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【李英(1971~)，女，中国音乐家协会会员，亚太民族音乐家学会会员，中国民族管弦乐学会胡琴委员会理事，中央民族大学音乐学院二胡副教授，二胡硕士导师。毕业于中央音乐学院，师从刘长福教授，获文学硕士学位。曾多次在全国性音乐比赛中获奖；在核心期刊发表《当代语境下的鄂伦春族"摩苏昆"》等多篇学术论文；出版教材《二胡演奏五十六个民族民歌》；出版 CD 专辑《李英二胡原创作品演奏专辑》;创作的二胡作品《燕赵情》获第二届民族之声器乐作品征评金奖；创作的二胡作品《楼兰随想》获得2014金胡琴杯铜奖；曾在希腊和香港、北京、长春等地举办二胡音乐会、李英二胡作品演奏会及中国民族器乐讲座等。】
中国音乐文化经历了几千年的发展，已经形成了独特的艺术风格和传统。自“五·四”新文化运动以来，一方面传统音乐仍在延续，另一方面受西方音乐文化和社会变革的影响，中国传统音乐发生了流变。自上世纪八十年代改革开放以来，传统音乐进入空前活跃和发生深刻变革的时期。
二胡音乐在杰出民族音乐家刘天华先生倡导的“改进国乐”精神的指导下，从民间走向高等学府，奠定了二胡在民族音乐中的重要地位。二胡音乐在近百年的历史中，随着中国音乐文化的变迁，逐渐形成了今天二胡音乐多样化的特征。
一、二胡音乐出现多样化的前提条件
1、20世纪初第一次东西方文化交汇
鸦片战争使中国社会发生了重大变革，西方先进的近代文明大规模传入。中国近代资产阶级世界观和新文化思想为中国人接受西洋音乐创造了必要的文化环境。刘天华吸取西洋音乐的经验进行了大胆的探索，借鉴了小提琴的揉弦、跳弓、颤弓、换把以及西洋音乐的曲式结构等。这些创作手法和演奏方法的借鉴，以提高二胡表现力为前提，展示民族音乐风格和特点为需要，为后人积累了丰富的经验，奠定了二胡音乐在近现代发展中，中西音乐相结合的基本格局。
《汉宫秋月》李英
2.改革开放以后第二次东西方文化交汇
上世纪十一届三中全会以后，我国经济建设进入了一个全新的历史时期，开始从农业文明向工业文明转型。信息社会的到来使全球文化受到大众传媒和商业文化的影响，任何国家和民族都很难排除在现代文化的影响之外。电视、激光唱盘以及互联网的高速发达，也极大的改变了中国传统音乐原有的存在方式。二胡音乐在这种大环境影响下，开始迈向多样化进程。
3.二胡演奏技法、演奏形式的多样化
上世纪(20世纪)末产生了大量二胡新作品，其中最受专业二胡演奏者喜爱、关注的作品是移植的小提琴曲和运用现代创作技法创作的二胡曲。二胡的换把是二胡演奏的一项很基本技巧，但移植乐曲中出现的快速换把是以意大利小提琴家、作曲家帕格尼尼的《无穷动》为代表的这一类型，自始至终保持一个重复音型的快速乐曲。加上频繁的变化音和大跳，有效的锻炼了演奏者手指技能和迅速反应能力。
“《无穷动》是一首技巧性很强的作品，它为学习小提琴的学生学习跳弓奏法提供了很好的材料。如果把《无穷动》演奏得完美无瑕，那将是一首非常富于效果的音乐会节目”。帕格尼尼的《无穷动》充分发挥了人的潜能和演奏极至，直到今天仍让人感到震惊。
现在二胡也能演奏《无穷动》，这在以前是不敢想象的事情。伴随着改革开放，二胡界的思想也得到进一步改善。二胡演奏家也需要展现技术、表现技术。当然技术的提高只是一方面，它更深层次的体现出了人的精神解放。
当代作曲家总是力图在突破传统、发现新音色、创造新的演奏法上有所建树，并把二胡这件旋律性乐器向旋律器乐化方面积极地努力。音区的扩展、大段的泛音、大跳与变化音、调性的频繁转换、无调性，运用弓毛或弓杆同时触弦演奏五度音程等新技法的应用都作了大胆的创新与尝试。
（未完待续下）
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