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京剧伴奏中，京胡是文场乐队的领衔乐器，以它为中心带动其它乐器的演奏。文场（包括京胡、京二胡、月琴、三弦）统称四大件儿。在音色上各有不同，京胡：高昂、明亮、激烈、穿透力强，某些音色近乎噪音；月琴的弹奏特点为“颗粒状”；京二胡：浑厚、连贯，形成它们的中和之色彩，使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏达到和谐统一、浑然一体。
京二胡和京胡的伴奏和声织体初步形成：
京胡
音区：高音区
音域：窄、一把位
音色：尖、亮、单、穿透力
作用：领奏
京二胡
中音区：定音准，形成纯和声
宽、换把增加音域：换把技巧过硬
宽、圆、浑厚：运用各种技巧准确 协奏：能主、
2、京二胡京剧的伴秦中的重要地位
京二胡在京剧伴奏乐器中有了一席之地，成为京剧中的主要伴奏乐器之一，在伴奏中与京胡、月琴等器乐合奏，尤其是在旦角唱腔中，它显示了非常重要的作用。由于京二胡的演奏与京胡高低疏密各有不同，增强了伴奏的层次感，使音调和谐，音响洪亮、浑厚。由于京二胡的演奏产生了音色、音区的对比变化，丰富了伴奏的表现力。
京二胡与京胡定弦相同，（西皮定6 3、二黄定5 2）但京二胡比京胡低八度音，音区上的不同，形成了它们八度的关系，就很自然的形成了二声部。
请看例1：《西施》中西施唱西皮二六的一句“佯欢假媚多勉强”。
上例1是王少卿先生操京胡伴奏的《西施》中，对京胡与京二胡的声部、和弦进行了处理，使得旋律更美。京胡重量轻、琴担短，左手虎口一旦放松进行换把，琴身就容易发生摇动，影响换把后的音准。此外，琴杆的竹节对换把也有一定妨碍。京胡的演奏姿势（琴杆倾斜，左手虎口紧挟琴杆）使换把也很不方便。因此，京胡由于构造、演奏姿势等原因，从换把的条件来说，存在不少因难。京二胡琴担长，音域比京胡宽，并吸收进了民族器乐二胡的换把演奏技巧特色；奏下把位的音色明亮，因此利用换把演奏给京胡以补充，这就既产生了音区上的变化，又弥补了京胡无法下把的不足，形成二声部。京二胡不是独奏乐器，也不是领衔乐器，确切的说，在文场伴奏乐器中属第二席位置。因此要顺从于京胡，配合鼓搞好协作“托腔保调”。
京二胡演奏时与京胡演奏技巧、表达情感基本一致，技巧大致分为：
弓法：推弓、拉弓、全弓、中弓、顿弓、换弦弓、柔弓、抖弓、。
指法：揉、打、滑、掸、垫、颠、泛。
三、京胡和京二胡的配奏
1、京二胡与京胡的合作最为关键
京二胡与京胡的合作最为关键。京二胡在音色上，声部上给京胡以陪衬、补充，通过共同合作，最终配合演员以达到最完美的舞台艺术效果。好的京胡能够表现音乐美感，保持传统观念并不为错，但是随着艺术不断的变衍，人们欣赏水平要追求时代潮流，在继承和延续传统的同时，更应该适应观众的时代审美要求。在旋律、技巧、节奏、激情上达到让观众听起来舒服，能和自己共同享受作品中的喜、怒、哀、乐的效果。
以上
