说完了音色，这次说手感。分为两个大方向来说：
（一）物理动态性能。
至于参照物，当然是原声三角钢琴。立式钢琴和三角钢琴在这方面，可谓差异巨大，如隔鸿沟。
A琴槌前进过程。
两者差不多，都是琴键下沉，卡钉上升，带动顶杆，通过裹了麂皮的滚轮（三角钢琴）或凸轮（立式钢琴），使琴槌组件围绕既定的轴心做圆周运动，最终琴槌敲弦。不踩右踏板的话，在琴键下沉的后半程，带动相应的止音头离开琴弦，理论上琴键那里会带来一点儿微妙的阻力变化，但一般人很难察觉。
B琴槌回退过程。
两者差别可大了，三角钢琴靠琴弦对琴槌的反作用力和地球重力自然回退，被档托头接住，微颤几下吸能并停住。琴槌停住的位置有讲究的哦：强力度击键，通常停住的位置相对较高，琴槌累积的重力势能较大，释放琴键后，势能转化为动能，会对卡钉形成较大的压力，故此琴键回位更迅速；相反，弱力度击键，通常停住的位置相对较低，琴槌累积的重力势能较小，释放琴键后，势能转化为动能，会对卡钉形成较小的压力，故此琴键回位没那么迅速。但是即便是这样，三角钢琴的琴槌回位一般都比立式钢琴快得多。
立式钢琴的琴槌回位，一靠琴弦对琴槌的反作用力，二靠勾簧组件累积的弹性形变，三还要考靠琴键复位过程中攀带绳拉一把......显然，不如三角钢琴那般自然、爽快和流畅。有一样很要命的是，因为琴键通过攀带绳连上琴槌这个“拖油瓶”，前进时大家配合无缝，集体同步，后退时却“各走各路”，要琴键在复位后半程拉扯上这个“拖油瓶”，就大大牺牲了琴键的复位速度，琴键把杠杆自重势能的和击弦机通过卡钉带来的回弹能量，分了一部分给不争气的琴槌，琴键每复位一次，都卡顿那么一下......这个立式钢琴击弦机的天然的缺陷可谓无药可救，也是相对于三角钢琴的巨大妥协。
平心而论，三角钢琴的击弦机结构是最合理，使用效能最佳的。所以，从钢琴演奏专业的角度，电钢琴直接使用立式钢琴的击弦机结构，如YAMAHA的NU1/NU1X和KAWAI的NV5等跨界钢琴，在手感上的天花板可能有点儿低，无法真正达到和接近三角钢琴的手感。况且，也真没见过有配重的电钢琴，会像立式钢琴般使用前后移动，而不是上下移动的模拟琴槌或配重块的。所以，电钢琴的手感标杆和参照物，只能来自于三角钢琴。
至于被我称之为手感不靠谱的“山寨电钢琴”，手感又是什么情况呢？
他们使用的键盘，来源五花八门，如果从物理动态性能的角度，通常会出现这些问题：
A弱奏时感觉静阻力过大。
琴键从不动到动有不自然的阻力台阶，按着有点儿费劲，但一旦动了，就直扑键底，有点儿像踩到了有伪装的陷阱，也像那钝刀切带皮的老茄子，夸张者按琴键就像拨动空气开关，很要命。这对于弱力度音符的操控精度，还有手指力度层次与音符力度层次之间的对应关系，造成扭曲。这类电钢琴的下键负荷通常偏大或过大，让人弱奏和慢速弹奏时老觉得琴键发沉，费力。
所有调整到位的原声钢琴，琴键静阻力都不大，稍微摸一下琴键，琴槌就要往前进了。所以讲究的电钢琴，会在设计阶段综合计算好琴键、模拟琴槌或配重块 的重量、重心位置、支点距离，杠杆力臂与力矩在运动行程中的变化、惯性动量、缓冲吸能、噪音控制等。虽看似是一眼看穿的简单机械，又不是卫星上天的高精尖，但也绝对不能说简单马虎就能应付了事。如果像下图这个击弦机动作结构（KAWAI的RH3），在琴键的演奏者触摸位置附近暗藏了精心计算过的配重块，明显就能抵消超标的静阻力 。
哪怕是结构紧凑如CASIO的SSH智能渐进式重锤键盘，也可以通过设计手段，尽量减少支点距离短带来的手感负面影响。实测其琴键静阻力并没有超标，下键负荷适中，琴键根部是难按一些，但通过优化调整所有黑键的力度感应曲线反馈，补偿和尽量抹平了黑白琴键在声音反馈上的差异。
