当然，这只是我个人因为比较笨拙的情况下总结的规律，仅供参考，达到目的的练习方法多种多样，找到最适合自己的练习方法才是最快捷和高效的通道。
二、模块指型思路
（一）构建原理：
接下来进入到第二个思路：“模块指型思路”，它所构建的音阶指型并不像指板指型那样从6弦到1弦覆盖整个区域的指板，而是仅仅覆盖一小块指板的音阶指型，因此自命名为“模块指型”。
先来看看模块指型的构建原理：一个模块指型从头到尾的跨度仅仅只有一个八度，利用音程关系和一弦三音或两音的形式从一个调式主音到达下一个高八度的调式主音从而完成指型的构建（如下图）。
我们以C自然大调音阶为例，当它的调式主音从6弦开始时，它的下一个主音便结束在4弦上，得到以下的模块指型：
同样当开始的调式主音在5弦时，得到以下的模块指型：
当开始的调式主音在4弦时，得到以下的模块指型：
当开始的调式主音在3弦时，得到以下的模块指型：
或者是这样的模块指型：
我们可以发现以上这几个模块指型的形状实际上都是一样的，因为同一个调式音阶，音程之间的音程关系都是一样的，所以排列方式不会发生变化，它们3个是同一个模块指型。
只需要注意一点就是由于2弦和3弦之间的音程相差3度而不是4度，所以如果指型里包含1弦和2弦，在1弦和2弦上的音会整体往后方移动1品。（如上图中主音从3弦和4弦开始的情况）
（二）一个调式音阶三种模块指型
观察上图中的模块指型，会发现，该指型的弹奏方式都是从食指也就是1指开始来弹奏开头的调式主音，但在实际演奏中，按照“一弦三音”的形式，还可能会从中指（2指）和小指（4指）开始演奏调式主音。因此相应的，一个调式音阶会有三种模块指型，分别称为“xx调式模块1指型"、"xx调式模块2指型"、"xx调式模块3指型"。
以自然大调音阶为例，它的模块1指型如下图：
它的模块2指型如下图：
它的模块3指型如下图：
以上的3种模块指型仅仅为自然大调的模块指型，当调式发生变化时，音阶内音程的排列关系也会发生变化，模块指型自然也会发生变化，因此自然大调体系内的7种调式音阶，每一种都会有3种模块指型，一个体系需要记忆与熟练3×7=21个模块指型，4个体系就需要记忆21×4=84个模块指型。
在这里我仍然先列出自然大调体系7个调式音阶的所有模块指型，另外三个体系放在下一篇总结。
自然大调音阶体系第一调式已列出，从第二调式开始：
（1）第一调式（lonian调式）：
自然大调模块指型已在上文中列出。
（2）第二调式（Dorian调式）：
（3）第三调式（Phrygian调式）
（4）第四调式（Lydian调式）
（5）第五调式（Mixolydian调式）
（6）第六调式（Aeolian调式）
（7）第七调式Locrian调式（第七调式）
（三）模块指型的优势
这么多模块指型怎么记忆？不用怕，随便拿一个模块指型出来，比如“自然大调音阶模块1指型”，仔细观察一下，它不就是Do指板指型在456弦的部分么，再看一下Do指板指型，剩下的部分不就是“自然大调音阶模块2指型”么。
那么可以理解成指板指型是由几个模块指型纵向组合而成的。如果我们熟悉了指板指型，模块指型就很好被记住。
同时这也是模块指型思路的优势，模块指型就如同被拆开的积木块一样，不仅可以搭建常用的指板指型，还可以自由搭建属于我们自己的指板指型，比如我们可以斜向去构建一个指板指型，如下图，以自然大调音阶为例，两个模块1 的拼接可以构成一个斜向的指型。
甚至如果歌曲的伴奏涉及到调式的互换，可以直接把指型设计成不同调式音阶模块的拼接。如下图，用自然小调的模块1和Dorian的模块2拼接在一起，可以应对在小调性中出现的调式互换的情况或者直接用在小调的solo里也是完全可以的。同理，像自然大调和Mixolydian或Lydian调式模块互相拼接也是常用的手法。
除了以上最主要的优势外，模块指型可以让我们在指板上更加自由的运动，可以更快速的选择在不同音区和把位上演奏音阶。
同时，模块指型也可以帮助我们更好的理解调式音阶内音与音之间的关系，如果熟练了模块指型思路，利用它来进行调式音阶的互换会非常方便，无需耗脑的计算，远远优于指板音阶思路。另外，由于一个模块内只用弹奏8个音，这对于记忆每个音的相对位置和快速反应自己弹奏的是什么音非常有利。
三、单弦指型思路
（一）构建原理：
