一，民乐如此落后？不完全是
任何领域，良莠不齐都是一定的，而且良总是占少数，如果平常接触的民乐都是些水平不高，境界很低的演奏者和作品，自然会产生民乐很垃圾的错觉~
咱们国家人口众多，搞民乐的也不少，会民乐器的人口数量肯定要超过不少国家的总人口~所以，一些优秀的民族音乐家和作品就被垃圾给掩盖了不少~
我个人比较反感一竿子全打死的观点，那很大程度上是自己见识太少造成的~民乐是落后，但主要是整体水平落后，金字塔尖的那些还是很厉害的~牛逼的人在哪都牛逼，就算放到世界上去横向对比，我们最顶级的音乐人和作品完全不虚任何国家任何音乐风格~咱们民乐拿过格莱美和奥斯卡，这还不够牛逼？（丝绸之路乐团：吴蛮、吴彤；谭盾的《卧虎藏龙》配乐）
民族的，才是世界的。中国民乐有属于自己的特色，欧洲各国也是有自己民族音乐和民族乐器的，并不是只有交响乐和那些常见的管弦乐器~东欧多姆拉琴、英格兰木笛、苏格兰风笛、意大利曼陀林、罗马尼亚排箫……凯尔特音乐、巴洛克音乐、法国mussette、西班牙佛拉门戈、吉普赛音乐……这些一直到现在都有人玩，都有各自的大神~
而且中国民乐器特色很鲜明，大部分乐器，独奏也很好听，特别是民乐管乐器，独奏起来韵味要好过西方的木管和铜管乐器（指完全无伴奏的单乐器独奏）~西方交响乐中的常用乐器，从设计上就更强调协奏能力，很多乐器独奏起来，有点尬吹尬拉，各种低音乐器，更是几乎无法独奏（也不是不能，但是非常不悦耳）~
民乐不好听？如果你听完林海、谭盾、刘星、贾鹏芳、吴蛮、刘德海、王中山、吴彤、冯满天、陈军、张维良、管平湖、崔君芝、贺西格、方锦龙……这些，你还觉得不好听，那我大写的一个服~
二，别看不起日本音乐，源于咱们的日本找准了自己的定位
日本音乐放世界上不好使？别逗了，真的要完全无视日本文化和音乐对好莱坞、格莱美以及欧美游戏界的影响？Reckful搓炉石背景音乐都放的松任谷由実《 春よ、来い 》~
日本的民族乐器基本都源自中国，三味线继承了三弦，用的拨子是咱们唐朝人用的，日本筝源于古筝，尺八也是中国的，只不过咱们现代大多改用箫和南箫了，筚篥就是咱们的管子~
日本的音乐对咱们的民乐很有借鉴意义~咱们民乐最大的问题就是没找准定位~
我们的民乐器，很多音域都非常窄，而且音色差异也非常大，并不适合像西方那样搞大编制~
我们音域相对广的古筝、古琴、三弦、扬琴等乐器，要么干脆不用，要么百人大编制里也就那么一两个位置~
其实我们的音乐更适合小编制，日本的上妻宏光、东仪秀树、藤原道山等等就是这么做的~
而且，民乐完全可以和西洋乐多玩玩跨界，要知道，很多民乐器，千百年前也都是西洋乐器。胡琴、琵琶、唢呐……哪个不是起源于国外？
像小林香織用萨克斯和三味线一起玩《 Azuchi-Momoyama 》，或者磯村由纪子用钢琴和二胡一起玩《 风の住む街 》，这都是很好的典范。贾鹏芳也这么玩，而且玩得很好，但他主要在日本玩，为什么，还是国内大环境不够理想，总有人喜欢守旧，古代人比咱们有创意多了~
民乐只是一种音乐风格，为什么非要给乐器强分个国籍呢？任何乐器都可以用来演奏民乐，大提琴在民乐团中就很常见，我觉得这就很好，没必要非整出个革胡~说不定一千年后，大提琴就也算一种民乐器了呢~去听听《魔兽世界》熊猫人版本的配乐，或者电影《功夫熊猫》的配乐，由西洋管弦乐团为主，二胡或竹笛等民乐器领奏，一耳朵就感觉到浓浓的中国风了吧？像Hans Zimmer这样的大神都对民乐有如此深入的研究，我们为什么还要妄自菲薄呢？吹长号的应该都知道大神Christian Lindberg吧？他甚至出过民乐专辑！长号玩民乐，谁说不可以！
