本人是民乐业余爱好者，但确实玩了有阵子，我的主业是文化业（具体行业就不说了，也和本文无关），大体干的工作和英文和传播文化有关，曾年轻时担任某211大学的民乐团首席领奏和团长。也做过双语节目和秘鲁的音乐家们合作，探讨双方的音乐问题，节目曾在马里兰和华盛顿播出过。
民乐这个行业发展到今天，虽然越来越清晰，但总体上，卖乐器这个行当反而是鱼龙混杂了，虽然做乐器的水平整体都有提高，但确实，还是比较混乱的。
1.对价格的误区
很多人以为价格越高就是越好，这当然是一个误区。
淘宝上很多商家干的事情都是扯大旗（找著名代言人）吹虎皮的事，但东西不是很好，价格卖死贵，你说价格差异，会不会让笛子表现力的有差别，那当然是有的，1000的笛子正常比400块的笛子确实就是要好很多很多，但是这往往在演奏家的眼里，依然不是根好笛子。
大致情况就是因为，演奏家都是去做笛子师傅的抽屉里挑笛子的。
你找个大点的乐器厂，看看人家上漆的架子上一个个上完漆的笛子，那都是供应爱好者的，真正赛季，演奏级别的笛子，都是给演奏家们直接过来抽屉了拿去了，
因为第一，做笛子的人需要演奏家的名气加持，这是一种双赢，第二，演奏家确实需要一个上台了，不容易出纰漏，音色俱佳的乐器，尤其是笛子，笛膜松紧都直接影响表现，开孔位置影响你指法，温度影响音高。
所以这一批顶级的笛子，是做的过程发现这是个难得之物，直接就进了做笛人的抽屉，而不是还放在市场上供你挑选。所以，你花1000（所谓淘宝商家们自诩演奏级别）也买不到演奏家手上的东西。
那么，你说，我非要买到这种级别的怎么办，那只能找老师给代买，代挑选，或者花重金直接买演奏家的了。
那么是不是市场上的笛子就都不值得买了呢？这就引出另外一个问题：
2. 你到底用过好笛子没有？
钢琴跟钢琴之间能从几万到100多万，这差价非常大，自然表现力是不 一样的。但，你又不是李斯特，很多时候雅马哈小三角就足够了，你不需要斯坦威。很多人觉得，笛子嘛，都是这么几个孔，一个竹子，阿猫阿狗的都能做，没什么技术含量，这可就。。。全凭想象办事了，而没有真的了解。
每个制作家手里都有那么几个特级笛子，你是很难弄到的。大部分都是供应爱好者的，这我们刚才说了，所以，自然还是按照价格来分类的。
100多的笛子，那真的就没法怎么校音了，最烂的竹材，不是裂的就行，高音，能上到超吹的6就算合格，费劲不费劲，凭命。发货前，吹一遍音阶，大致区别不出来音阶过分的差异就算合格。反正没有会吹的买100多的，入门，一时兴起的，才是这类笛子的归宿。万分之一你可能会捡个漏，就是实际表现完全不像100多的笛子，但注意，绝对绝对的小概率事件，就不要想象了。就算捡漏了，充其量表现也就是500,600的表现，到头了。
300多的笛子，吹是能吹的，该有的表现都有了，属于音准有，音色看命。毕竟竹材年份在那摆着，骗你没商量的。
有老年斑的笛子照片，证明竹材大致3年以上（非精准判断方法）：
很多人于是乎，300多的笛子买了3,5根。。。其实呢，足够买一根千元级别的了。
千元级别的大致是什么状况呢？（不排除有些价格虚高的）
3年以上的风干材质，密度厚实，灵敏度极高，音色丰富，能根据你气息不断推高表现力。
什么意思？
意思就是，除了有灵敏度，好吹易上高音，能够根据你气息的不同，表现出丰富的泛音音色。
