柯南的背景音乐正式迈入第六年，也是我写这个系列的最后一个个位数篇，放慢脚步的原因是接下来的OST里收录的曲目会越来越多，而且想法细节、制作水准会越来越深，所以大家就慢慢的欣赏吧，接下来是名探偵コナン「天国へのカウントダウン」オリジナル サウンドトラック。
名侦探柯南剧场版5·通往天国的倒计时 电影原声带名探偵コナン メイン・テーマ（天国ヴァージョン）
（名侦探柯南主题曲·天国版本）
第1首时长3:11的曲目，一开始前奏方面，拥有足足18秒长的展现，而前几个版本都是保持在15秒以内完成，这样与介绍片头的画面相配合，开始有往精良制作的雏形，而不是再像暗杀者版本那样采取保守的手段，从音乐本身再谈，这个前奏与之前的所有版本都不一样，而这个新编曲先入定音鼓点再接管弦乐器，稍稍平缓后剧烈开场，颇有一种看震撼性场面音乐会的感觉，管弦乐激进的冲击感很有独创性，接下来是主旋律方面，小号乐器真实录入再搭配其他乐器演奏，和以往安排设计没有太大出入，30秒开始设计的颤音很有意思，以往都是在那一段承接一个长音或者加入一个副器，这样就没有了颤音效果产生的solo感，算是一个不错的亮点，1分24秒开始又插入了一段近半分钟的电吉他即兴，不禁让人感觉到这个版本的花样繁多，主要也是因为这个原因，天国版本的时长要比前面几个版本都要长一些，最后是副歌方面，2分07秒有点空灵的开始，设计的简直不能再好了，直至尾奏绵延数秒后才慢慢结束，至于点题“天国”这方面，我认为就是在副歌空灵音色的运用上，瞬间给人一种飘乎其然的感受。动画里的使用情况不是很多，甚至有点想为这个版本鸣不平。
ドライブ気分（兜风的心情）
第2首时长1:09的曲目，影片一开始博士带着少年侦探团出外露营的音乐，个人认为此曲的制作是比原声带4里的露营类型曲目更加耐听些，配器和旋律都洋溢着一股活泼自然的气氛，非常适合少年侦探团的音乐。
阿笠博士を囲んで（围绕着阿笠博士）
第3首时长0:45的曲目，电影里没有使用过这首，动画里也几乎听不到，可以去第400集「满腹疑惑的小兰」里试试看，有点恶搞的曲目，延续了博士类型曲目一贯的特征，甚至在这里都会感受到游戏音效的使用。
阿笠クイズ（阿笠猜谜）
第4首时长0:33的曲目，博士的冷笑话谜语的背景音乐终于出现了，和前曲可以搭配一起使用，在M5里出现也属于特别经典的镜头之一了。
哀が電話を…～ジンのテーマA
（哀在打电话…~琴酒的主题曲A）
第5首时长0:45的曲目，继M3以后又一拆分曲目的“大作”，感觉制作这一系列的人真是屡试不爽吧，这次瞄准了琴酒这一人物制作，具体的呈现了悬念与恐惧的结合，一开始就有让人置身黑暗的感觉，的确蛮适合琴酒这个设定的，不过诚实点讲，这首曲目营造的氛围只能说是大野克夫的中规中矩之作，倒是后面的E版本很有味道，在动画里你也不一定会在琴酒出现的场面里听到，反而像第274集「幽灵屋的真相（上集）」之类的剧情里会出现。
ツインタワービルへ（去双塔大厦）
第6首时长1:52的曲目，印象最深刻的就是第286集「工藤新一纽约事件（事件篇）」里有希子飙车和新一抱住小兰的场景，前部分沿用了 ドライブ気分 的制作，41秒开始进入新旋律，像是听到了华丽的小调曲目，配合双塔大厦的高贵气质一起递进，一改之前侦探团那里展现的活跃气氛。
10年後の歩美（10年后的步美）
