正确的持琴姿势，二胡琴身应与身体保持在向前5至10度的倾斜角度并略向左前方倾斜一些。
太过向左倾斜，与身体保持垂直或向右倾斜，或者是向前倾斜的角度过大，都属于错误的持琴姿势。
持琴姿势的正确与否，绝不仅仅是美观上的需要，而是二胡发声学上需要。
有人对琴与身体的倾斜角度不以为然，认为只是个人习惯罢了，因此，在拉琴的过程中，随心所欲，任意掌控这个角度，殊不知，正是因为这个角度的不同，却是严重的影响了所拉二胡的声音质量。
大家都知道，二胡发声的质量，与弓毛擦弦的角度是有着密切的关系的，有多少根弓毛参与擦弦，这与二胡发声的音量、音质，是起着极为重要作用的。
现代二胡的琴弓，多以扁毛为主，这与传统的圆柱型弓毛是有很大的区别的。从理论上讲，扁毛的琴弓，弓毛接触琴弦的面积要大于圆柱型弓毛，因此，在二胡的音量占有优势。相对讲，圆柱型弓毛贴近琴弦的弓毛要少于扁型弓毛，音量自然要小于前者。但圆柱型弓毛的好处是弓毛对琴弦产生的压力要大于圆柱型的，二胡发声的厚度要优于前者。
从力学角度讲，二胡弓毛擦弦的根数越多，二胡发声的质量越好，二胡声音是否浑厚，弓毛擦弦的根数是起到绝对的作用的。
有人在拉二胡时，喜欢琴身与身体垂直，也就是所谓的正襟危坐，其实，这是一种错误的持琴姿势。这种姿势，最大的弊端是会对运弓质量产生不良影响。
我们都知道，弓子的最佳运行轨迹，与琴弦并非是90度角，而是以15度角为宜。摩擦琴弦的角度，也并不是直角形态，而是要形成一定的夹角才是。
琴身与身体的这种角度关系，应贯穿于拉琴的整个过程中，我们在拉琴的过程中，之所以会产生音质与音色的不稳定现象，其原因皆出自这个角度的随意改变上。
拉二胡时，每个人都会有不同的肢体形态上的改变，或身躯的前倾后仰，或身躯的左右摇摆，这均属于正常现象。但须注意的是，无论身躯形态怎样变化，身躯与二胡的这个角度关系都是不可改变的，因为这个角度关系一旦改变，二胡的音质与音色便会随之发生改变，声音的效果便会达不到最理想的状态。
基于此，我们在拉二胡的时候，无论身姿怎样变化，都必须要保持好身躯与琴身的这个最佳角度关系不变，做到身动而琴身不动，身体前倾时，琴身不能随之前倾；身体后仰时，琴身不能随之也后仰。同理，身体左右摆动时，琴身也不能随之左右摆动。要做到这一点，琴筒必须时刻贴紧大腿的根部，左手掌力始终下沉，保持恒定的姿势不变。
拉二胡时，身体与琴体的角度关多系，事关琴的音质与音色，角度些许的变化，音质与音色的变化都是非常明显的。这一点，许多二胡朋友并没有意识到，多方寻找原因，也得不到正确答案。有人把原因归结到弓速与亏弓的力度上，有人把原因归结到左手指法的生与疏上，更有人把原因归结为综合技巧的运用上。不否认，二胡音质与音色的不稳定，与上述原因有很大的关系。殊不知，一个很重要的原因却出在这个很不起眼的肢体习惯动作上。问题虽表现在肢体的动作上，问题的根本却是身体与琴的摆放角度上。而这个原因，却常常为人们所忽视。
二胡，是件很奇妙的乐器，奇妙之处就在于，一个不引人注意的习惯动作，竟蕴含着演奏效果上的巨大差异。身体与琴的角度问题，便属于这一类的典型问题，不知大家是否意识到这一问题的存在？意识到问题的存在，实践中若纠正了错误的动作，相信，二胡演奏水平定会跃上一个新的层次。
