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1、李斯特-第一号梅菲斯托圆舞曲-Mephisto WaltzNo.1,S.514
小编随谈：
让自己变的无可替代，打造一技之长，看李斯特《第一号梅菲斯托圆舞曲》中那让人折服的钢琴炫技技术吧!
提升能力，打磨专业，拥有一技之长，掌握稀缺技能，是对抗一切的最好办法，魔鬼般的演奏技巧，是李斯特钢琴作品中最为醒目的标签。如果说李斯特的作品在当时并不是所有都能为人所称道的话，那他的演奏技巧一定是另当别论的。
在李斯特看来，钢琴作品中的炫技性，是要赋予钢琴以“乐队般的表现能力”。在一瞬间，左右手同时从低音至高音，扫过整个钢琴键盘，这种技巧称之为“刮奏”，是李斯特诸多炫技性技巧中的一种。而李斯特在这首作品的刮奏十分惊人，在演奏第200小节时，横跨五个八度的双手刮奏，体现了李斯特乐曲中疯狂的炫技，也大胆扩展键盘的运用，为了体现音响效果，将音乐形象分布到整个钢琴琴键上，并力求一挥手之间扫过整个键盘，这样的技术在这首乐曲中达到了几乎所有李斯特作品里的巅峰，见图1，这一段落，体现了李斯特的“以最短的时间内运用最多音符”这一原则。
图1.
《第一号梅菲斯托圆舞曲》片段
2、陈钢和何占豪小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》
小编随谈：
做人要有兼容性
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是陈钢与何占豪在上海音乐学院求学期间创作的一首单乐章标题协奏曲，二人以民间故事《梁山伯与祝英台》为创作题材，选取故事中相爱、抗婚、化蝶三个情节分别作为乐曲的呈示部、展开部、再现部，这还是符合西方的奏鸣曲式基本特征。在写法上，尤其是展开部，作品运用了戏曲不同板式的渐变来形成结构性和动力性，在展开部段落，不同的速度和节拍对整个段落布局起到统领与结构作用，音乐发生了非常复杂的变化，包括主题、织体、写法、风格、情绪等各个方面都在不断的发生改变，使音乐逐渐推向紧张、激烈，情绪发展为最高涨，中国传统戏曲板式的结构力作用在此凸显了出来，这可以说是作品中中国传统音乐结构因素的运用。
《梁祝》这部作品的结构既不是完全的使用了西方曲式，也不是完全采用中国传统曲式那样“因循守旧”，而是根据作品本身的需要将两者进行了融合，各取所需，为我所用，这样使这一协奏曲作品不但有西方奏鸣曲式结构的强有力的架构作为支撑，而且将中国很多的传统音乐结构手法贯穿其中，增加了音乐的动力性、表情性、民族性，这种中西曲式结构原则的融合，使音乐不是生搬硬套，也不是杂乱无章，而是以一种别出心裁的形式令大家耳目一新，津津乐道。
3、哈恰图良《加雅涅组曲》-Sabre Dance
小编随谈：
多去争取别人抢不走的东西
哈恰图良，被誉为前苏联“少数民族音乐家”的人物，其音乐作品展现出了在保留本民族音乐文化特点的同时又和不同民族、不同类别、不同形式的音乐相互包容、渗透的跨界性多元文化的特点，哈恰图良的艺术特点是气势宽广、形象色彩鲜明、情感坦直洋溢又通俗易懂，作品具有“跨民族性”特点。
《马刀舞曲》是舞剧《加雅涅》中的选曲，也是哈恰图良在全世界知名度最高的一小段音乐，这部舞剧鲜明地体现了爱国主义思想和各族人民的友谊，也成为哈恰图良的艺术高峰之一。《马刀舞曲》是村名们为了祝福阿尔缅和加雅涅时的群舞音乐，因为居住在高山上的库尔特族人民有出征时跳战斗性舞蹈的传统，所以这一小段音乐节奏强烈，热烈奔放，哈恰图良为了在音乐中展现库尔德战斗时的高涨情绪，采用了和声功能上的异调配置的这个细节处理，在《加雅涅》组曲中《马刀舞曲》的第一主题，见图2，中心音是#F，具有G大调、D大调和A大调三种可能，从旋律走向上看似乎应为D大调较为适宜，但作曲家并未选择D大调，而选择了G大调，从而构成和声功能上的异调配置，凸显了中心音#F和G大调主音之间的七度关系，为库尔德族战斗时的紧张情绪添色不少。
图2.
《加雅涅舞曲》-马刀舞曲片段
所有的快乐和精神的满足都是需要我们付出努力的，很多人不喜欢古典乐，因为想听懂古典乐你需要付出努力，思考。而当你耐心下来多听几遍古典乐，并查阅资料，你会感受到一种极致的快乐体验，经常我们听第一遍古典乐的时候很烦躁，完全听不懂，但多听几次后很多人开始痛哭流涕，这种极致快乐是无法用金钱获得的，此时，我们正在和这个世界上以及曾经在这个世界上可能是最优秀，最有思想的音乐家们产生共鸣。通过他们的音乐你联想到了自己，联想到了自己的人生，有的人甚至从这些音乐家的音乐中找到了自己困境中的答案，通过努力你从古典乐中感受到了人生的哲学，体会到了这些人类佼佼者的思想，这，很美好！
比较于普通的流行歌曲歌单，我这个歌单太浓缩了，由于我的粉丝群体大多数还是萨友，所以古典音乐爱好者不一定认识我，我自己也在学习阶段，每期估计只能做到2-5首，尽量两周更新一期 ，嘿嘿！与君共勉！我们第27期见！
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