首先要说明一点，本身相对于木头笛子来说，竹笛的泛音就要比木头丰富，如果你居然没感觉出来，只能说你的竹笛不是特别好。关于木头笛子的误区，我们稍后再说。我们说说千元级别笛子的好。
相对于300，500元的笛子来说，千元级别的笛子，就足够足够一般爱好者使用了。
原苏州民族乐器厂有个非常有名的制笛师（请各位不要对号入座，妄加揣测。），05年封刀的时候做的笛子，双章版，至今能卖到千元左右，在二手市场。但是，很多演奏家只拥有个别几只。为什么呢，因为一般爱好者完全区分不出笛子的好坏，他笛子的特点就是高音超好吹，没什么功力也能上去，但笛子音色太飘，但一般爱好者是没有比较的。所以没法区分。
笛子这个行业啊，竞争加剧，加上有人赚的实在多，遭到别人眼红的事情时有发生。
原上海民族乐器厂有个特别牛的制笛师，离开后，凭技术赚了超级多的钱，包括留美的一位笛子大师，用的也是这位制笛师的笛子，说自己在美国一根笛子可以买到400美金，这位制笛师在淘宝是没有店铺的，但人家一次性可以出口2000只排箫到新加坡。你就懂了，为什么遭人嫉妒。
当然，詹永明也用过一位制笛师的笛子，后来这位制笛师曾抱了100根笛子到我老师这里来，我们一根也没挑出来。（所以说，每个制笛师都会有几根好笛子，但都不是这种量产货）
当然，还有各种著名演奏家圣母光环加持的淘宝店，带编号的笛子等，其实吧。。。嗯哼，能懂了吧。
不过我真怕被骂，所以这里不做任何推荐。我也不是笛子这个圈子的，我只是推广文化。
那么是不是市场上的笛子就都不值得买了呢？
那当然完全是谬论，毕竟做笛子的也要吃饭，价高者得之也天经地义，所以市场上
其实适合爱好者用的好笛子，你们现在知道，没必要那么贵， 而淘宝乱象丛生，所以，请不要买一堆几百块的笛子，而是买一只千元级别的笛子，吹个几十年。（詹有次就说，自己口水浸泡的笛子是好笛子。）当然就算是千元级别的笛子，音色还是要互相对比的。还是要看命的。我老师曾经拿来两只千元级别的E调笛子，然后让我挑一个，我们当场对比音色，结果我的是“赛级”，那根就只能沦为千元级别的中上品了，所以碰上这样的笛子，你出多少钱，也是不卖的。所谓“货比货得扔”就是这个道理。
如果你自己会校音的话，你完全可以买好胚子自己做。
3. 好笛子的形状
好笛子应该是一个微微缓缓下降的倒锥形（实在图片看不出区别），而不是上下基本一般宽，这个锥度非常讲究，当然大家现在对尺八的研究终于明白了，倒锥形内径（斜率很重要）能出好声（内径细，倒锥形，三八易合）而正圆柱形不是最好的选择。
而笛子的制作真的不是烫几个孔那么简单的事情，很大一部分的功力都在校音这一环节，你们淘宝买到的不少笛子，其实都是固定那么几个人校的。
当然我不知道现在有没有内径调音的笛子，是否和自然内径的笛子比真的有优势，这个待考证。
因为调音是一个联动环节，从孔的内外形状，基音孔的上下位置，基音孔的形状到内径大小，到膜孔大小均会影响调音，这是一个联动的环节，不是机械的。
4. 笛孔的形状和箫孔的形状
笛孔有的制笛师采用手工烫孔的方式，于是孔是圆形的，而笛子大部分圆孔笛都不是发音很好，不很灵敏。因为笛子是不内径调音的，你基本找不到谁去给笛子磨内径的。而调音就包括内径或者笛孔的调整，包括挖下去孔壁的倾斜角，你如果见过盖那笛，它还通过收缩底部面积来调音。而笛子基本是不通过内径调整来调音的，那么圆形的灵敏度和椭圆形指孔是完全不同的，所以，笛子一般是椭圆形指孔，而里面尽量挖成圆形，所以就形成表面椭圆，调音的里面孔径实际接近于圆。
