琴马材料的天然结构材性是琴马音性的天造因素，而琴马制做形态的结构是琴马音性的人造因素，两者集中反映出一枚琴马的音性功能。一枚琴马的天造因素与人造因素同等重要，两者依存，缺一不可，相互优质叠加构成音性的精彩魅力。前者是先天基础材料，后者好比人造音场环境，如果琴马材料不具有优良音性天赋和人造音场环境差，如同音性平庸的材料建造的简单音乐厅，所得到的听觉效果将平淡无奇。
为什么有的琴马音性卓越、其形态结构精美夺目，有的琴马音性普通、其形态结构单一无奇？如果琴马材料具有优越的音性天赋和人造的音场环境良好，如同我们去感受用音性良好的建筑材料建造的悉尼歌剧院，得到的音乐听觉效果将是美妙绝伦的。简单说犹如一个嗓音优质的歌手在一个不讲究的声场环境裸唱，和在一个高档音乐厅或录音棚演唱，其声效差异是不言而喻的。
我们需要对琴马的材性组织结构有一个简单了解。反映琴马材性的组织结构，是指一枚琴马单位面积中，所含组织纤维的含量与导管的比例，树脂(油性)含量多少，材质天然的密度、强度、硬度、韧性和弹性，年轮粗细和数量，纹理形态，木绺多寡等综合成分的总称。它们是琴马音性的物质基础，是决定琴马的振动能量、共鸣性能、传导速度、延音长度，滤噪功能和音色出味的单薄和丰富性的综合因素。
而琴马的形制形态结构，则是指人工制作的各种产品的形态结构，包括外部形态和内部形态。琴马的形制形态结构，是琴马音性表现力的另一重要因素，有如声场环境，两者互表彰益，同等重要。
有的木材具有共振共鸣性能良好的天然材性，原因是其组织结构发育良好，如云杉，雪松，泡桐，海南黄花梨等。共振是共鸣的基本条件，所以共振性能与共鸣效果往往是正相关系，即共振能力良好往往共鸣效果也不会差。
木质琴马的振动与蟒皮振动一样，是一种既能够增加声音响度但又可能会改变音调的声能现象，利用这个原理，琴马适配二胡往往要结合蟒皮振动声能特点进行选择。要做到这一点，我们首先需要了解二胡琴马振动的一般规律。
当二胡琴马接受弦振动后引发受迫振动，此时部分振动能量由木材表面向周围空气辐射，声波瞬间被空气吸收，发生声辐射作用下的声能发散；另一部分声波能量在木材内部组织结构中进行传导、撞击、反射、流变和摩擦，以热能形式进行发散消耗，称声衰减。
由于不同琴马的材性结构不同和形态结构差异，琴马存在很大的声辐射与声衰减两种声能形式的音性差异。举一简单例子大家更明白：同样的力度和敲打物，如敲打木鱼(寺庙)、梆子(唱戏)、竹筒(打更)，其声音性质、响度和衰竭差异很大。声学物理书籍的公式中，字母 R 用来表示声辐射常数（米4/千克·秒），字母 C 则代表木材的声速（米/秒）。
由于蟒皮在材性组织结构上，存在蟒龄、部位、鳞片大小和发育好坏不同，在形制形态结构上，存在蒙皮松紧、均匀性、密封度等差异，与琴马相似，所表现的声振动音性、响度和声辐射衰竭也各不相同。所以，挑选到一枚与二胡匹配完美的琴马，其难度绝不亚于挑选一把称心如意的二胡。
图一
从古到今，二胡琴马形态结构的改造人物层出不穷，近百年来出现过很多位二胡琴马研制者，其中最富盛名者有，湖北黄冈人彭曙光(图1)，另一个是现代民间二胡制作名师王国兴的父亲王瑞泉(图2)。
彭曙光上世纪六十年代开始研制二胡琴马，选用过松节、枫木、酸枝、紫檀、榉木、山茶、松、杉、樟木、竹、骨、角、塑料等材料，根据声学和材料学的原理与很多二胡名家交流切磋，制作出各种式样不同、大小不等、高低不一的二胡琴马，得到同时期很多二胡爱好者和演奏家认可，被誉为“琴马王”。他撰写《二胡琴码制作经验谈》、《制作老松节二胡琴码经验谈》、《二胡如何降噪抑噪经验谈》等文章，学术影响不小。
但琴马影响力最大的研制者，是与彭曙光同一时期的王瑞泉和王乙(图3)。王瑞泉原是苏州民族乐器一厂的工艺美术师，他与二胡演奏家教育家王乙，在二胡琴马制作实践研究中发明了油煎马。油煎马是用松木、枫木为主料制成的琴马，通过石蜡加松香加温，油煎琴马使之木质炭化后，增加了木材内部细胞腔空隙，从而减小了振动传导阻尼，加强了琴马对振动声音传导能力，使二胡发音更为明朗亮丽，结实圆润。
现在的油煎马基本取材和形态为“色木—圆底盘—中央“A”字壁—石蜡油煎马。油煎马的诞生，推动了二胡演奏艺术的表现力和丰富性，提高了二胡演奏感染力，它创下了具有划时代意义的以下内容特征：
1 、油煎马是参与调剂二胡音性最重要部件，是形成现代二胡传统音色审美的重要参与者，影响时间超过半个世纪；
2、油煎马外形定型为圆底盘中央“A”字壁形态，其技术数据已标准化，成为现代二胡市场的主流琴马。
但传统油煎马辅佐调剂二胡音效留下的不足，是普遍存在第三把位演奏音量衰竭太块，在演奏技艺稍差和中低档二胡中尤为突出，这也为二胡演奏表现力留下了区域缺憾，未来将需要对琴马材性结构和形制形态结构，继续探索、改进和创新，进一步拓展琴马的音性功能空间。
