点名反驳 @吕卓然 的回答。
以下内容为本人于12月25日在 @吕卓然 此条问题回答下的评论:
希望你不要误人子弟。手指的锻炼在钢琴演奏中是必须的，不仅仅是为了要弹到多快，而控制力也是关键。你所展示的方法，无非就是把手指或手型固定住，以手腕的转动 (你所谓的前臂) 替代手指发力，当然能做到很快，转手腕谁不会？可是由此带来的是对手指，以至于对键盘完全的无控制(从你的视频中可以清晰的看出, 你演示所谓的速度的提升，不论是从音色还是音符时值上来讲，都不平均)
为了所谓的速度，以这么大的代价作为交换作为牺牲，我个人认为绝对不值得！
而你放出这个回答，和你错误的示范，会给钢琴初学者带来错误影响。因为你所谓的方法，要比正规通过手指训练来的简单的多，初学者当然没有耐心练正确的科学的方法，而看到你的回答会心理安慰地将钢琴学习“容易化”。
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于12月28日回复 @吕卓然 ，各位可以去他的评论下看详细内容和他的一个视频，以及他对我的反驳。
这两天忙，懒得写回复，今天有时间了，我来一条一条回复你。
首先我要明确我的立场: 潜水知乎2年多，几乎没怎么回答过。我不是你所谓的高抬指一派，但是也不代表我就赞同你那套所谓的体系。借用你形容音色的一句话，我来明确我的立场: 所有不以音乐为出发点的技术都是耍流氓。
第一，说实话我真的去钢琴上试了，你所谓的120八个音，分别用你的方法(手型固定，然后转动手腕或手臂)，和我自己平时习惯的弹法。结果不出我所料，手型固定住了，出来的就是不平均的，像你视频里所展示的那样。而以我平时的弹法(当然不可能是高抬指，但手指还是可以活动的)，要平均且清楚的多。
第二，我们来讲音色。首先，我并不否认钢琴单音在假设音量完全相同(事实上弹出两个完全相同的音是不可能的)的情况下，是没有音色变化可言的，原因大致是: 手指并不是像弦乐或其他，直接作用在发声体上，而且间接通过一系列机械的转换反应到锤子上，再由锤子作用在弦上。值得一体的一点是，由于钢琴构造的特性，在击弦之前的一瞬间，锤子是脱离手(或机械)的控制，自由飞行的。这导致的结果也是，我们所能对钢琴声音改变的，微乎其微。但是！由于物理世界的细致，现实中能产生的微妙的响度变化，已经足够产生所谓的“音色”变化。(尽管这并非真正意义上的音色变化，但是结合音的长短，和音的衔接，以及Artikulation，已经足够有够大的空间能够发挥了)。回到你的问题上，我所谓的“音色”，就是在这一层面上的。而反观你的视频，确实就是在“音色”(细微的响度以及如前所述的种种)上非常不平均。
第三，节拍
首先，我是受过专业训练的，在正常演奏范围内，我能做到把一拍平均弹成八分音符，十六分音符或三连音等。但我并不会去傻到去数1分钟我能弹多少音，这就回到我的立场上: 所有不以音乐为出发点的技术都是耍流氓！这也是我为什么反对你的原因，因为我在你的回答和你所谓的技术里看不到对音乐有益的贡献，换句话说你的理论是为了技术而技术，没有实际演奏意义。
第四，你说你演奏的时候手绝对放松。很可惜你自相矛盾了，首先你视频中展现的技术是建立手固定住的情况下，既然是固定住，就不可能完全放松。各位可以看他视频。而为什么你弹不平均，其实道理很简单，我相信你自己也知道，因为5个手指不平均，天生长得就不一样，独立性也不同。而你把所有手指固定住，相当于对每个手指施加同样的力。那不废话吗？当然强壮的手指比弱的手指(比如45指)弹的响，再加上你用的是手臂力，更没有精确可言。
第五，所谓的高抬指一派，这又是另一套落后的多少年的纯技术的产物。
我是反对所有不以音乐为目的的技术的，所以我自然不可能为这些理论辩护，这些老过时的东西早就应该下台了。
其他的我也不多说，如果你要继续辩我奉陪到底。随手打的，有什么语病或错字请多多包容。
