钢琴的即兴演奏并不即兴，一般来说，都是在钢琴的学习过程中有了各种知识的积累，尤其是对于左手伴奏类型的积累，有了熟练到本能的演奏经验才自然而然的可以进行钢琴伴奏。
专业学钢琴的人一般都了解，钢琴键盘的基本模型就是十二平均律，所谓十二平均律就是把一个八度均等分成12固定距离等分每个等分为一个半音的距离。其钢琴上的模型就是1X2X34X5X6X71.这种模型直接把音乐的哲学问题转化为了两音之间固定距离的数学问题。而常年练习钢琴或者其他固定音高的乐器，在听觉经验方面来说，直接就是以最基本的十二平均律为参照，哪怕并没有扎实的乐理学习，在听觉本能上来说，也能够找到恰当的音效。
然后，伴奏的主要学习应该还是依靠平时基本功，必须要自觉地去研究左手的固定定式。
所谓固定定式，就是一个手型同时对应数种指法变化的演奏技巧。而一个手型在音高上的差异，可以有着12种变化。
比如599的第10首，固定扩张一指与二指一个键位的距离，可以用来演奏125，135，145，245等多种指法变化的和弦。
我们所常用的手型定式不超过5种，不常用的不超过10种，而这10种不到的手型定式，如果是分解成单独的和弦或者分解和弦，其练习的量就是千千万，完全无法整合成一套有效率的练习法。
而如果以手型定式的概念来进行演奏，第一是在认谱压力上降低。固定的手指距离感官锻炼出来后，其音与音之间有着绝对的距离感，比如135，只需要第一指认音正确，35指的认音就完全不需要了，直接以手感距离来判断。
在平常的练琴生涯中，总结归属于自己的固定定式（每个人手指长短胖瘦都不同，其具体的手型定式未必完全一样），再加上相对基础的乐理，把固定定式熟练的练成套路，就可以进行即兴伴奏了。
基础乐理部分，最重要的实际上是各种调式的转换，也就是知道是什么调式，就能知道多少升降号。这种调式的转变可以有效率使固定手型不断被套路。反倒是三和弦或者7和弦的学习不用太专注，在完成基本手型定式的同时，实际上就是三和弦以及7和弦的具体实际应用了。