第7首时长1:02的曲目，开始几秒有点忧郁的气质，后面转变成了轻松愉悦的旋律，这首是为步美写的，还真有一种女孩子独有的情感表现，要说出众肯定没有 オセンチな歩美 那样无敌，但这个欢快的日常曲目也是别有一番魅力的，肯定是在及格线以上的作品。
パーティ会場へ（去派对会场）
第8首时长1:32的曲目， ドライブ気分 的第三个改编版本，某些部分做了一些长音、慢拍的修饰，这个改编要比M3里的同曲改编强，也是在显示双塔大厦高贵典雅的气质，算是很有想法的尝试。
雄大な富士山（雄伟的富士山）
第9首时长0:51的曲目，前半部分你可能听不出来什么，但到了后面就会发现这又是 ドライブ気分 的变奏，这次拉长的更加明显，意图展现富士山壮观的形象，这就是大野克夫身为音乐人的出色之处，同一旋律营造了活跃、高贵、壮观三种不同的氛围，真的难以想象老爷子的才华有多高。
哀のサスペンス～ジンのテーマB
（哀的悬念~琴酒的主题曲B）
第10首时长1:54的曲目，前半部分有种夜幕低垂危机即将降临的征兆，后半部分近似A部分，动画经常单独拎出来前半部分使用。
蘭のお姉さんぶり（小兰姐姐的样子）
第11首时长2:01的曲目，超级经典的日常曲目，有关兰系列的音乐很多都是这种制作初衷，心目中能够顶替 蘭のテーマ 的存在，还能感受到特别纯洁的早恋气息，后面带入一段口哨音效提升感情，喜欢舒缓气息的听众一定不要错过这首曲目。
捜査会議（搜查会议）
第12首时长1:08的曲目，用在搜查会议当中，也会用在柯南回忆案情开始推理的情形，比较有印象的是在第285集「中华街的雨中幻影（下集）」，但其实这首曲目的记忆点不是很多，制作时有些偏和风的编制，音色稍显诡异，整曲不能说很出色，中规中矩吧。
容疑者は？（嫌疑人？）
第13首时长1:50的曲目，中间放大的那一段音效把我吓了一跳，戴上耳机能听到一些细碎的声音，后期波澜迭起增强了很多音效，让恐惧气氛渐增，又展示了大野克夫的创作功底之强。
コナン登場～少年探偵団捜査へ
（柯南登场~少年侦探团搜查）
第14首时长1:14的曲目，前半部分新旋律但没有什么记忆点就被一笔带过了，接着就接上了一段稍快版的 少年探偵団のテーマ ，总体不是很新颖的曲目，甚至在电影里也没有听到过。
映画BGM
第15首时长0:27的曲目，会用在案情发生和警官搜查的时候，本身就带有很强烈的悬疑味道，所以它在动画里出现的次数算是这张OST里数一数二的多了，当然个人认为很搞笑的场景也有它的出现，在第306集「看不见的嫌疑人（下集）」柯南麻醉大叔不成的时候。
怪しげな部屋（可疑的房间）
第16首时长1:05的曲目，电影和动画里都没有使用过的曲目，音效调的十分诡异像是在做实验音乐，恐怕很难和剧情相搭配才被弃置的吧，背景音里的摩擦声还挺吓人的。
哀のテーマA（哀的主题曲A）
第17首时长0:57的曲目，这段音乐总体在原声带4里说过了，这里就不多加赘述，A版时长较TV版短，但无论哪个版本你都会感觉到落寞之情，此曲极大程度的契合了M5里的哀，可以说是编剧古内一成和音乐大野克夫共同促就了M5这个当之无愧的经典之作。
第2の殺人事件（第2个杀人事件）
第18首时长0:33的曲目，很短暂的半分钟，标准式的恐怖悬疑搭配，这一类型已经走向流水线的发展形式了，所以也很难再度推陈出新，听到会有事件发生的既视感。
現場検証（现场验证）
第19首时长1:22的曲目，直接指明集数，第311集「与黑暗组织的接触（决死篇）」的开头前情回顾，其实紧凑感有点适合飙车动作之类的戏份，但几乎属于弃置状态，后面有一点听到奇异恩典的感觉。
