在早期音乐中，装饰音虽用得很多，但作曲家并不一定写出来，而是由演奏者根据需要而用。从17世纪开始，装饰音记号趋于标准化。在C·P·E·巴赫的《键盘乐器的正确演奏法》这本书中，C·P·E·巴赫对巴洛克时期的装饰音的演奏法给予了充分的指导。列举几种在当时常用的装饰音的类型加以说明。
01.颤音
tr 钢琴装饰音的弹法，在当时都代表颤音。巴洛克时期的颤音从上面的辅助音开始。C·P·E·巴赫在有关键盘乐器演奏艺术的论文中指出：“它总是从主要音上面的音开始。”例：巴赫《二部创意曲》第1首，1～2小节 C·P·E·巴赫还指出，长颤音要结束音，如短颤音后面是高一个音则也要结束音，但不绝对，要根据音乐的感觉，来判断是否加束音。例如：《平均律钢琴曲集》第一卷第1首赋格，第23小节。 结束音如写在谱上，应作为装饰音的一部分。例：《平均律钢琴曲集》第一卷第13首府赋格第1小节
02.波音
C·P·E·巴赫指出：“波音是把音符连接起来，填满它们，使它们光彩的必要装饰。”波音的主要作用是增加光彩，应弹得快，尽快地停在主要音上。例如：巴赫《二部创意曲》第3首第4～5小节
03.回音
它总是从上面音开始。C·P·E·巴赫指出：“总是以快速弹奏。”在慢速曲子中，回音的前面几个音应快弹，然后停在主音上。例如：巴赫《二部创意曲》第3首第11～12小节如写在两个音中间，则应在主要音弹过后再弹回音，其节奏分布要根据音乐内容和可用的时间。
04.倚音
由C·P·E·巴赫开始，把小音符时间的长短写明，并规定：①倚音弹在拍子上。例：谱例中红框的地方就是这种倚音。又如：巴赫《法国组曲》第2首《萨拉班德》第1小节 ②倚音占后面的一半时间，如后面音是附点音符，则占三分之二。但有时可适当灵活处理，以突出倚音的即兴性质，并使曲调更流动。例如，可以是三分之一或甚至更短的时间。
《平均律第一册》#F小调第14首赋格，对题中有一些先现音。演奏家们常演奏错误，没有演奏成抑扬格。先现音必然是抑扬格的，应当和后拍的重音组成一个动机词汇。
05.附点音符
C·P·E·巴赫也指出：“附点音符后面的短音符在实际演奏中往往比谱上所标记的要短。”“附点音符前面的短音符也比它们在谱上所标记的要演奏得更快。”在装饰音的弹奏方面，C·P·E·巴赫也指出演奏者可以根据自己的判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几种方法来弹，而且都是正确的。
06.结语
艺术世界五彩缤纷、绚丽多姿。各类艺术品之所以千姿百态、风貌各异，究原因在于每门艺术、每个作品都具有其独特的风格，形成其固有的个性。“风格”是艺术最本质的特征。通过展示艺术品的时代风格、民族风格及个人风格，从感性上体会到艺术的风格犹如人的面貌，有着不同的特点，都值得我们去深深地体验，细细地品味，才能真正领略艺术的真谛，感受其本质的美。
今天演奏巴洛克时期的音乐时，一些规则只是作为正确演奏的指南，但可以在一定范围内有所变化，这当然取决于演奏者对特定时期的演奏风格和装饰音方面的知识运用。这些知识的来源，无疑C·P·E·巴赫的《键盘乐器的正确演奏法》提供了很好的帮助，它们不仅在当时为海顿、莫扎特、贝多芬能够更好的演奏巴洛克时代的作品产生了重要的影响，乃至今天对于我们研究巴洛克时期、古典乐派时期的钢琴演奏都是不可多得的参考资料和研究文献。
