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0001 清乾隆 御制珐琅彩虞美人题诗盌
尺寸11.8cm
成交价：RMB 147,728,136
香港蘇富比
款识：《乾隆年制》蓝料款，「佳丽」、「翠铺」、「霞映」印。
说明此盌器形雅正，弧壁浑圆略撇，胎质细密，均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师，宫中妙画珐琅彩，外壁写生虞美人，黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风，翠叶间，纤花或含蕾、或盛绽，曲茎摇曳微风中，石半掩、蝶萦绕，渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句，曰：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌，又是借花怀古。诗前有「佳丽」，后添「翠铺」与「霞映」，共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果，更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。
3001 清乾隆 洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊
尺寸高40.8cm
成交价RMB 130,007,352
香港蘇富比
款识：《大清乾隆年制》蓝料款
说明：玲珑尊撇口折沿，宽颈溜肩，黄地细描锦地，沿下环绘如意云头，渲染得宜，立体逼真，挂缀璎珞串珠，其中四组配饰吉字，并有磬如祥蝠，且添盛绽番莲四朵，橘红亮蓝，清新婉丽。另间饰双鱼四组，更添祥瑞，辅以卷延洋花，异风漫溢。纵然满饰繁密，却有条不紊，井然见序。斜肩下渐敛，器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮雕开光，妙绘丰鱼成双，畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间，其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得，栩栩如生。从镂空间隙，可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵妍各异，妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致缱绻，与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。
8888 清乾隆 斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶
尺寸高53.9cm
成交价：RMB 106,047,200
佳士得香港
六字篆书款
说明瓶圆鼓腹，直颈，内圈足。通体斗彩加粉彩纹饰。腹部绘暗八仙纹，各缠绶带，包括铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、钟离权的葵扇、吕洞宾的宝剑、何仙姑的莲蓬（上托灵芝及仙桃）、蓝采和的花篮、韩湘子的笛子和曹国舅的玉笏，周边饰缠枝莲纹。近足处饰莲瓣一周，肩部饰如意云肩，内绘花卉纹。颈部饰如意璎珞纹，间以双鱼及磬，口沿画黄地绿彩如意云头一周。来源：George Hathaway Taber（1859-1940）珍藏，入藏于1925年以前，之后于家族中流传；Francis Keally夫人（原名Mildred Taber，1891-1975）珍藏；1960年由Francis Keally夫人捐赠予美国俄克拉何马州费布克美术馆
5421 清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊
尺寸高37cm
成交价RMB 94,875,000
北京保利
出版：《翰海：1994-2004·古董卷》，第84页；「大清乾隆年制」款
本品为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器，其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，双如意耳精巧工致，如意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带，生动飘逸，为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显着标志。口沿装饰如意云头纹，下承万寿飘带纹一周，正与双耳装饰相呼应。腹部绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境，雄伟神奇，如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天，群山耸峙。湖岸渔舟唱晚，丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂，似有万里之遥。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之宛如宋人之青绿山水翰墨，构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境。双耳造型与主题纹饰相呼应，寓意“江山万代”，可谓别具巧思。