话说回来，我们的民乐真的非常适合打造史诗音乐，欧美的一些现代史诗音乐中时常能感到这种中国风，毕竟几千年的历史沉淀，古代天朝对世界的影响力是很深远的。
我们的民乐器也可以胜任西洋乐的演奏，别有一番感觉。当然，最重要的是，我们的民乐要保持自己的特色，不能一味西化，即使演奏流行乐，西洋乐，也要保留自己独有的味道。
三、乐器的改良
乐器，对音乐流派的产生影响非常之大，比如管乐器催生了Jazz和Blues，电吉他催生了摇滚等等。同时，乐器也是需要不断改良发展的，不能一成不变，那不叫尊重历史遵循传统，那叫因循守旧不思进取~民乐器大多音域较窄，这肯定会制约其音乐表现力，也会让作曲放不开手脚~当然，改良也是要在保留本门乐器特色的基础上进行的。
西方乐器这一两百年来，可以说，发生了翻天覆地的变化~
键盘乐从大键琴发展到了钢琴，而且加到了88键（97键的贝森朵夫就不提了），大多数管乐器都开始加键，音域得到了极大的提升，小提琴这种最忠于历史的，现在大师们还在用17XX年的斯特拉迪瓦里和瓜奈利的，琴颈也全都加长了，根本不是纯原装的~
反观咱们，一些乐器的变化也挺大，古筝从13弦加到21，技法上变化也很大，算民乐里非常成功的范例，流行度也非常高，二胡、三弦之类的，建国后也经历了一些改革，但变化不太大，管乐器一些孔多了，但跟西方的加键比，差距很大，虽然现在咱们也有新式的加键管乐器，但流行度还非常低，我们的管乐多为竹管，改造上有非常大的困难，这也是可以理解的，毕竟不能过于冒进，把乐器改得面目全非。阮是照着日本正仓院的照片复刻的，结果没整明白，把两个装饰圈挖成了俩音孔，香港阮仕春做的阮音色更接近古代阮，国内的中阮有点过于像吉他了~
也有个别乐器，几乎没进步，还给自己的种种缺点找借口，说你呢，古琴~
其实我个人很喜欢古琴的，但是受不了奥运加上非遗热导致的古琴热，引出来了一批牛鬼蛇神~
古琴声音小，就说是弹给自己听的，那你接麦克风搞毛线啊？自己回家关门弹呗，知道吉他为了增大音量这一百年多做了哪些工作么？~还有，做一把古琴至少要一年半，拜托你又不是一年半只做一张古琴，尼玛等漆干的时候你就在那干瞪眼傻等？Ervin Somogyi做的一把吉他才多少钱啊，你何德何能就王百万了？用料贵，贵得过巴西玫瑰木么？工艺复杂？有钢琴复杂么？价格倒是追上斯坦威大三角了~而且搞出上百种形状，这里面必然有很多是声学效果不好的，应该淘汰的，古代人缺乏科学支持，现代人怎么还能这么继续蠢下去呢？看看人家Buffet、Selmar、yamaha、martin、steinway……各个国外乐器大厂，哪个不是用科技武装自己，就算各种私人制琴师，各路Luthiers，也不是在那玩玄学啊，人家在研究声学~
最后，我很爱民乐，我从来不觉得民乐低于其他任何一种音乐形式~
我希望更多有见识，有实力的人去改进咱们的民乐，让我们可以听到更多美好的旋律~
受限于个人水平，文中难免错漏，请自行领会我想表达的主要意图，谢绝抬杠~
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不太喜欢大编制，但这唢呐比Chris Botti的小号还骚气有木有？
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