——倚音
▴巴赫手写装饰音解说
Appoggiatura
倚音
倚音，一般始于本音上、下相邻音级。弹奏时，紧邻的二度音程在一定程度上会形成不协和音色，但通常会在其后的弱拍得到“解决”。倚音在巴洛克、古典、浪漫时期的音乐作品中都有广泛的运用。
尽管巴赫本人并未明确倚音的弹奏时值，根据同时期论文作者（包括C.P.E.Bach与Quantz）的总结，可以得出以下几点结论：
0 1
倚音需从本音拍点开始弹奏
0 2
一般而言，倚音占本音的一半时值
0 3
若本音为附点音符，则倚音占本音的三分之二时值
结合下图，能更直观把握倚音的演奏方式：
倚音还有另外一种省略小音符的写法，演奏方式如下：
上行倚音 ►
◄下行倚音
拓展：倚音的灵活演绎
0 1
附点音符前的倚音
上文提到，当本音为附点音符，则倚音时值应处理为本位音的三分之二。例如，当本音为附点八分音符，则倚音时值占一个八分音符。但在实际演奏中，不少演奏者会选择以少于本音三分之二时值的节奏弹奏倚音。
以巴赫二部创意曲第5首最后一小节为例，倚音的奏法就有两种选择。下图左侧为原谱，右侧为演奏法。
奏法1：倚音时值等于本位音三分之二
奏法2：倚音时值少于本位音三分之二
在巴赫三部创意曲第5首的装饰音版本中，就标记有大量以八分音符与附点八分音符为本音的倚音。演奏方法同样有多种选择：
0 2
“经过倚音”/“后倚音”
我们知道，倚音需要从本音的原本拍点上开始弹奏，但在某些情况下，也有例外。比如当倚音标记于三度下行的旋律中，带有填充音程间隙的功能，就需要在本音拍点前弹出倚音。我们把这种倚音称为“经过倚音”。
▴ “经过倚音”
若用“后倚音”方式诠释以上片段，演奏方式如下：
0 3
“短倚音”
需要强调的是，现代记谱中常见的“短倚音”（又称“碎音”、“花音”） ，其实从未出现在巴赫手稿中。不加考虑地将巴赫作品中的倚音弹奏为“短倚音”/“后倚音”，也显然是不恰当的。
演奏者唯有结合作品风格、旋律结构，以审慎严谨之态度，先分析后演绎，方可真正继承巴赫作品之精髓。
▴倚音在C.P.E.Bach作品中的应用
没有倚音，旋律不免乏味；没有倚音，和声何其单调。
C.P.E.Bach
