小品王”有自己的辉煌。
今天，我们就给大家讲讲昔日《春晚常青树》陈佩斯和赵本山的不同之处，谈谈这两位喜剧领域泰山北斗表演的魅力。
1 .起点(演艺世家VS草根逆袭)与寒微出身的众多老一代演员不同，陈佩斯出生于演艺世家，起点极高。
陈佩斯的父亲是向毛主席、周总理表演戏剧的著名戏骨陈强，他给两个儿子取名陈布达、陈佩斯，以纪念在匈牙利首都布达佩斯的演出。
在新中国建设初期，人民物质和精神粮食十分匮乏的时代，陈佩斯的父亲可以出国演出。 这样的家庭，懂得艺术的基础。
带着“金钥匙”出生的陈佩斯，演艺之路并不顺利。 一场“文革”让他的父亲成为“右派”，差点让陈佩斯的艺术之路夭折。
陈佩斯多次考艺术大学，但成绩优秀的他每次都被“成分差”打败。 直到1973年，他一直想报考八一电影制片厂，最终被录用，成功开始了演员的职业生涯。
家庭熏陶使陈佩斯从小就打下了坚实的文化底蕴，他的戏剧理论功底十分深厚，八一厂的专业表演训练又使他积累了丰富的表演经验。
同时，陈佩斯所经历的坎坷也让他对人物、感情、表演有了深刻的理解力和认同感，他的表演总是以“准确”著称。
如果说陈佩斯的经历可以用“封锁”来形容的话，那么赵本山的“草根逆袭”无疑是一个“传奇”，更是东北黑土地上的艺术奇迹。
赵本山出生于辽宁农村一个贫困家庭，母亲英年早逝，父亲很快抛弃了“麻烦”进城打工。 赵本山小小年纪，就已经成了事实上的“孤儿”。
为了谋生，赵本山从小跟着盲人大叔在街上跑来跑去卖艺。 只要是弹二胡、单独唱歌、惹奶奶哭，也能赚钱的工作，赵本山都做过。
没有经过系统的表演训练，赵本山就亲自触摸了解戏剧的真谛； 没有像样的专业老师，他就把舞台放在学校，把观众当成老师，自学成才。
凭着过人的艺术天分、吃苦耐劳、不屈不挠的毅力，赵本山勇往直前，铸就了根植于黑土地的独特台风。
赵本山的本领是在乡村舞台上，在一次次喝倒彩的磨砺中练习的。 因此，他充分掌握了现场表演的“火候”。
每次欣赏赵本山的作品，都被他那缓慢的节奏、举重若轻的节奏感所吸引，似乎他甩掉的所有包袱都卡在了大家的“笑窟窿”里。
这样的舞台掌握力和临场感，如果没有多年的“实战”浸染是绝对做不到的。 陈佩斯比“准确”，赵本山比“节制”强。 两者在表演上的造诣非同寻常。
2 )国际邂逅：庙堂高度VS江湖的另一个起点延伸出不同的国际邂逅。 陈佩斯和赵本山，一个是“庙堂上”的“表演艺术家”，一个是“野道子”的“江湖人”。
陈佩斯善于利用自己丰富的知识储备，大胆创新，彻底改变了“小品”。
曾经的“小品”是专业演员的学习方式，相当于他们的“课外作业”。 章子怡和刘烨在中国读书时，曾因为交不出期末小品作业而被称为“中国吊车尾”。
正是陈佩斯和朱时茂的“黄金搭档”，将喜剧元素注入“小品”的演绎模式，将其带到了更宽敞、更大方的舞台。
1984年，陈佩斯和朱时茂带着小品《吃面条》登上春晚舞台。 这是春晚历史上的第一部短剧，也是广大观众首次接触到“短剧”的艺术形式。
几年后，两人相继创作了《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》等经典作品，陈佩斯逐渐成为春晚第一代“小品王”。
一石激起千层浪。 在陈佩斯和朱时茂的带领下，小品发展如火如荼，不出几年就取代了相声的地位，成为春晚语言节目的第一大项。
陈佩斯的小品表演，戏剧性很强。 他最擅长在冲突的情况下搞笑，通过讽刺的桥段推动戏剧起伏的转换。
而随着小品艺术的发展，《后浪》们逐渐探索出了不同的道路。
黄宏和侯耀文的经典作品《打扑克》用相声包袱，《小品女王》赵丽蓉将戏曲元素融入小品，《宫廷玉液酒一百八十一杯》的歌词铭刻在全国人民的DNA上。
说起《后浪》中的翘楚，莫过于东北的“小品王”赵本山。 他将双人旋转这一民间艺术与小品表演相结合，最终呈现出的效果令观众赞不绝口。
赵本山由姜昆带着，1990年第一次登上春晚。 小品《相亲》讲述了一个农村老人的爱情故事，笑骂，把乡村生活的朴素人情刻画得淋漓尽致。
在天才编剧何庆魁的协助下，赵本山此后保持着稳定的作品输出。
《牛大叔提干》辛辣讽刺公款吃喝，《拜年》剑指腐败顽疾，在这一阶段赵本山的小品表演在反复试验中慢慢走向成熟。
赵本山的灵感源泉是东北的农村生活，他总是对那片养育自己的黑土地充满深情。 在《红高粱模特队》中，赵本山加入了东北二人转的要素。
"伴随着千百年的创业困难，春满家变. "的歌声响起，无数农村出身的观众被震撼、被感动。细细品味本山大叔的作品，就会知道所谓“丑化农村”纯属无稽之谈。
步入千禧年后，赵本山、高秀敏、范伟的“铁三角”已经彻底打磨成形，本山大叔迎来了小品舞台的“全盛期”，随之而来的是满满的争议。