ジンのテーマC（琴酒的主题曲C）
第20首时长1:56的曲目，A版的改编长版本，动画里经常与下一首曲目连用。
逆探知
第21首时长0:31的曲目，琴酒电话逆向追寻哀位置的背景音乐，有一定的紧迫感，配合上画面一起有比较好的效果，整曲也是 ジンのテーマ 延伸的同类曲目，其实可以和前曲制作成一首曲目。
哀のテーマB（ピアノ・ヴァージョン）
（哀的主题曲B·钢琴版本）
第22首时长1:22的曲目，采用钢琴弹奏真的是非常棒的创意，里面蕴含的古典基因被完全释放了，很希望这一版的使用情况能和TV版本媲美，不过没有，但相较其他版本真的要好一些。
黒装束の謎（黑色装束的谜）
第23首时长0:43的曲目，电影的未使用曲，动画里也只在第304集「震惊警视厅·1200万人质」出现过一次，很冷门但是非常动感的音乐。
30秒当てゲーム（倒数30秒游戏）
第24首时长1:22的曲目， ドライブ気分 改编的第五个版本，这版强化了鼓点，节拍性很强呼应了标题的倒数30秒游戏，配合着剧情发展是不是很用心的设计呢！
ゲームスタート～ピッタリ賞
（游戏开始~特等奖）
第25首时长1:14的曲目，游戏过程和大叔得奖的背景音乐，前半部分稍有悬念，后半部分搞笑十足，向听众传达了这种剧情发展的过程，也很贴合大叔那种意外得奖后的洋洋得意，动画里使用后半部分的次数比前半部分多，可能也是因为后半部分有出众的记忆点。
日本画の紹介（日本画的介绍）
第26首时长0:43的曲目，如果 捜査会議 稍有和风气味，那么这首真的是满满的和风味道，契合如月峰水富士山画出展的剧情，此次使用和风音乐也证明了老爷子对多种曲风的灵活掌握还是很扎实的，也是在为之后M7OST的音乐制作打开了先河。
第3の犠牲者（第3个牺牲者）
第27首时长0:46的曲目，和逆探知很相似，同样是发生紧急事件时出现的曲目。
小五郎の推理（小五郎的推理）
第28首时长1:13的曲目，案件处在搜证时的曲目，这个阶段的偏悬疑恐怖的曲目，制作量大而且变得非常流程化，其实动画里使用的方式就是让同一类型的不同曲目连续播放，所以听众受到的感官冲击大不如前，有些人批判后期音乐我倒认为是在情理之中，这首也算是比较幸运的曲目了，动画制作时备受青睐，成为了这张OST里被动画采用最多的音乐。
爆破計画スタート（爆破计划开始）
第29首时长1:33的曲目，要说点什么好呢，真实的第一印象就是真的挺艺术的，还验证了“爆炸就是艺术”的那句调侃，特别激烈的演奏效果一气呵成，冲击感十分强烈，也为剧情的发展捏了一把汗，这首曲目后面多次用到，好像是这张OST里大野克夫比较钟情的音乐。
出動開始（开始出动）
第30首时长2:35的曲目，上一首曲目的延伸，制作有相似之处，旋律弱化直接交给了音效和打击。
コナン推理（柯南的推理）
第31首时长1:09的曲目，上面有大叔的推理，那后面肯定少不了柯南的推理，两首在制作上都是采用了相同的方式，就是重复使用一段旋律递进末尾再升华，这让我想起了被 新一の名推理 支配的感觉，展现紧急状况也就罢了，还要搞出一段颤栗人心的结尾，脑海里全是老爷子偷笑的表情~
エレベーターからの脱出（逃出电梯）
第32首时长0:48的曲目，很喜欢这首兰打开电梯逃生的曲目，虽然短暂但听起来热血沸腾又饱含希望，这样振奋人心的音乐也会用在案件解决的时候，就像动画第268集「情人节的真相（解决篇）」京极真躲子弹时的展现。
