【01】二胡，一个人的孤寂与狂欢
【02】箫，飘逸出尘、空灵澄澈
【03】琵琶，大珠小珠落玉盘
【04】琴，如雅室兰花清幽芬芳
【05】筝，卓而不群，遗世独立
【06】蒙古乐器，神秘而悠远
尺八，中国古代吴越地区乐器，唐宋时期传入日本。竹制，内涂朱砂拌大漆填充（地）外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，其音色苍凉辽阔，又能表现出空灵、恬静的意境。
隋代和唐，尺八成为宫廷中的主要乐器。《新唐书·吕才传》：“贞观（627—649）时，祖孝孙增损乐律，与音家王长通、白明达更质难，不能决。太宗诏侍臣举善音者……侍中王珪、魏微盛称才制尺八，凡十二枚，长短不同，与律谐契”。因长一尺八寸，故称尺八，属于古代吹管笛箫类乐器的一种。
在《韩熙载夜宴图》中的《清吹合奏》部分，最左侧仕女吹奏的乐器正是尺八哟~
在日本奈良东大寺的正仓院里，还保存着我国唐代传去的八支唐式尺八。其中一只竹制刻雕尺八，长43.7厘米，管上端开口，管身前面五孔后面一孔。每一按音孔边缘有圆形花纹。制作十分精美，通体雕花纹和仕女像。第一孔上刻有二女，一者俯而摘花，一者立其后作张袖状。后面一孔下有一女立而手执扇，另一女坐弹琵琶。其余部分均饰以花鸟纹。此外还有玉尺八、牙尺八、雕石尺八和桦卷尺八等。
尺八发展到宋代形成五孔尺八，并经由当时日本的遣唐僧东传日本，保留至今，其技巧复杂，音色独特而有古味。沈括《梦溪笔谈》载：“后汉马融所赋长笛，空洞无底，剡其上孔，五孔，一孔出其背，正似今之尺八”。
宋代开始，来自民间的箫、笛等乐器逐渐取代了用于宫廷乐的尺八的地位。中国流传的竖制竹吹管乐器有箫、南音洞箫（南箫）、广东洞箫等。
其与尺八主要区别为：箫和广东洞箫等为内挖u型吹口，常封顶盖；南音洞箫（南箫）为内挖v型吹口，不封顶盖。而尺八的吹口是半月型外切吹口。箫与南箫，吹口都与尺八有明显的区别。
尺八与箫的开孔也不同，以一尺八寸管尺八为例，其筒音为D，各孔音高为F、G、A、C、D。另外尺八与箫在内径、音色方面也有显著的差别。
随着国际上尺八的流行，以及日本尺八界到中国的寻根，各式尺八逐渐传回中国。
尺八的声音可高可低，音色可脆如银铃，也可细腻如丝，这就要求吹奏者有相当的把握能力。
尺八的外切口歌口使得尺八与箫相比，增加了沉浮技巧(通过抬头低头使得气流角度的改变产生的音高和音色也会改变)。
古典尺八由于只有5个孔，使得有部分音必须配合沉浮才可吹出。所以沉浮是尺八的最大魅力之一，也是考证尺八演奏者水平的重要指标。
下面，我们将和您一起欣赏尺八的魅力！
一、《樱花》
樱花 さくら 中日古风混搭毛丫;長谷川;将山;杨雪 - 荒城之月（民族音乐中日跨界即兴演奏 精致东京录音）
日本民谣 即兴 Japanese folk song Improvisation
即兴尺八演奏者：长谷川 将山Hasegawa Shozan
这首幕末时代发源于江户的民谣，以极具地域特色的声调，和优美舒缓的旋律，广泛流传于全世界。灿若云霞而转瞬即逝的樱花，造就了日本民族“物哀”的美学精神内蕴。此曲中空灵悠远的尺八，仿若划过树林间的清风。幽雅流畅的古筝，如同春日的晴空下，缀满枝头的繁盛花朵，在风中唯美地颤动，凋零，在一场纷落的花雨中，从容地迎来早已知晓的宿命。
二、《津轻上河原节》
津轻上河原节 津軽じょんがら节 中日古风混搭山口浩司;佐藤公基;系原昌史;瑞鸣音乐 - 荒城之月（民族音乐中日跨界即兴演奏 精致东京录音）
日本青森县民谣 Japanese folk song (Aomori Prefecture)
民间音乐尺八演奏者：佐藤 公基 Sato Koki
四季分明，景色秀丽，并弥漫着淡淡海潮气息的津轻地区，曾孕育出无数源自古代传奇和乡野怪谈的经典歌谣，此曲便是其中最著名的代表作之一。津轻三味线以当地特有的豪放畅快的演绎风格，奏出铿锵抑扬的音韵。太鼓击响，以错落有致的鼓点，和应着尺八清新宛转的吹鸣。隐现于音乐中的男子呼喝声，营造出充满烟火气息的民间祭典氛围，令人仿佛置身于缀满灯笼的街巷和喧嚣的人潮之中。
三、《西树梅林·枣骝马》
西树默林 枣骝马 中日古风混搭毛丫;長谷川;将山;杨雪 - 荒城之月（民族音乐中日跨界即兴演奏 精致东京录音）
中国内蒙古民谣 即兴 Chinese folk songs (Inner Mongolia) Improvisation
即兴尺八演奏者：长谷川 将山Hasegawa Shozan
低徊宛转的胡琴，模仿着马头琴的缠绵音色，在月朗星稀的夜晚，将多少哀愁的心事，紧拉慢唱。纯净而清幽的尺八，飘荡在萧索的风中，如同无奈而不舍的叹息。古筝与中阮的拨奏，深情而惆怅，以凄婉悲切的民族传说，讲述着人世间的曲折跌宕。在辽远苍茫的大草原上，经久流传的两支歌谣，共同表达出蒙古族女性深沉而又热烈的爱与恨。
四、《拉网小调》
拉网小调 ソーラン节 中日古风混搭佐藤公基;山口浩司;系原昌史;瑞鸣音乐 - 荒城之月（民族音乐中日跨界即兴演奏 精致东京录音）
日本北海道民谣 Japanese folk song (Hokkaido)
民间音乐尺八演奏者：佐藤 公基 Sato Koki
一望无际的湛蓝色海洋，翻滚着银亮的波浪。跟随那自由自在地鸣唱的海鸥，驱船扬帆，去找寻鲱鱼群的方向。太鼓以稳健的步伐，击出低沉的节拍。尺八吹奏出清新自然的淳朴旋律。津轻三味线的拨弦，刚劲有力，充溢着生命的激情。在寒风凛冽的北国海岸线上诞生的劳动号子，通过对捕鱼场景的生动刻画，抒发出渔民对自己赖以维生的海洋的热爱。
五、《无住心曲》
无住心曲 无住心曲 中日古风混搭神令;瑞鸣音乐 - 荒城之月（民族音乐中日跨界即兴演奏 精致东京录音）
原曲：神如道 Original song composed by Jin Nyodo
传统尺八演奏者：神 令 Jin Ray
此曲融合了多种尺八演奏技巧，由日本传统禅宗尺八的代表人物神如道创作，取材自广为人知的佛教经典《般若波罗蜜多心经》。乐曲题名中的“住”，是指人对世俗、对物质的留恋程度；“心”，则是指人对佛理禅义的领悟。尺八那时远时近，时续时歇，空灵恬静的音色，令人逐渐沉浸于一种不被任何事物所束缚，众欲皆空而无我的心境。
