首先，要明白一个确定的客观现象，钢琴发音通过手指按键来触发复杂的击弦机运动，最终在某一个运动时机，击弦机将琴槌“抛”出，从这个瞬间到琴槌击弦完毕的过程中，除了空气扰动和琴体晃动等忽略不计的因素以外，人在正常演奏时没有任何手段对已经抛出的琴槌作出任何控制，而此时因为琴槌自由度有限，运动轨迹固定，所以它只有因为惯性带来的移动速度这一唯一变量，通过简单的物理知识，很容易知道触键姿势本身只能通过力传递效率(手指软趴趴或者角度不正就会发力跟小)的变化来改变琴槌抛出的速度，而琴槌速度对应唯一的音量和特定的音色，说的更加直白一些，在控制力度不变的情况下，触键方式不可能以任何方式对音色造成可感知的影响。
于是，也很容易理解，钢琴不存在物理上的“音色实不实”的控制手段，他只能轻，没法虚，不管你叫郎朗来仔细弹还是拉个不会弹琴的人瞎按，只要音量一样，音色必然一样。
但我们说音色实不实，显然也不是空穴来风搞神秘主义去创造完全不存在的东西。实际上，我们说的音色虚实并非物理意义上的，而是多方面的感受总和。造成主观虚实感的影响因素可就太多了。
从客观硬件开始说。单纯的按键的确除了音量和其唯一绑定的音色没有什么变数，但是放键的方式却是可控的。从结构上看，键盘连接一块覆盖在琴弦上的制音棉，一遍琴键放开时避免琴弦多余的余震，也避免了空闲琴弦的共振。然而这个制音棉是柔软材质，并且不像琴槌那样有抛射的结构，因此你送得快，他就是瞬间盖上制音，反之则慢慢蹭弦然后再盖上，这个音尾是确确实实地可以控制，后者听起来更黏一些。而制音踏板踩下时，所有制音棉毡打开，或者在按下一个键的同时已经有其他键按下时，那些键的棉毡也会打开。前面提到，棉毡可以防止多余的共振，而此时就有了共振，你会明显听出踩着踏板弹一个音和不踩时相比，有更丰富的共振。这两个是确实可以真正意义上改变音色的操作。
接下来是主观部分。其实很多乐器老师不是很懂物理，但是对音很敏感，他们会找出一些形象但笼统的形容来描述听感差异，这对大部分人来说感同身受，但也有不少习惯理工思维的人感到摸不着头脑。比如大家经常会把音量和音色混淆，在保持音色不变，稍微降低一堆音中的其中一个的音量时，大部分人容易误以为它的音色变暗了。这在钢琴以外的乐器上有更多误判案例，比如偏低几个音分的音容易被认为音色发闷。结合上面的结论，很容易发现，对于钢琴这样的乐器来说，像音色虚、闷这样的感受，基本都是因为音量低了一丁点，以任何方式将其力度提高到合适的程度，就可以完全解决这个问题。而所谓的触键，在这个时候也是很有用的，它可以帮助你更好地控制手指发力。另一个主观因素则是音值，连音往往让人感到音色柔和而断奏则似乎音色更加明亮，实际上这个问题比较复杂，因为理论上还得引入抬键动作的影响，但是即使是去掉那部分，我们依然会出现这样的感受，而且实际上99%我们主观认为的钢琴音色差异，都来自于连音方式，每个音各自以及整体乐句的音量，还有节奏的准确性，它们都不影响物理上的音色虚实，却会让我们产生仿佛音色变化的体验。
明白以上道理就容易了。玩乐器也得提倡相信科学系列。。总之，方法还是一样地从触键着手，但你现在知道触键不是个靠神秘力量违背物理改变音色玄学玩意儿，而是一个帮助你更加稳定控制双手的练习，而最终目的则是能够通过理想的力度、节奏和时值，获得一个听起来更合适的综合效果。
