【练琴手记】肖邦-降B小调夜曲(op.9, no.1) /夜曲1号

【长文警告】

细节实在太多，写着写着居然成了万字长文。分成几个趴发布，先放目录和链接，可以直接跳转到感兴趣的部分。

乐曲简介

PART I：结构和色彩

1、曲式结构

2、调性布局、和声色彩

PART II：技术

3、指法

4、和声连奏

PART III：时间

5、不规则对位

6、自由速度

PART IV：声音材料

7、几个重要的表情记号

8、作品中出现的所有表情记号索引

9、教学和演奏版本推荐

附录：乐谱

这首降B小调夜曲是肖邦夜曲里流行度比较高的，大概仅次于降E大调夜曲/夜曲2号（op.9, no.2），为肖邦十九岁的作品。（别人家孩子的十九岁。。。）

在肖邦作品里属于技术难度系数相对低，但旋律优美、字字珠玑，有深度但不艰涩，是入手了解肖邦不错的选择，对业余爱好者而言绝对是值得精练的曲目。练习后也会对肖邦特色有切身体会，感受他的色彩和线条。

扒完了A部才发现OMG这曲子可能算十级。。。如果练之前就知道，也许会放弃。打好基础固然重要；但是也不妨尝试适当拔高一下，困难必定会有，但坚持下去一定有惊喜。

（打脸不要来得太快：跟老师说到最近练了这首，老师说：拔得有点高。。。来，我们先练音阶）

乐曲简介

（1）调性：

主调性：降B小调

眼花缭乱的各种转调和离调包括但不止：降D大调、D大调、降G大调、降B大调

（2）难度：九级～十级

（3）风格：夜曲

夜曲（Nocturne）和小夜曲（Serenade）属于不同的体裁。为爱尔兰作曲家菲尔德创造的曲体，肖邦将其深化和丰富。

（4）节奏/性格/速度：6/4拍 /Larghetto 小广板 /♩=116

（5）难点：

技术：不规则对位、远距离大跳、双音（三度/六度/连续八度）、开放排列分解和弦

音色控制：旋律线条走向、重点音的处理、气息控制、强弱对比、反复段落/变奏句型的音色的对比、踏板处理、气口、声部控制

弹性速度

（6）气质：圣洁、哀婉、抒情

（7）乐谱版本说明：

日常练琴：扬·艾凯尔 编订的波兰国家版（上海音乐出版社），目前公认最权威的版本。

文章截图：淘宝购买，质量不错。个别表情记号、连线、和弦与波兰国家版有小出入但基本没有硬伤。需要参考波兰国家版的地方，文章中已放照片截图。

完整乐谱见PART IV 附录部分。

PART I：结构和色彩

1、曲式结构

2、调性布局、和声色彩

调性、和声的色彩真是一件神奇的事情，同一个调性在不同作曲家手中可以呈现完全不同的气质和性格。

同样是降B小调，

之前练的坂本龙一《Merry Christmas, Mr. Lawrence/圣诞快乐，劳伦斯先生》，有忏悔、救赎和牺牲，有不安、不甘和思考，是大起大落的。调性是有点故意暧昧、模糊的。

肖邦的这首降B小调夜曲，是圣洁的、清丽的，是哀婉动人的，也有热情却是克制的，总的来说是相对平和的，调性的色彩更为细腻。

1、曲式结构

1.1、特征

（1）复三部曲式（2）没有引子（3）首部：由A 和A’ 构成，同头变尾，每段4+6 不对称结构。（4）三声中部：结构相对庞大，每段各反复一遍。B段和C段均为4+4的方整性结构。D段4+6不对称结构。（5）再现部：缩减再现，结构紧凑。（6）尾声：调性收拢在同主音降B大调的主和弦上。1.2、分析图式

