讲道理这个标题是不是过于引战了。。
回到正题。首先，好不好听是主观比例很高的感受，任何人都有不太爱听的乐器。
而不得不说，觉得唢呐比较吵的人是比较多，说明他的确有这个特性，那么我们试着分析一下人对“吵”的认知，以及这个特性的产生缘由。
吵是什么？某种意义上，只要主观不愿意听到的声音，都可以认为是吵，但我们现在并不需要讨论这个，我们要讨论的是能客观引起“吵”这一感受的音色。我们可以从声音的波形出发。当然，想要完全理解，需要大量的前置知识，如果感兴趣，可以搜“泛音列”概念，可以学到不少东西。这里直接讨论表层现象，人耳听起来最纯净的音色波形是正弦波，他的音色像没有任何气流噪音，更为饱满的笛声，而偏向锯齿波、方波或其他看起来更尖锐的波形则听起来音色会逐渐饱满、丰富，以至于杂乱，最后反而听起来扁而吵。实际上，人对音色的厚薄亮暗等特性比较主观，每个人的理解可能不太一样，并且他也并非根据特性产生通向线性变化，有时候，很可能是U型反转的。对于绝大多数人来说，波形越是尖锐，利用傅里叶分解，可以看到构成它的谐波就越多，包含越来越多的高频，对于人耳来说，就是越来越吵。往细了说，波形不仅有尖锐与否的特性，还有各种奇形怪状，对应的是泛音列的结构和强度分布，不同组合各有不同的效果，细说又是万字论文，现在只讨论波形非常接近三角波的唢呐音色，三角波的特性就是谐波极为丰富且强度高，听起来要素过多，不是单纯的尖，而是杂。
而唢呐之所以会出现这样的音色，首先是由于其双簧片发音结构导致的，同一起源的双簧管亦是如此，其特点就是哨片振动频谱丰富，尤其是双簧片耦合了更细的管体，带来更多高频内容，因此听起来声音非常燥。但是，通过调整乐器的内径、哨片材质、形状、长度和厚度，都可以一定程度改变其音色，再加上吹奏者利用嘴唇接触哨片的控制消除一些不必要的泛音，是可以让音色相对圆润的。感兴趣的话，搜索早期肖姆管到双簧管演变的演奏效果，就会发现通过设计如何让音色逐渐改变。而唢呐和肖姆正是由源中东的共同祖先，苏尔纳(唢呐就是当年的音译)发展而来。早期传向西方的苏尔纳和唢呐音色比较像，同样明亮且吵闹，因为其传播优势，非常适用于民间、野外。不可否认的是，民间其实很多人喜欢这样吵闹的音色。不说唢呐，锣鼓他不吵闹吗？二胡相对提琴，竹笛相对长笛，也同样音色更燥一些，但就是有很多人更喜欢。而后来随着西方的分支逐渐室内乐、宫廷化，自然开始探索让音色变得更为柔和的方式，而唢呐并没有这方面需求，所以基本还是保持原样。其中，唢呐和双簧管的区别包括：哨片更粗短、更厚、更软、吹时含的更深、管体锥度更大，往往音更高等，这些都是能引起主观听起来更吵一些的特性，反之，则更圆润。
至于发明之初的用途，基本无法考据，但大多数乐器最早期都和狩猎、祭祀有关，如果从这个角度考量，实际上和现代乐器特点关联较小，但是可以肯定的是，哪怕当初就是用来学鸭子叫用的，现代他仍然是一个受不少人喜爱，正儿八经的乐器。
