《不差钱》是赵本山小品的一个转折点，也是他从小品王的成熟期，转向幕后及赵氏小品力量下滑的一个节点。
作为一个资深本山大叔粉，早就想写一个关于赵本山小品系列的评价，就借这个问题下，稍作解读。
一、小品既然是一个艺术表现形式，那么他就相当于一个产品，既然是产品，那么就一定有他的生命周期，我们就按照产品生命周期来看看本山大叔的小品之路。
-萌芽期（80年代初~90年前后）：和产品一样，赵本山的小品，早期经历过很长的一段萌芽期，这时候他的小品的传播，主要还是集中在东北地区，所以东北地区的老百姓，其实很早就知道赵本山的大名了。以《摔三弦》《大观灯》《十三香》等等为代表的作品，广为东北民众熟知
-增长期（90年代初~90年代末）：本山小品进入快车道的提升，毫无疑问就是他登上春晚之后，那是1990年，他的第一个春晚小品是和黄晓娟合作的《相亲》。对于赵本山来讲，挖掘他的姜昆，以及登上春晚舞台的机会，是他一生的重要转折。
-成熟期（21世纪的第一个十年）：但是，赵本山登上小品王的宝座，还是他登上春晚的十年后，是“天时地利人和”的结果，以《昨天今天明天》的横空出世，开启了他今后十年的“霸主”地位。
天时，一是小品的奠基者陈佩斯朱时茂在1999年后退出了小品舞台，二是赵丽蓉老一辈艺术家的离世，给了赵本山足够施展的空间；
地利，是媒体形势的多样化快速发展，不仅仅是点视，网络，自媒体等等的出现，助力了赵本山的事业腾飞，而此时的赵本山，也是好风凭借力，推出了一系列具有自己深刻烙印的经典系列剧《刘老根儿》《马大帅》《乡村爱情》，好剧和小品之间互相推动；
人和，一是山丹丹组合，二是铁三角组合，三是赵本山培养起来一众自己的弟子。而他的作品也主要由这三个组合打造。
-衰退期（2009年~）：2009年是赵本山小品的一个转折点，这一年的春晚他捧出了《不差钱》的小沈阳，小沈阳很出彩，而这一次本山大叔已经敢当绿叶，
这也是他自己艺术事业延续的一个重要规划，商业上我们把他叫做“第二条成长曲线”
他从此后，也注定要走向幕后去推自己的徒弟们上场了（其实2005年他就有这个计划，只是当时的小品《功夫》中，王老七和李大国的表现毫无亮点），包括刘能，赵四，宋小宝.....但是，虽然他的徒弟们遍布各大卫视，各大综艺，但是始终没有找到以前成功的影子。
不仅如此，此时赵本山其他艺术事业也遇到瓶颈，电视剧除了每年的《乡爱系列》其他则乏善可陈，舞台方面刘老根儿大舞台已经风光不再。
究其原因，我觉得来自几个方面
1、城市化的进程大大加速，媒体多元化，人们对艺术形式的追求，开始多样化，尤其是新一代观众势力的崛起，人们都愿意欣赏自己身边的故事，而主要以农村题材为主的赵本山系列，受众群体在快速的减少，赵本山也意识到这个问题，而推出小沈阳等年轻一代，也有着类似的考虑，但是因为有着深刻的乡土气息，使得拓展不是很成功
2、新喜剧势力的崛起，包括开心麻花，德云社，贾玲等等代表城市小市民娱乐观的群体迅速发展，因为具有城市年轻的元素，使得这些戏剧人很快占据了一席之地，抢夺了赵本山小品帝国的很大份额。
3、越来越严格，早期的小品，赵本山可以肆无忌惮的进行表演，有讽刺，有批判，也有一些台词在荤素之间游走，没有太多的条条框框约束，更容易天马行空，在越来越严格之后，作品素材就显得捉襟见肘。
二、这四个阶段中，每一个阶段都有非常出色的作品，以下代表作，为个人喜好
萌芽期《摔三弦》：一部以农村计划生育宣传为主题的小品，其中融合很多二人转的因素，比如连说带唱，既有搞笑，也有批评，又迎合时代，兼具艺术性和时代性，而赵本山的瞎子角色的演绎，则到了炉火纯青的地步。这一时期当然还有很多其他的作品，都是夹杂着二人转的特点。
成长期《拜年》：这是铁三角的一次经典合作，小品以给乡长拜年为主线，也是既搞笑又有泪光，讽刺批判意味十足，其实此前也有类似的作品比如《三鞭子》《牛大叔提干》，但是相比之下《拜年》更为经典
成熟期《昨天今天明天》和《卖拐》：这已经是赵本山的小品从带讽刺的特征，到传递正能量、或者言之无物的转折了，而越往后，基本以赞美为主。比如《卖拐》很经典，但是除了搞笑，还是搞笑，此后的作品也基本如此，《说事儿》《卖车》《心病》《送水工》《策划》《火炬手》等等
衰退期《不差钱》：这是赵本山试着推出自己的徒弟中，最成功的一部，也是转折之作，后面还有很多，宋小宝的《相亲》系列，《就差钱》，甚至各大综艺上的小品。但是，坦白讲，他这些徒弟的作品，始终缺少这个一个“魂”，这个魂就是赵本山一生的起落，然后对社会那种深刻的洞察，他可以搞笑，但是笑中带泪（另一个有这个本事的，是周星驰）
总之，赵本山的小品生涯，也是人生的起落，值得品味。
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而自己心中赵本山小品的前五位，和这个时间顺序刚好吻合
1、摔三弦：
2、 拜年：
3、 昨天今天明天 ：
4、卖拐：
5、不差钱：
