光阴的故事里是恋曲8090，
闪亮日子里的她的样子，笑颜如花。
（#马丁吉他# D-41）
鲁迅是学医的，罗大佑也是。
要论医学界里爱写字儿的，还有柯南道尔。《福尔摩斯探案集》是张阿姨看的最费劲的字儿多的书，里面70%的字儿都不认识，要依靠《新华字典》才能读。柯南道尔是爱丁堡医科大学毕业，眼科和解剖学家。他的墓志铭是：真实如钢，耿直如剑！
医者执笔从郭沫若、冰心，到毕淑敏、余华，和“春风十里不如你”的的冯唐，不胜枚举。
医者写文犀利如手术刀，透彻的像X光，敏锐又如听诊器。能剖，还能原样缝合回去，既能解构的看世界，还可以高精度的对立统一。
鲁迅弃医从文，罗大佑也没当大夫。罗教父生于医生世家，从小之所以弹钢琴，只是他父亲想让他在未来枯燥的医学学习工作中，能有些情趣。没想到这个无心插柳，却成了罗大佑一生的事业。
1978年的电影《闪亮的日子》，主演刘文正、张艾嘉。这部影片的副导演，是罗大佑医学院的同学，乐队的鼓手。因为要为电影创作歌曲，鼓手同志就向剧组引荐了罗大佑。教父为这个电影创作了三首歌，于是世人知道了这个在医学院搞乐队的年轻人罗大佑，写歌很好。罗大佑和刘文正的合作并不长久。罗说我写歌不是为了大众听，你太商业化！刘说我是歌星，就要商业化啊！于是不久他们便分道扬镳。在这个阶段，罗大佑创作了《现象七十二变》、《之乎者也》，在文艺界操起了手术刀。
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罗大佑捧红的歌手很多，初步成型的作品，是写给女神张艾嘉的。张艾嘉（另一个张阿姨）是个有独特魅力的女人，她并不是传统意义上的大美女，可罗大佑喜欢她，李宗盛更甚，这两位教父，都是她的裙下之臣。罗大佑写给她的《童年》和《光阴的故事》，用到了意象创作法：“池塘、榕树、知了、夏天、操场、秋千、蝴蝶、黑板、老师、粉笔”和“发黄的相片、古老的信、褪色的圣诞卡”等等，都是此法。诗歌创作中的形象大概有四类，分别是：物、景、人、事。如《天净沙秋思》里的“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马”，都是通过对一些具体实物的描写罗列，升华出抽象的心境情感。当时年轻的罗大佑就深谙此道，让听者忘记了现在的苦痛，以一些小物，让人能穿越光阴的故事回到童年。
罗大佑跟张艾嘉的感情，并没长久，却也没反目成仇，在两人分手后，时隔很久，罗叔应张艾嘉的邀请，写了那首著名的公益歌曲《明天会更好》。在电影《阿郎的故事》里，又为她创作了《你的样子》和《恋曲1990》。世间分道扬镳，各道安好的情侣并不多，能再合作的更是少见。罗叔和张艾嘉的分手，只不过是换了一种方式来相恋。
那英出道是翻唱苏芮，那时艺名“苏苪”，而苏芮的走红，是因为罗大佑。《酒干倘卖无》是电影《搭错车》里的歌曲，电影讲的是捡破烂的老头捡到了婴儿阿美，并把她养大。阿美后来成了歌星，公司不让她说她有个捡废品的哑巴养父，阿美倍感挣扎。后来阿美在演唱会上（造型模仿山口百惠），获知了哑父生命垂危，她终于唱出了对养父的爱：“是你抚养我长大，是你给我一个家！”，当时这中真情感的电影，把人心彻底打透，风靡港台内陆，这首歌也因此而风靡。（这个故事在春晚中蔡明的小品也出现过，张阿姨一看便知是缩写改编版的《搭错车》）黑衣女神的《酒干倘卖无》和《牵手》、《是否》都是出自罗大佑之手。医者仁心，他要还世界以真实的本来面目，女人有千百种，没有云鬓花黄，一袭黑衣嗓音粗粝豪放的也格外美丽。罗大佑对命题作文的解题破题，实在是强！等于都是派给他的活儿，他却可以《闪亮的日子里》足够闪亮，《搭错车》里把吆喝写成《酒干倘卖无》。
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跟苏芮一样是酒吧歌手的潘越云，也是真不漂亮，《野百合也有春天》写给潘越云，再合适不过。跟陈升在大百花创作《北京一夜》一样，潘越云是醉酒唱成名曲的。李白斗酒诗百篇，潘越云喝多了也唱出了不好看的女生也有春天。罗大佑这是用以疏导为主的顺势疗法，来开个“平凡人也没问题”的处方。
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这篇文要配图，有难度。张阿姨也写不出来像样的总结语，因为被描写的对象是“教父”级别的实在是轮不到哦说话，反正概括下来，医生写东西纯粹的像是白大褂。
就发他们的青涩照吧。
