公元10世纪，「人声音乐」大行其道，教会的修士们在教堂一起合唱一种叫做「圣咏」的素歌。
为了方便教会的合唱团更快的记住音高不走音，有一位聪明的意大利修士阿雷佐的圭多（Guido D' Arezzo），给音阶上的每一个音都起了一个名字，就是我们所熟知的「唱名」：Do Re Mi Fa Sol La Si（Si是后来加进去的），为之后的古典音乐奠定了基础。
多亏了他，我们今天才能愉快的使用这7个唱名学习音乐，唱谱，演奏乐器。
本人的执教生涯中，经常会遇到一些唱谱唱得「与众不同」的钢琴学生。
这些钢琴学生在哼一段旋律的时候音准非常好，也就是所谓的良好音感，不会出现在KTV里常常听到的五音不全跑调跑得十万八千里。
例如以下旋律：（选自汤普森现代钢琴教程1）
他们会自然而然的边弹边唱作：
5 3 3 | 4 2 2 | 1 2 3 4 | 5 5 5 |
而实际上应该唱作D大调：
6 4 4 | 5 3 3 | 2 3 4 5 | 6 6 6 |
再举个例子：（选自汤普森现代钢琴教程1）
他们更喜欢唱作：
5 4 3 2 | 1 1 2 2 | 1 - 5 4 3 2 |
实际上应该唱作A大调的：
3 2 1 7 | 6 6 7 7 | 6 - 3 2 1 7 |
表面看，这样的唱谱无疑是错误的，可是仔细观察你会发现，这些同学只是不小心误用了「首调」唱法。
所以严格的教育博主决定给大家认真的科普，什么是「首调」唱法，什么又是「固定调」唱法。
「固定调」唱法非常容易理解，就是乐谱上面是什么音，就唱作什么音，「固定调」唱法能够锻炼绝对音准的能力，所以是钢琴生必须要掌握的一种唱法。
那什么又是「绝对音准」呢？
「绝对音准」就是你听到钢琴上的任意一个音，都能准确说出是什么音，准确到每一个音区。
「绝对音准」的耳朵非常罕有，普通音乐生需要通过长时间的视唱听音掌握此技能。
在音乐中除了「绝对音准」，还有一个「相对音准」。
「相对音准」的要求没有那么严苛，可以看作低配版的「绝对音准」。
拥有「相对音准」的人，唱歌不会走音，听到陌生的旋律可能很快哼到调上，甚至在大脑中直接把这一段旋律转化为C调唱出来，就好比开头的两个例子，听到一段旋律就自动转化为C调Do Re Mi Fa Sol的音程模式唱出来。
「相对音准」好的人听到《小星星》的旋律，会脱口而出：
1 1 5 5 | 6 6 5 - |
4 4 3 3 | 2 2 1 - |
而现实中的《小星星》也许是G大调的：
5 5 2 2 | 3 3 2 - |
1 1 7 7 | 6 6 5 - |
把无论哪一种大调音阶的第一级音一律唱作Do的，称之为「首调」唱法，也被称为「移动Do」（movable-do solfége）唱名法。
无论听到哪一个调的《小星星》，「首调」唱法永远都是：
1 1 5 5 | 6 6 5 - |
4 4 3 3 | 2 2 1 - |
很多人会说，「首调」唱法非常方便不是吗？对于拥有「相对音准」的人来说一学就会。
没错了，「首调」唱法之所以被发明出来，正是为了方便教小朋友唱歌，目前大多数合唱团也都更习惯用简谱「首调」唱法。
相信大多数「相对音准」良好的钢琴学生对于「首调」唱法毫无压力，所以本人建议尽可能的使用「固定调」唱法。
「固定调」唱法能够帮助你熟悉音区，锻炼「绝对音准」，让耳朵对音高与和弦做出越来越准确的判断。
对了，阿雷佐的圭多还有另外一项至关重要的发明——五线谱。