文章开篇陈佩斯对赵本山的批评，看似是他的“一家之言”，实则代表了很多人对赵本山的看法。他最经典的《卖拐》系列，始终拜托不掉“嘲讽残疾人”的恶评。
事实果真如此吗？其实完整看完《卖拐》、《卖车》、《功夫》这“三部曲”，就会发现本山大叔表面在“耍人”，实则在“自嘲”。
赵本山饰演的“大忽悠”一角，代表着那几年随处可见的“街头神棍”。《卖拐》系列的搞笑包袱，其实是种种江湖骗术的夸张化、戏剧化。
本山大叔曾在采访中说过，他的作品不以教育人为目的，最大的主题是快乐。而《卖拐》系列恰恰是“润物细无声”，在欢笑中让大家对骗子有所提防。
所谓“赵本山丑化残疾人”的指责，实际是对作品的误读。真要上纲上线，陈佩斯的《羊肉串》又是不是对新疆人的污蔑呢？
告别了“铁三角”后，赵本山又和宋丹丹再续《昨天、今天、明天》和《钟点工》的“前缘”，“山丹丹”组合成了春晚小品的“钉子户”。
伴随着“你大爷还是你大爷”、“凑合着过吧还能离咋滴”等金句火遍大江南北，赵本山面临的“低俗”指责逐渐变少了。
春晚一年比一年难看，小品领域又后继无人，观众们逐渐减少了对本山大叔的苛求，开始感谢这些年他带给大家的欢乐。
这难道说明陈佩斯“错”吗？非也，他当年对赵本山的批评，并非是出于私怨，而是两代喜剧大师对小品的理解不同。
在陈佩斯看来，小品是浓缩的戏剧，他注重情节的结构、台词的起承转合、桥段包袱的呼应。正是因为他的精益求精，小品被抬到了前所未有的高度。
而本山大叔理解的小品，是用短剧形式引人发笑的艺术。所以他会用民间艺术的“野路子”制造笑料，节奏和整体“笑果”是重中之重，严谨性可以往后推。
陈佩斯是小品领域“开山鼻祖”式的人物，赵本山又将它引到了新的高峰。“庙堂之高”与“江湖之远”各花入各眼，没有什么优劣之分。
3.表演风格：降龙十八掌VS六脉神剑金庸的武侠世界里，“降龙掌”无疑是最出名的武功。这种以扎实内力为基础、大道至简的精妙武学构筑了无数武侠迷的江湖梦。
而在《天龙八部》的粉丝群中，“六脉神剑”的拥趸并不比“降龙掌”少。这种“御剑于无形”、飘逸神奇的武学满足了无数人对“高手”的幻想。
如果将小品艺术与武侠类比，那么陈佩斯的表演风格神似“降龙掌”，赵本山独具一格的台风更接近于飘渺的“六脉神剑”。
陈佩斯的作品，是多年底蕴的厚积薄发，是兢兢业业的细致打磨。所以他的小品桥段精致、剧情扎实，具有无与伦比的严谨性、结构性。
《姐夫与小舅子》中，陈佩斯在开头的每句台词都是后半部分“笑点”的伏笔；《警察与小偷》中，看似啰嗦的“监狱生活”介绍强烈地渲染了情境感、真实感。
“降龙掌”稳扎稳打，陈佩斯的小品“步步为营”，观众的笑声水到渠成。
就像萧峰的“降龙二十八掌”可以简化成“降龙十八掌”，传承给洪七公和郭靖，陈佩斯的表演风格也可以传承。细节可以慢慢修炼，只要用心，总会“大差不差”。
赵本山的台风则不然。他的表演风格像是难以捉摸的“六脉神剑”，又像是神乎其神的“凌波微步”，盲目学他只会“画虎不成反类犬”。
究其原因，是因为赵本山的作品之所以经典，跟他本人自带的魅力息息相关。陈佩斯的作品是靠剧情推动的，赵本山的作品是靠“角儿”推动的。
所以，陈佩斯的作品换人演，效果是表演逊色；赵本山的作品换人演，甚至仅仅是换个口音，都会造成整体效果的“大砸锅”。
经常有人说，赵本山的成功都依赖何庆魁的剧本。可事实是，本山大叔后期的“山丹丹”系列作品没有何庆魁照样儿经典，何庆魁的本子别人演就完全不好笑了。
还有人说陈佩斯擅长肢体表演，赵本山青睐语言逗笑，这种看法实在片面。
“梗王”赵本山金句无数，“改革春风吹满地”更是成了网友津津乐道的“名场面”，可他反串、扮演老人，肢体动作通通不在话下；
陈佩斯是无实物表演大师，初登春晚舞台就将“空气面条”吃得活灵活现，可他也留下了“皇军托我给您带个话儿”等名台词。
艺术到了一定境界，都是殊途同归。陈佩斯和赵本山起点迥异，戏路不同，但对喜剧艺术孜孜不倦的追求可以说是高度一致。
二人都聚焦于底层，着眼于小人物，作品中体现了浓厚的人文关怀。
陈佩斯深耕于话剧舞台，成绩斐然；赵本山的《刘老根》、《马大帅》、《落叶归根》等影视作品道尽了城乡二元社会下农民群体的辛酸苦辣。
在这个时代，有这样两位喜剧领域的艺术家，是观众的幸事；他们逐渐淡出大家的视线，如今的舞台上沙泥俱下，是娱乐圈的悲哀。
又是一年新春佳节将近，又是一届春晚如期而至。
我们希望节目少些“假大空”，多些纯粹的快乐；我们也希望能有人像当年的陈佩斯和赵本山一样，讲老百姓的家长里短，让“普通人”的喜怒哀乐驱散如今“悬浮风”的乌云。