煙が行く手を阻む～ジンのテーマD
（烟堵住了去路~琴酒的主题曲D）
第33首时长1:08的曲目，前半部分就是 爆破計画スタート 的部分，后面回归 ジンのテーマ 旋律，没有大的改动。
蘭の決意～ホースに火が
（兰的决心~软管着火了）
第34首时长2:28的曲目，M5兰抱着柯南一跃而下的背景音乐，名场面搭配久违的女音哼唱，甚至还有萨克斯管煽情的演奏，恐怕真的会让人潸然泪下，第288集「工藤新一纽约事件（解决篇）」也有不错的展现，但是后面加了一段 爆破計画スタート ，这个设计着实让人意想不到，如果喜欢 蘭の決意 部分的话，可以试着听听07年的同名重制，不过改动还是有点大，甚至有些掉粉。
危機迫る～コナン出動
（危机四伏~柯南出动）
第35首时长1:07的曲目，一开始是 コナン推理 部分，紧接着 爆破計画スタート 部分，后半分钟严重优秀，迅速短促的几声打击直接带领耳朵走向高潮，其描绘危机出现紧迫到穷途末路的听感，堪比我最喜欢的同类型曲目 暗殺者のテーマ－事件の予感－ ，正因如此，这首曲目在动画里展现出了非比寻常震撼力，第304集「震撼警视厅·1200万人质」里死神迫近柯南和高木，第345集「与黑暗组织直面对决 满月之夜的双重推理」里贝尔摩德用枪指向灰原。
コナンの直感（柯南的直觉）
第36首时长1:37的曲目，营造气氛特别好的一首，不是之前那样危机或是悬疑的效果，而是低沉阴暗的形式，会让人想到晦暗的夜空，深邃且难以预料，也是推荐十分推荐的曲目，打破惯性类型的佳作。
男の心情（男人的心情）
第37首时长0:38的曲目，电影里刻画犯人回忆的背景音乐，主要还是为了凸显伤感之情，质量上也就是在平均线附近的作品。
怒りのメッセージ（愤怒的信息）
第38首时长0:56的曲目，电影里刻画犯人动机的背景音乐，情感上肯定能体会到愤怒之情，但是不点明来源的话，听众还是会认为这是一首展露恐怖气氛的音乐。
コナンの決断（柯南的决断）
第39首时长1:10的曲目，“你应该还会保护我吧”，第280集「疯狂足球迷（下集）」结尾哀对柯南说完这句话后播放的背景音乐，抒情气氛浓郁的曲目，听到感觉里面纠缠了许多难以释怀的情绪，平常适合演奏激烈曲目的萨克斯和电吉他，也传达出了哀伤的感情，用在悲情犯人身上很能和人达成共情，柯南决断的揭露真相有时也是十分伤人吧。
哀の予感～ジンのテーマE
（哀的预感~琴酒的主题曲E）
第40首时长1:08的曲目，至此，琴酒主题曲在M5的四大场景集齐，哀在打电话、哀的悬念、烟堵住了去路、哀的预感，很可惜的是没有收集到琴酒狙击的音乐，前半部分在展现不详的预感，到了主旋律采用了和其他版本不同的方式，录入了塑造十足紧迫感的电吉他演奏，正因如此，我才能发掘到 ジンのテーマ 的强大魅力，这首极力推荐大家来听。
テーブルの下に爆弾～急げ
（桌子下面有炸弹~急迫）
第41首时长1:16的曲目，前半部分是发现炸弹的背景音乐，然后过渡到柯南意识到事态紧急的后半部分，具体和其他曲目制作的形式一致，我认为无须赘述了，还有就是，前半部分你可能会熟悉，动画里采用会前半部分使用。
コナンの賭け（柯南的赌局）
第42首时长1:32的曲目，有没有发现这张OST里很多的コナンXX取名曲目，继登场、推理、直觉、决断，到了最终曲目赌局，M5的第二高潮镜头，柯南开车即将飞跃双塔摩天大楼的背景音乐，绝对会让人心跳加速的音乐，而且单单就是这么一个场景的出现，我认为就足以深入人心了，整体上是暗潮推至汹涌的制作，非常值得大家拿来回忆名场景，不过结尾戛然而止反映了其完成度上有很大的问题。