本品釉彩精妍，美轮美奂，纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重画面布局的远近关系与立体层次；二是口沿和双耳多处使用洋彩特有的圆状光点装饰；三是于乳浊失透、质地平整的大面积白彩上以细若发丝的墨彩描绘波涛，这种白彩也是由西方影响下的铜胎画珐琅器和瓷胎画珐琅器的重要基色。
3620 清乾隆 黄地青花穿花龙纹天球瓶
尺寸60.8cm
成交价RMB 57,104,479
香港蘇富比
《大清乾隆年制》款
来源：瑞士收藏，自1970年代始，此后家族传承。天球瓶耀眼灿目，珍稀难得，成器瑰丽雄浑，如颂乾隆盛世及天子声威。中国帝王笃信君权天授，此瓶所用之天球器形、穿花龙纹及黄地，彰显乾隆帝真龙天子之尊。此类黄地青花瓷别具一格，采明初青花瓷之长，技艺超卓，独出心裁，乃景德镇御窑督陶官唐英治下之傲绩；唐英颖慧，恪尽职守以投圣意。器形、纹饰借鉴前朝经典，黄釉生趣盎然，合而为一，成器似曾相识，亦耳目一新。
2751 清乾隆 青花春耕图双福如意大抱月瓶
尺寸高59cm
成交价RMB 56,718,200
佳士得香港
六字篆书款
说明：来源仇焱之珍藏，香港苏富比，1994年5月3-4日，拍品172号；亚洲私人珍藏；香港佳士得，2004年11月1日，拍品902号
这件珍罕之作器身敦硕，釉下钴蓝画工娴熟，前后腹各饰一面大型圆形开光，内绘耕耘图，边框环饰规整的缠枝牡丹纹。颈侧对称置蝙蝠耳，衔一枝喻长生不老的灵芝，瓶颈前后亦各绘一只蝙蝠。这些蝠纹与蝠耳俱上下倒垂，皆因「蝠」象征「福」，而「倒」谐「到」，故「蝠倒」喻指「福到」。瓶耳下方各绘莲花一朵，花下所悬饰物样式繁复，似结合了「卍」（音同「万」）及「寿」字，合指万寿无疆。其下悬磬音同「庆」，暗指「吉庆」。瓶腹前后的两面大型开光，描绘的是一派闲适自在的田园耕耘景致，对于渴望返璞归真、远离案牍之苦的中国文人来说，观之定然心驰神往。实则，其寓意之深远，远不仅止于此。
瓶身图画直接取材于1696 年名作《御制耕织图》，或名《佩文斋耕织图》，英文多直译为「Pictures of Tilling and Weaving」（ 耕织图） 或「Pictures of Agriculture and Sericulture」（农桑图）， 图册含耕图、织图各二十三幅，每页配康熙七言绝句一首。2013 年5 月14 日，伦敦佳士得【寒山堂珍藏】拍出这套1696年图册之刻本（拍品编号97）（图一）。《耕织图》原作出自南宋学者楼璹（公元1090 至1164 年），楼氏字寿玉、国器，明州鄞县（今宁波）人，曾任潜县令。楼璹对农民礼敬有加，并以图文并茂的方式，着书解释耕织活计。书分上下卷，公元1132 年著成后进献高宗（1127 至1162年在位），皇上龙颜大悦，认为可为劝课农桑另辟蹊径。宋代耕织图流通本有耕图二十一幅、织图二十四幅，题五言叙事诗共四十五首。此书既描述了诸多耕织工序，亦提供了所用器具的详情。及至1237年前后，楼璹之孙楼洪、楼深刊印石刻初版。至于后人（如南宋刘松年及若干元明画家）绘制的耕织图，泰半为楼璹版摹本。
2752 清乾隆 瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶
尺寸高38.8cm
成交价RMB 53,977,700
佳士得香港
矾红六字篆书款
双龙耳瓶，以双螭龙为耳，细节处施以矾红描金。瓶外口及圈足外壁绘矾红金彩回纹装饰，不仅上下相合，亦于瓶颈左右两侧龙耳形成统一之视觉观感。瓶颈以黄釉地锥划凤尾形卷草锦纹，与瓶下胫部黄地洋彩西番莲纹为配，两种西番莲纹一纵一宽，配合器物局部造型而设，显示宫廷法度一丝不苟。瓶颈下部双层蕉叶纹，与瓶身下部双层莲瓣纹，上下呼应，挺拔俊丽。瓶身通景绘长春百子图，群婴百子于山台岸边，或击鼓鸣乐，或舞狮相戏，或龙凤对灯，或鸣炮相庆，远处四童子分别高挑鲭、鲌、鲤、鳜四色鱼灯行进山间，谐音「清白廉洁」之意。画面以舞狮、彩灯、鞭炮诸元素，展现春节元宵习俗，寓有长春百子之吉祥寓意。婴戏图，为中国经典吉祥题材。于瓷器上出现，最早可见于唐代长沙窑釉下彩绘器物，其后宋金时期之定窑、耀州窑、景德镇窑及磁州窑等瓷器上，皆可见到以刻花、印花、绘画等技法表现的婴戏图案。明正德、嘉靖时期，婴戏图成为宫廷官窑定制纹样，其后清代因受到乾隆皇帝喜爱，而发展成宫廷书画与御窑瓷器之祥瑞主题，并附以长春百子等吉祥名称。今北京故宫藏粉彩绿地婴戏瓶、粉彩紫地轧道婴戏盖罐、粉彩霁蓝描金婴戏灯笼式瓶皆与本拍品类似，上下以色地缠枝花为饰，器身装饰群婴龙灯纹样，参见《故宫博物院藏文物珍品全集：珐琅彩·洋彩》，香港，1999 年，页138-139，图版编号121（图一）、页146，图版编号128（图二）、及页150，图版编号132（图三）。另比较南京博物院藏粉彩绿地婴戏瓶一例，见《中国清代官窑瓷器》，上海，2003 年，页320（图四）；松石绿地婴戏纹大瓶，见香港佳士得，2014年5月28日，拍品3326 号；私人珍藏红地粉彩婴戏瓶一对，见《景德镇千年展》，东京，2006 年，页71，图版编号49；以及青花粉彩婴戏瓶一对，香港苏富比，2002 年10 月30 日，拍品267号。