山寨电钢琴，哪里管这么多，装上了各种来路的“重锤键盘”就完事儿了。后续的调校和力度曲线的精确设定那些，很费功夫的，实在划不来。
B强奏时感觉“不够斤两”。
大力弹奏，当然很轻易就突破了超标的静阻力，成功发音了。就像皮再韧的老茄子，大力一刀劈下去，结局和切爽脆的黄瓜没什么两样。问题是手感会有发空的感觉，老觉得不能尽兴，而不像调整良好的原声钢琴那样，强奏有一种稳重和实在的感觉，好像琴里面有东西和你对拉似的。因为琴键下沉，是里面多个零部件运动的唯一动力来源，这些零部件是有质量（物理名词）的，动量P=质量M×速度V，质量越大，惯性越大，动量也越大，相对大的质量伴随着大的惯性动量，带来扎实稳定的触感。一般电钢琴简单的单杠杆结构，本身就和三角钢琴差异巨大，如果加上堆料不足或设计不合理，里面的东西“不够斤两”，弹起来就有种推空载的小推车之感，使上点力气，琴键轻易就触底了。就好比，太轻的锄头不好锄地，也是这个道理。
（二）拾音传感器安装方式和拾音精度。
一般人会认为，电钢琴要通过拾音传感器识别琴键触底的速度，这个说法说对也对，说不对也不对。其实原声钢琴能发音，并不一定要琴键触底。一些特殊的“半触键”技巧，比如果断而干脆地浅击琴键，只要琴键后端卡钉能随着琴键的动作，猛然往上抖那么一下，无论是立式钢琴还是三角钢琴，其击弦机系统一样能让琴槌获得足够的动能，送到琴弦那里，照样能够成功敲弦发音。打个比方，网球拍平拿，球拍中央放着一只网球，另一只手往上猛拍拿球拍的前臂一下，网球拍没怎么动，网球会网上蹦，甚至会绷得老高，就这样。
电钢琴能不能识别和还原这类触键技巧呢，我认为和拾音传感器的安装方式密切相关，说得不对的地方还望大家指正。
电钢琴的拾音传感器，无论是传统导电橡胶的，还是光电效应的，据我所知主要有两种安装方式：
1）直接以琴键本身去触动传感器。
显然，必然是琴键接近触底时才进入“拾音探测区域”，可能不那么容易识别和还原“半触键技巧”。
2）以琴键驱动的另一个零配件去触动传感器。
此时，半触键时人给琴键的这么一下子，哪怕琴键只是微微动了一下，却有可能让与之接触另一个配件（配重块或模拟琴槌）获得足够的动能脱离和琴键的接触“飞出去”，瞬间到达既定的位置，触动拾音传感器，从而能像琴键触底那样，成功发音。这显然就更接近原声钢琴的实际情况。在此基础上，装备原装或改变设计的三角钢琴击弦机，模拟出三角钢琴的琴槌安装位置和运动轨迹，会带来更接近原声三角钢琴的琴键触感和操控反馈。
B拾音精度
不论传感器怎么安装，对拾音精度的要求和调校必不可少，这关系到音源和手感的“关联度”。演奏起来“指哪打哪”的畅快感都是相似的，这种“关联度”的不佳，也许隐藏得比较深，但会让弹琴者苦不堪言：到位的演奏，却出不了到位的声音，不明就里的旁观者只能认为是演奏者的问题~你冤不冤啊......山寨电钢琴，无论拾音传感器装在哪里，使用两触电还是三触点的传感器，音源拉垮也就算了，音源与手感的联动方面，同样普遍不怎么上心——要做好“联动感”那是要长期的技术积累和经验，属于企业深厚的“内功”，对于有心无力，或一窝蜂想着捞快钱的山寨电钢琴企业，还是算了吧。
这种“关联度”的不佳，通常表现为力度的拾取不准确，低于或高于某些力度值的音符难以拾取，或基本一致的触键力度，在力度拾取结果上不稳定，忽大忽小，可重复性低。难道，这个不够人喝一壶？——算了，不说用鼓棍敲爵士鼓了，哪怕手拿一根铁筷子去敲铁桶，那声音的受控度可是杠杠的呢，哪像弹山寨电钢琴这样憋屈啊。
声音不到位，用起来还不怎么听使唤，请这么一尊随时“演奏者为乐器背锅”的祖宗回来，难道真那么过瘾？
下一回，谈谈如何看待山寨电钢琴的堆料，万勿错过。