而箫其实是可以内径调音的，所以指孔大部分就是圆形，而内径是个微微倒锥形。选笛子，尽量不要
更接近圆形指孔的箫
选择圆形指孔，买箫，椭圆形指孔行吗？
为了验证这个问题，我特意去买了根椭圆形指孔的木头箫，果然灵敏度非常的高。当然，灵敏度不是好箫坏箫的唯一标准，内径调音的箫，灵敏度依然可以很高，全看制箫人的知识手艺，和自身气息功力。
某宝椭圆形指孔的低端木箫：
椭圆形指孔：
这基本就是按照做笛子的思路来做的。
所以，究竟箫的制作，应不应该像做笛子学习，我觉得是可以讨论一下的。而做笛子也应该像做箫的学习，我觉得这点没什么疑问。
毕竟做箫比作笛子要难得多，在理论研究上也到了一个新的高度。
而箫原本只能吹一些慢奏曲调，而廖锦栋的箫则是可以非常灵敏稳定的吹奏高难度的双三吐（不是说竹箫不行，而是稳定的，如果一串双吐非常长，往往竹箫没那么稳定，包括陈老先生自己说自己有一次的演奏会，就不是很完美，而很多时候你们听到的名家CD录音，那可都是吹了好多遍的）极大的增加了表现力。
请看陈中申来我们这做讲座时候用的廖锦栋的箫：
5. 箫选择内径粗还是细
看个人。细内径的省气，低音欠缺。粗内径的表现力丰富，费气。建议不要纠结。
有人说细内径的共鸣箫，本人其实不是特别推荐。
木头的共鸣箫，细内径的依然还是低音欠缺（和内径相对粗一些的竹箫相比），并且，你如果没有气息，往往音会偏低。其实道理很简单，大共鸣箫是指共鸣吹出来时的音高，难道小气息能吹出大共鸣？所以，你平常用的气息，自然整个管子音普遍偏低，如果是冬天，这个现象就更明显了。所以，不要追求什么共鸣箫，你气息好，对于箫来说，一样能吹出共鸣。千万不要过分追求什么大张力而又驾驭不了，现代人录音都有混响，差异不是特别大，除非录干声。笛子有笛膜的帮忙，都是大共鸣的。
昂贵的小内径血檀共鸣箫和竹箫尺寸粗细比较：
6. 木头笛子和竹笛的选择
建议可以买一套黑檀木的笛子作为竹笛冬天的替代品，如果你家冬天特别干燥的话，如果你常使用竹笛的地方，有加湿器，也就不需要买木头的了。竹笛的材料竹青层和竹黄层密度不一致，震动频率不同，音色丰富，虽然木头笛子也很好，可是两相对比之下，木头的音色和好竹笛还是有相当差距的。
当然，好的木头笛子比较重，可以拿来练功用，练握持手指的力量，比如左手大拇指。再去拿同调的竹笛，觉得易如反掌。还有，冬天，木头笛子调偏低的不多，表现比较稳定。
一般木头笛子，小绑笛比竹子的超吹要轻松的多，如果你吹《扬鞭》，买只小G或者小A的木头笛试试。
但是。。。音色是王道啊。只要不是干燥的地方，还是竹笛吧。
7. 接铜还是不接铜 接铜的位置
接铜的位置，在笛子中间比较科学一些。因为是吹孔和膜孔一起动，而不是吹孔和膜孔位置相离。但实际吹奏起来，影响不是很大。但如果从美学角度考虑。。。
那必须得在中间啊。
那么笛子要不要接铜呢。
俞逊发曾经跟我老师说过，性能上还是不接铜的更好。（求极限问题，做个思想实验，如果不停的加长接铜的距离，最后变成铜笛子的话，那就是完全不同的音色了，所以接铜肯定是有影响的，只是得在一个范围内。）但是一样，大部分笛子使用者和爱好者是感受不出来的。所以，既然如此，还是买接铜的吧，保不齐你将来有个表演欲望，想和钢琴合奏一曲《乱红》或者《深秋叙》。不过笛子调只能往低了调而没法调高的，请注意。现在市场上专业演奏者也有三接铜的笛子，方便调整八度之间的差异。
