我大概在2012年左右初次接触George Gao（高韶青）的音乐。
当时看CCTV的民族器乐电视大赛，发现二胡组参赛选手们拉的曲目自己之前都没听说过。令我印象深刻的曲目有刘文金的《火——彩衣姑娘》和高韶青的《二胡随想曲第二号——蒙风》《二胡随想曲第三号——炫动》。作为一个早已考完十级但深深感觉自己还是Too young的小朋友，我尝试着搜索了高的两首曲子（恕我直言，我并不很喜爱刘文金的作曲风格，楼上莫见怪），结果意外发现了一片全新的天地。
我从此知道，并不是所有的二胡演奏家都局限于旧曲目和旧形式的曲目，至少高在十几年前就开始尝试将二胡和现代音乐结合起来。他的努力是卓有成效的，近十年来二胡的表现力大大提升，与他大有关系。他不再是刚出道时的那个将《卡门主题幻想曲》拉得惊世骇俗的年轻人，而是实实在在的大家——能够自己演奏自己的曲目、自己拥有自己的团队。
之后疯狂购买高的书，在网上订了一本五线谱版的作品集（现在很多新曲目只有五线谱版，而且五线谱在表现复杂音乐时确实优于简谱），其中就有《蒙风》和《炫动》。鉴于自己的不孚众望的五线谱水平，我采用了“找到一个基准音后只看相对音高，实在不行就在下面标注简谱”的愚蠢方法，终于学会了这两首曲目。在初二的学校器乐大赛中，自己拉了半首《蒙风》（有时长限制），结果效果并不好，后面只能补拉一首《葡萄熟了》（周维曲），勉强进了下一轮。说实话，我的《蒙风》拉得并不差，可能评委老师之前没接触过这种风格的音乐吧，他们觉得我拉得不准……#%*&*%# 由此可见高的影响力确实有限，或者说至少有许多人不认可这种音乐风格。
等到上了高中，被迫放弃了二胡，但还是抽空听了一场高的演奏会。当年流行《二胡随想曲第五号——纳西》，曲谱还没公开（曲目刚首演没多久），演奏会上毫无疑问有这首，但究竟是高还是陆轶文（超优秀的青年二胡演奏家，后来发现竟然是我老乡-_-!）拉的现在记不得了。总之这是一场很成功的演奏会，结束后我还偷偷溜去后台和高见了一面，他当然不认识我，但我还是热情地和他唠了下家常。他告诉我他已经不在加拿大生活了。
这两年没怎么关注二胡的发展，自己也一年多没碰二胡了。以后有时间还是想学一学高的《纳西》和王建民的《第四二胡狂想曲》，还想移植几首小提琴曲拉着玩（总之目标很远大，工作很繁重）。
说一说《纳西》的曲风吧。注意，这里的“纳西”主要是“容纳西方”之意，因此曲中各种音乐素材杂糅便不足为奇。高对于二胡技巧的钻研和创新主要体现在运用双弦、变调和琶音上，这点也在曲中得以体现。曲目开头即为华彩乐段，中部是抒情的行板，在演奏中适时插入的泛音段落和双弦会带来独特的听觉体验，最后的急板则使热闹欢腾的气氛逐渐增强、得到升华，最终戛然而止。
附上高的主要作品：
《二胡随想曲第一号——思乡》（最初的试水之作）
《二胡随想曲第二号——蒙风》（蒙古风格）
《二胡随想曲第三号——炫动》（现代化音乐语言）
《二胡随想曲第四号——戈壁》（西北风格）
《二胡随想曲第五号——纳西》（纳西+混搭）
另外，他曾移植萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate）的《卡门主题幻想曲》（Carmen Fantasy, Op.25）。
谢谢。