2、调性布局、和声色彩

因为对色彩比较敏感的缘故，在分析这首曲子的和声和调性色彩的时候，就想：为什么不用颜色把他们直观的表现出来呢？

于是这个谱子就成了——彩色的大补丁套小补丁。。。

和声进行就和调性放在一起，看截图就好，不单独拎出来说了。

因为谱面空间特别挤，一些踏板记号、指法在我写和声进行的时候遮挡掉了。需要看干净乐谱的可以转到 【PART IV：声音材料】。

2.1、首部

主调性♭B 小调，中间有短暂的转调到♭D大调，并带有和声大调色彩。

首部的最后一句色彩变化最丰富：两次副属和弦之后，结尾用一个拿波里和弦获得意外惊喜的效果，随后结束在 ♭B 小调的主和弦上。

2.1.1、A段

（1）a句

开篇 a 句以 ♭B小调进入一段优美的旋律，♭B作为持续低音一直在最下方保持着。

a句4个小节又可以分为2+2的结构，后两小节可以看作前两小节的变奏形式。2、3小节的11连音和22连音是典型肖邦特色的韵律，美到哭。

练习11连音、22连音以及后面出现的7连音、20连音的思路，详见【PART III：时间】不规则对位的部分。

（2）b句

从b句出现的♭A 、和声层变为♭D 的主和弦，调性转到了关系大调♭D 上，色彩明亮起来。

紧接着第5小节内声部的 ♭D 进一步肯定了这个调性。这个转折让我爱不释手，每每弹到这句话都忍不住唱出声来，唇齿留香回味无穷。【神转折打卡】

6、7小节由于重降B的出现，色彩再次出现了微妙的变化，和声大调的 IV 级和弦又是带小调色彩的。【神转折打卡】。

句子结尾还原A 暗示调性又转回♭B小调上，和下一段A’段自然过渡。

【淘宝版勘误，建议参考国家版】

8小节8小节左手第2个音：波兰国家版是 C，构成一个完整的属七和弦（如下）。淘宝版是F。

2.1.2、A 段

（1）a 句

a句再次出现，肖邦在旋律音上又做了变奏—— 第8小节加了倚音，11小节变成了三连音的节奏型（也可以当作18连音）。

（2）c句

首部结尾的 c句的材料是全新的，也是首部最长的句子，和前面形成了不对称的美。

在 ♭B 小调稍作停留，色彩又变了：

13小节先是离调到下属调 ♭E大调 → 回到主调；

接着14小节再次离调到属调 F大调 → 回到主调；

15小节画风一转，旋律线好似三条抛物线，一浪高过一浪，充满激情和张力：

15小节一口气下行十度→

紧接着16小节的模进：先从倚音♭B 直接拉高十二度到小节最高音 F，再像瀑布一样砸下来 →

17小节再次模进，这次大跳两个八度还多：从倚音 ♭B 大跳十七度到 ♭D（比15小节的 ♭D 再高整整一个八度），再从更高的瀑布飞流直下。

——短短三个小节，两次模进，把情绪层层递推到整段高潮；两次大跳也是相当的过瘾。

17小节的拿波里六和弦，绝对是神来之笔：♭C的出现非常意外却又恰到好处；如果尝试弹成还原C——也不违和，但光彩一下子就黯淡了一大半。【神转折打卡】

最后18小节收拢在♭B小调的主和弦上。

c句无论从结构还是色彩，都是整首曲子里最出彩的一句话，也是我最喜欢的乐句之一。大跳是技术难点之一，不能犹豫、战战兢兢，要果断，且把渐进的层次做出来。

首部结构比较完整，当作一个小段单独拿出来弹也没问题。

【淘宝版勘误，建议参考国家版】

14小节左手最后一个音，波兰国家版是F（如下图）。淘宝版是 ♭A。

73小节同此问题。

2.2、三声中部

主调性：♭D大调（♭B小调的关系大调 ），期间两次转到远关系调 D大调，色彩对比强烈。

