大家好，我是pianofanie，今天给大家写一篇趣味乐理。
我们在前面的文章中学习过调性与调号：
引言
我们知道升号调一共有7个：
降号调一共有7个：
加上C大调，理论上一共有15个调，如果把它们放进循环圈，其中共有3对为等音调：
大家仔细看了后，发现并没有“升G大调”，实际上在某些作品中又确实出现了这个调，今天我们就要来讨论一下这个“升G大调”是什么。
推导方法
这里首先要引入的是重升重降记号：
重升记号表示升高两个半音，重降记号表示降低两个半音，在我们前面推导所有大调音阶的时候，并没有使用这些记号。
根据调性循环圈的规则，每顺时针旋转一格，音则升高5度：
根据7点的#C推导出8点钟的位置应当是#G，以#G音作为第一级，再根据大调公式“全全半全全全半”推导出升G大调的音阶：
大家可以注意到其中的“重升F”这个音，在键盘上实际上弹出来是“G键”。
调号
升G大调实际上是没有专门的调号的，因为重升记号并不能写进调号里。
在实际应用中我们看看作曲家是如何处理的，这是肖邦第一钢琴协奏曲第二乐章的部分：
仔细分析过后，从第3小节开始，可以注意到这一段是用“升G大调”写成。
从调号上来看，前面的调号只有4个升号，即是升F、升C、升G、升D，在升G大调中，各音的变化情况就要用临时升降号来表示，如果写成音阶，则是这样的：
理论上这个升G大调可以用任何一个调号来表示，在乐曲中用临时记号再去表示这些音的变化就可以了。
等音调
根据等音调的理论（pianofanie：【乐理】等音、等音程、等和弦、等音调是什么？），升G大调和降A大调在键盘上弹出来是完全一样的：
但是作曲家为什么不把这里写成降A大调呢？
这个是由于作品本身的特点来决定的，这两个调虽然弹起来一样，但是作品后面段落与前面的段落要形成一定的逻辑关系，如果写成降A大调，则失去了这个联系。
理论延伸
根据上面的理论，大家可以试试在循环圈里继续推导出更多的调：
并且可以推导下去，直到把这7个基本音都用上“重升记号”为止，也就是在2点钟的位置推出“重升C大调”。
那如果还要继续推导的话，目前的符号就不够用了，我们必须发明一个“三升记号”来表示。
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