首先，自己能意识到自己弹得不好听，并有强烈和迫切的对好的声音的追求，这是一件非常好的事情。这代表了进步的开始。
“如何将声音弹得好听”这个问题说实话也比较大，姑且提出一些共性方面的建议，可以自行排查：
一、技术层面
1.单个音方面
1.1 肩膀、手臂不善于放松，习惯性“端着架子”演奏，重量没有完全沉下来，难以有效将能量灌注到指尖，弹的时候实际上是单纯用手指干巴巴地敲击琴键，声音发干，不够饱满圆润。
1.2手腕习惯性紧张或者卡死在一个地方演奏，能量会在手腕处被阻断而不能充分输送至指尖，不仅声音干瘪而且演奏容易疲劳和受伤。
1.3掌关节塌陷、不够结实，一关节和指尖发软，这些节点出现障碍也会阻碍能量的输送。指尖发软也会造成发力时间过长的“压键”现象，也会让声音发死、不够通透明亮。
2.多个音方面
2.1横向方面，组成一条旋律的若干音之间，习惯于每个音用独立的动作敲出来，而不善于用重量的转移来演奏，导致音和音间彼此孤立而没有联系，力度和音色也无法有比较自然的过渡，听起来不像是一个完整的句子而是一个一个音蹦出来。
2.2纵向方面，组成双音或者和弦的多个音之间的比例平衡不够合理，需要突出强调的音未能达到足够的比例，甚至不同音下键的时刻都不够精准，有细微的先后错开，听起来就会比较“花”和“散”，缺乏张力。
3.节奏方面
首先注意节奏一定不是把不同时值的音符大致弹对就可以了，一定要像工业齿轮一样“严丝合缝”（我老师语）！很多人弹得虽然大致听起来有个架子，但是很多细微的节奏分拍并没有弹精准！最常见的错误就是3:1和2:1的节奏型傻傻分不清，长音符偏短，短音符偏长，音多降速，音少提速，顺手偏快，不顺手偏慢，复附点节奏抓不准、休止符选择性无视等等。最终造成的后果就是整个曲子非常松散，摇摇欲坠，没有结构可言！
4.踏板方面
说实话大部分人对踏板的使用的重视程度是远远不够的，也并不是很清楚常见几种踏板踩法（重音踏板、切分踏板等等）的适用范围和细微差别。踏板说实话应该当成第三、第四只手一样去重视！一定不是只有“踩”和“不踩”两个状态，而是一个细腻的连续变化的值！更重要的是一定随时要用耳朵去检验踏板的效果，在不同的声学条件的场所、不同的琴上演奏同一个段落的踩法也是要根据耳朵听到的效果来调整的。
姑且先说这些共性的问题，如想到还会再补充。其他更为个性和具体的问题其实最好还是有一个足够好的老师长期一对一指导（车轱辘话又要来回说了hhh）。