在乐曲最高潮处转到了♭G大调（♭D大调的下属调），并通过结尾的和弦转位暗示回归♭D大调——再转回♭B小调，和再现部的调性自然过渡。

三声中部的性格，和一头一尾完全不同，可是又神奇的和谐。

材料发展上，

——首部和再现主要就是a、b、c三句话，并在此基础上进行变奏。无论在首部还是后面的再现部，旋律都没有一句是重复的，每次出现都有精致的新变化。

——三声中部的三段，每段都几乎一音不改的完全反复；

韵律上，

——首尾是自由的、不规则的律动，一片一片的11连音、22连音、18连音、7连音、20连音，怎么潇洒怎么来；

——三声中部的节奏型简简单单，二分音符、四分音符、八分音符，连个附点都没有，但韵律悠长深远；

调性色彩上，

——首尾以小调为主，婉转动人；

——中部大调为主，色彩明亮，充满希望和生机；

声部上，

——首尾重点听旋律，用旋律抓人；

——中部的重点在和声，在上层相同的旋律线条下，用和声层实现色彩的变幻，推动内部结构的发展；

结构布局上，

——首尾段落的结构也是4+6不对称结构；

——三声中部除了最后一句6小节，其他段落都是方方正正的4+4。

首尾是精致的、随性的，中部是舒缓的、质朴无华的。

无论从哪个角度看风格都是对比明显的，但是不矛盾也不冲突。中部和头尾，更像是互补和搭配。

我是被第一段旋律吸引，开始欣赏这首曲子；在练琴过程中，越来越喜欢三声中部。

在我看来，首尾更沙龙一些：肖邦用优美精致的旋律让听众叹服沉醉；

中部则更像内心的独白和诉说，摒弃了繁复的装饰，越简单越需要走心。

2.2.1、B段

（1）d句

开头直接转到了 ♭D 大调，色彩亮了起来。因为是关系调的缘故所以非常自然舒服。

19小节的♭F 是一个伏笔，和下句的 ♮E是同音异名。【神转折打卡】

最低音 ♭D 作为持续音，始终铺在和声层下面。

（2）e句

从 ♭D 大调转到了D大调，5个降号变成2个升号，色彩更加明亮了，是全曲色彩对比最强烈的一次。【神转折打卡】

这个用等音转调的手法也很巧妙：♭D = ♯C，♭F =♮E（和前面呼应）

25-26小节，从D和声大调——♭D 和声大调——♭D 自然大调，完成了回归到主调的动作，使B段再次反复非常自然。

非常、非常喜欢25小节这个♭B 和24小节形成的色彩对比。个人认为这里可以解释为 D和声大调，也可以解释为同主音小调d和声小调。总之这里是有小调性质的，色彩变幻非常迷人。【神转折打卡】

26小节的左手第一个和弦，建议处理成和声连奏。详见【PART II：技术】

（3）B段反复

B段整段反复，除了d句加了一个装饰音、e句最后一个音变成♭B以外，其他一个字未改。

2.2.2、C段

（1）f句

三声中部里最喜欢这句话，情绪上层层递进，充满希望和生机的旋律。

35小节离调到 ♭E 大调，并用了一个导七和弦增加和声紧张度，产生迫切需要解决的倾向； “poco stretto” （加紧、紧凑）除了速度可以稍稍加快一点，也暗示和声结构更紧张。

36小节解决到了♭D 大调的 II 级（也是刚才♭E 大调 的主和弦），和声紧张感缓解了；同时高声部的旋律线又在上行、推着层次继续递进。

38小节又是一处神转折，色彩连续变化：♭A 大调色彩——♭B小调色彩，为下一句回到关系大调 ♭D 大调做好了过渡铺垫。【神转折打卡】

（2）e句

几乎和B段的e句完全相同。

有一处连线，波兰国家版和淘宝版不一样。国家版把38小节最后一拍的♮E 与下一小节连起来，个人觉得这个连线更合理，♮E和左手最后一个♭A 明显是和39小节和弦的先现音。