作戦行動～いよいよ発進
（作战行动~终于开始了）
第43首时长1:46的曲目，有激昂力度的音乐，元太救哀的背景音乐，和 エレベーターからの脱出 有同样的作用，不过就制作上没有 エレベーターからの脱出 更震撼，后面还加了一点悬疑色彩的配乐，我认为有点画蛇添足。
ジンのテーマF（琴酒的主题曲F）
第44首时长0:43的曲目，ジンのテーマ最后一版，A版本“粗犷”化的改编。
哀のテーマC（哀的主题曲C）
第45首时长2:03的曲目，哀のテーマ最后一版，抒情气氛营造的很平静。
ほのぼの（朦胧的）
第46首时长1:14的曲目，哼唱回归当初 Ａの予感 的感觉，这首也非常爱呐，没有查到是否是伊织参与了哼唱，但这个声线很像，纯净柔情的调调内心一下子就明朗了，第400集「满腹疑惑的小兰」第411集「神社鸟居的惊人暗号（上集）」都有很有意思的表现。
エンディング（Ending）
第47首时长0:35的曲目，搞笑担当，短短半分钟融合了之前两首曲目， ゲームスタート～ピッタリ賞 和 別居の真相 ，加强升级的感觉真省心~偶尔偷懒不用再作一首新曲了！
作戦行動（ロング・ヴァージョン）
作战行动（长版）
第48首时长2:23的曲目，存在感比较低，电影和动画都没有使用过的曲目，甚至感觉像是OST里附赠的曲目，当作 作戦行動～いよいよ発進 的动作改编版看待吧，有疑问的是好像结尾有人声漏录进去了，非常奇怪。
总结一下名侦探柯南剧场版5「通往天国的倒计时」OST吧，整张OST内容简洁明亮，很贴合M5的制作，大致分成日常、欢快、危机、悬疑四个关键词，如果你跟着从原声带1开始听到现在，你就会发现大野克夫对于这四种类型的掌控已经达到炉火纯青的地步了，流程化的制作也不失创作的灵感，这种熟能生巧的状态从M4时就开始展露了，连续几年剧场版OST的高质高量输出，也为动画制作提供了非常精良的素材，当时动画改编的进度大致在贝尔摩德篇徘徊，而贝尔摩德篇也是公认的柯南最精彩的篇章，其实对于只看动画的动画党来讲，能否在动画里把青山刚昌的原作情感表现的更加丰富，背景音乐在其中起到了必不可少的作用，虽然这张OST因为前作余热的影响没有得到动画里更精彩的展现，但也是剧场版OST里数一数二的巅峰制作。
日常曲推荐大家听 10年後の歩美和蘭のお姉さんぶり ，欢快曲推荐大家听 ドライブ気分的五种版本和ゲームスタート～ピッタリ賞 ，危机曲推荐大家听 エレベーターからの脱出和危機迫る～コナン出動 ，悬疑曲推荐大家听 映画BGM和哀の予感～ジンのテーマE ，当然，这是一个神曲辈出的OST，所有曲目都值得一听，尤其是 コナン字头系列 ，更甚还有 哀のテーマB（ピアノ・ヴァージョン）和蘭の決意～ホースに火が 两个人物曲的加持，绝对是收获满满的OST，缺点大概就是悬疑和危机色彩太过浓重，听多了真的会有腻的感觉。
而这部剧场版最有代表性的限定背景音乐，兰和哀都是着重刻画的形象，所以我也不会抛弃任何一个设计，所以这次意外的选择了两个， 哀のテーマB（ピアノ・ヴァージョン）和蘭の決意～ホースに火が ，希望大家不要有太大的意见哦！
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