接铜位置不一样的笛子：
那么南箫呢，就不要接铜了。没有任何的意义。第一，接铜位置尴尬，请实地的拿起你的南箫看一看，在哪接合适呢，位置太偏上了，太丑了也。第二，如上述笛子的道理，影响音色。第三，有人会说，尺八也接铜啊，对不起，尺八接铜不是为了合奏的目的，是为了制作时候磨管方便。而且尺八孔间距长啊，方便接铜。
琴箫呢，可以接铜调整八度。
老琴箫的双接铜：
8.注意地域问题（地域温度差异导致的调音不准）
如果你要买南方的笛子和箫，请冬天买。让他们按18度，甚至15度调音，这样才能保证这只箫到你手，音高是正常的。
否则一般都是低出去四分之一到半个调。
请看玉屏的笛子明显长一截子：
南方的箫也是这个问题，到比他们北的地方就明显低半个调，甚至夏天都还是低。
同无尾管箫夏天做的和冬天做的对比：
9.请不要吝惜的使用好笛膜
差笛膜会让一只好笛子也变成垃圾音色。而好笛膜会让一只垃圾笛子发挥出更好的音色。
当然贴笛膜是个技术活，这里不赘述。
10.裂了的笛子就废了？
笛子裂是常事。大部分人的笛子都是修修补补。裂到一定程度会影响音色，但一般般的皮裂，什么问题都不会有。如果裂了，寄回笛子厂竹粉补一下就好了。平常可以多抹绵羊油，多吹防裂。或者直接上高档加湿器。
与智能加湿器常年共存：
想想希腊的特修斯之船，和佛教的阿能诃鼓。（请自行百度这两个哲学问题）
相信你就不用那么纠结了。
11. 有尾无尾
尾这个概念其实是日本传过来的，最早的意思是带竹根和不带竹根，后来演变成今天的带基音孔和不带基音孔。（我读的文献因为年代久远，我的记忆可能有误，请指正。）因为最早唐朝传过去的是不带竹根的。
那么究竟是有尾好还是无尾好呢？
我个人的感觉是都好。
陈中申曾跟我说过，有基音孔会影响一点共鸣，道理就像汽车的涡轮有泄气阀一样。
但我个人使用感受上觉得影响不大。但从美的感受上看，无尾的，或者是只带一对凤尾的，会更好看，持箫的重量也更轻，个人感受。
12.虫胶还是红漆还是大漆
手头虫胶和红漆的都有。但音色是不同的。虫胶的音色变化丰富一些（但决定 音色的因素有很多，不一定完全是虫胶的问题），而红漆的虽然共鸣等都很好，气很顺畅，可是，音色比较统一，有点像------金属长笛。
笛子也是这样，涂了红漆的音色中档笛子会好 一些，但演奏级别的就不一定了。
用虫胶的箫会有个问题，虫胶会被口水溶解，慢慢使用一段时间后，基音会下降。所以。。如果用虫胶，请让制箫师把音略校正的高一点点。
不过， 还是推荐内外大漆的来那么一两根，深沉内敛，音色俱佳，百年不变。
13.气息问题
好的气息可以使一把垃圾箫也变得仿佛活灵活现起来，差的气息可以使一把好箫黯淡失色。笛子也是一样，强大的气息是音色的保证。另外，气息的温度会影响共振，所以，大冬天箫和笛子有时候不灵敏是你出风口温度太低的原因。
请听下面本人录音里，气息对音色的前后对比。
B站新曲子小样也录好了，欢迎光临：
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最后，我只是业余爱好者，一定会有我所力所不逮，超出我认知的错误，请各位担待，理性探讨。