（3）C段反复

C段也是整段再反复一遍：

50小节的后半部分是♭D 大调和♭G 大调的共同和弦：既是♭D 大调的主和弦，也是♭G大调的属和弦，暗示接下来的转调。

45 小节波兰国家版加注脚，肖邦还有第二个版本，旋律加了些变化：

2.2.3、D段

（1）g句

调性转到了♭G 大调，也是中部的最高潮部分，力度第一次出现了ff。

4个小节还可以再分成2+2，后两小节的旋律模仿前两小节。

（2）h句

在g和h这两句话里，肖邦用一个属七和弦整整持续了八个小节；而且结构也是和g句类似，后两小节是对前两小节的模仿，旋律线完全一样；

但是对比效果却非常明显：后半句低八度，力度也从 ff 急转直下到 3个p。

在h句的结尾58小节，和弦悄悄的发生了变化：

——还是♭D -♭A - F 构成的属和弦，不过音高上移了一个八度；

——织体也发生了小小的变化，分解和弦里的最后一个音♭A 比和弦的真正起低音作用的♭D 还低四度。

这个和弦可以看作 ♭G 大调和♭D 大调的共同和弦：既是♭G 大调的 V 级，也是♭D 大调的 I 级。

关于58小节的踏板，波兰国家版在演奏注释中建议，这里可以轻轻换踏板：

（3）g’ 句

和B、C的完全再现不同的是，D段的反复有了一些变化：

——旋律线的两个高声部之间从六度音程变成了三度音程；

——既是♭G 大调，也是♭D 大调，为接下来回归到 ♭B 小调做铺垫。

（4）h’ 句

三声中部的最后一句话，一共6个小节。

67小节一闪而过的 ♮A 暗示了♭B 小调 —— 68小节马上又回到♭D 大调 ——69小节♮A 又出现了，调性终于回归到♭B 小调了，与再现部实现自然的衔接。

2.3、再现部

由于中部的结构相对庞大，再现部用了缩减再现的手法，使得结构更加紧凑。

调性布局和首部完全相同。

2.3.1、A 段

（1）a 句

73小节又是一个20连音但是比前面的半音阶更紧凑：之前22连音一共占6拍，这里20个占3拍，速度几乎要快一倍。

（2）c 句

c句的分句气口，和首部的c句稍稍有一些变化：之前a句和c句的气口，是从小节的第4拍开始；这里是从第3拍开始。

7连音还是还是这几个音，节奏韵律却又稍稍变化了一下。这些小细节真的太细腻了。

【淘宝版勘误，建议参考国家版】

和前面14小节相同，波兰国家版76小节左手最后一个音是 F。淘宝版是 ♭A。

2.3.2、尾声

尾声一共五个半小节，从80小节后半小节直到结束。

前面已经如此完美了，尾声还在持续输出惊喜，每个小节的转折我都想打卡～

80-81小节：依然带着拿波里和弦的色彩；81小节的一组短小的上行琶音特别美，像一滴浓墨在水中散开的瞬间过程。【神转折打卡】

这里处理成上行渐弱会非常好听，粗体指法5、4为肖邦亲自标注请务必遵守。关于指法详见【PART II：技术】

82-83小节：尾声居然再次出现了 ff，然后琶音一路下行渐弱。【神转折打卡】

84-85小节：在最后一刻，用一个升三音的 I 级和弦构成了同主音的♭B 大调上的主和弦，在明亮的色彩上完美收官。

肖邦-降B小调夜曲（op.9, no.1）的其他文章：

PART II：技术

3、指法

4、和声连奏

PART III：时间

5、不规则对位

6、弹性速度

PART IV：声音材料

7、几个重要的表情记号

8、作品中出现的所有表情记号索引

9、教学和演奏版本推荐

附录：乐谱