2630 清乾隆 御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶
尺寸高55.2cm；足径16.7cm；足径12.8cm
成交价RMB 50,600,000
中国嘉德
“大清乾隆年制”
［著录］；1.《香港苏富比二十周年》页220，图308；2.《明清瓷器鉴定》页516，图123。
瓶盘口，长颈中部微收，下部鼓突，两侧各置一坠环螭龙耳。颈下承椭圆型腹，圆润饱满，足部外撇，圏足。瓶颈足均以青花装饰，上绘缠枝花卉间以螭龙纹，下呈如意云头纹与莲瓣纹，画工细腻，发色深浅有度，活灵活现。器身细绘洋彩“桃花源”通景图，施彩时用西方绘画技法，柳树与桃花设色深浅有别，江水以极浅淡的灰蓝色料点染，水中巨石以披麻皴与斧劈皴绘制，器身上方以蓝色彩料抹霭霭云气，画面勾染皴擦，浓淡分水，立体感强。瓶口沿及耳上活环施金彩，口内与足底均施松石绿釉，底书“大清乾隆年制”六字三行矾红篆书款。
3622 清乾隆 紫红地洋彩轧道锦上添花胆瓶
尺寸21.7cm
成交价RMB 40,663,981
香港蘇富比
《大清乾隆年制》款
出版：朱塞佩．埃斯卡纳齐，薛好佩整理，《中国艺术品经眼录：埃斯卡纳齐的回忆》，上海，2015年，加印版，2017年，图版466
来源；纽约佳士得1993年12月2日，编号345；Ivan B. Hart 伉俪收藏，纽约；石门堂收藏，伦敦；埃斯卡纳齐，伦敦
乾隆时期景德镇御窑厂所制瓷器，纹饰极尽繁缛，洋彩色调秾艳丰富。此瓶色彩鲜丽，针锥剔刻花纹精细连绵，诚为乾隆御瓷风格之典范。此类瓷器称洋彩瓷，着色技巧学自西洋画法。康熙年间，欧人来华谨见，画师艺匠既引入珐琅丽色，也带来欧洲当时流行之设计及纹饰图案。至乾隆一朝，以珐琅料着色之洋彩瓷作更上层楼，精益求精。
十八世纪初，洛可可风格始兴于巴黎，繁丽延绵的凤尾纹及卷草纹，加上金色，配以柔和色调，风格旋即流行至法、德、意大利等国，影响遍及美术、手工艺品、室内设计及建筑。相较欧洲巴洛克艺术及建筑之壮丽沉稳，洛可可艺术予人轻巧曼妙之感；康雍两朝宫廷审美均趋庄严肃穆，此西洋风格则为之注入一股清心活泼气息。
台北故宫博物院收藏之紫红地洋彩瓷例，部分纹饰涣散西洋风格，乍看似是出自欧洲工匠之手。本瓶花纹明显受西洋装饰手法影响，但中式韵味不减：欧式卷草蔓藤舒展对称，色调亮丽柔美，明暗效果鲜明，配合传统中式莲花、回纹、如意及变形莲瓣，东西风韵，兼融并蓄。
锦上添花之艺，中外皆有，乃以分层划花之法，强调饰地之间的对比，在中国始见于宋代，尤以耀州及磁州窑为名。有清一朝，用诸瓷器之上，则乃于已施釉烧成之白瓷上，先罩彩，再剔去饰纹部分之彩料，露出白瓷，以续加彩色。此技差不多同时出现于紫禁城造办处珐琅作及景德镇御窑厂，廖宝秀认为，洋彩器乃御窑督陶官唐英在乾隆六年（1741年）后所创，以悦圣心，并提及乾隆帝曾批评此前所烧瓷器「远逊雍正年间所烧者」，见《华丽彩瓷－乾隆洋彩》，国立故宫博物院，台北，2008年，页10-41。
5431 清乾隆 御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒
尺寸直径10.4cm；高12.1cm
成交价：RMB 48,300,000
北京保利
「大清乾隆年制」款
1.乔治 泰伯先生（Mr. George Taber）旧藏；；2. 纽约苏富比，2012年3月20日，编号93。
古人所用之物，皆附以美好寓意，清宫帝王之物更是言必有意，意必吉祥。此“清乾隆 御制洋彩 ‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型，制作工艺精巧绝伦，口、足边出，环壁形足。内施松石绿釉。筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地，筒身上壁可旋转，绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆，并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉，落青花篆书“大清乾隆年制”款。
此件笔筒转心之处饰以太极八卦纹样，上下交泰以示天地，整器纹饰正如《礼纬含文嘉》中所述：“伏羲德合天下，天应以鸟兽文章，地应以河图洛书，乃则之以作《易》。”其上以粉彩描绘龙马负图、神龟载书，即为河图洛书，系中华传统文化源头的图腾纹饰。汉代孔安国《尚书•顾命》有传：“伏羲王天下，龙马出河，遂则其以画八卦，谓之河图。”即为伏羲氏“作八卦，以通神明之德，以类万物之情”。