接下来来到第三个思路“单弦指型思路”，这个思路将音阶指型进一步细化到了每一根弦上，从而探索出更精准的音阶排列规律。该思路是从子青老师那里学习到的，很多知识点在他的文章中已经被总结得非常详细了，这里我也抛砖引玉地将其文章中的精华提炼出来，同时结合自己的实际经验进行总结。
不管是指板指型还是模块指型，其指型的构成都是按照“一弦三音”的基本原则进行构建的，因为一弦弹3个音最符合人体手指的运动力学，对于自然大调体系而言，一弦弹3个音所有可能出现的形状无非以下3种：
子青老师在文章中将这三种形状分别命名为“上线”、“下线”和“中线”，我觉得命名得非常合理，因此在本文我就直接使用子青老师的命名方法了。
其中，“中线”有两种形态，一种是以“一弦三音”，一种是“一弦两音”。如果中线按照“一弦三音”的形态去弹奏，就会出现重复音的情况（参考指板指型的思路2），重复音会增加规律的难度，会了使规律最简化，我们把“中线”固定成“一弦两音”这样的形态，去掉重复音的可能。
（二）三点规律：
“单弦指型思路”需要掌握三点规律：
规律1：上、中、下线分别对应的是什么音？
本文还是先总结自然大调音阶体系：
1、如果弹奏的是第一调式自然大调音阶
（1）在任意一根弦上弹奏上线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：345或712
（2）在任意一根弦上弹奏中线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：56或12
（3）在任意一根弦上弹奏下线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：234和671。
2、如果弹奏的是第二调式Dorian音阶
（1）在任意一根弦上弹奏上线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：2b34或6b71
（2）在任意一根弦上弹奏中线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：45或b71
（3）在任意一根弦上弹奏下线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：12b3和56b7。
列表如下：
自然大调音阶体系“单弦指型思路”规律1
通过上表可得到以下规律：
除第一调式外，如果弹奏第x调式（x≠1），
（1）在任意一根弦上弹奏上线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：345每个音向下x度或712每个音向下x度，同时加上该调式音阶的升降号；
（2）在任意一根弦上弹奏中线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：56每个音向下x度或12每个音向下x度，同时加上该调式音阶的升降号；
（3）在任意一根弦上弹奏下线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：234每个音向下x度或567每个音向下x度，同时加上该调式音阶的升降号。
来验证一下该公式：
如果弹奏第五调式Mixolydian调式音阶，弹奏上线的音是：345每个音分别向下5度，就是671，再加上第五调式音阶中的升降号，就是6b71；或712每个音分别向下5度，就是345，再加上第五调式音阶中的升降号，还是345。
弹奏中线的音：按照以上公式得到12或者45；
弹奏下线的音：按照以上公式得到56b7或234。
规律2：“下下中上上”
我们设置一个理想的吉他模型，让吉他弦不是6根而是无限根，让每弦之间的音程关系没有三度而全都是四度。那么音阶排列会如下图所示：
那么我们得到以下两个规律：上、中、下线的排练规律从粗弦到细弦即6弦到1弦方向上始终是“下下中上上”的循环指型。
另外可以得到规律3
规律3：中线到上线，前移一品格
观察上图我们能发现：
下线和中线的开头是对齐的；
上线和上线的开头是对齐的；
上线和下线的开头是对齐的；
只有中线和上线的开头不对齐，上线比中线的开头前移一品。
但需要注意一点，在实际的吉他上，由于2弦与3弦之间相差的是三度而不是四度，当弹奏到2弦和1弦时，整体指型要向后移动一品。
我们可以拿实际的指型来验证一下规律2和规律3：
比如Mi指型的单弦排列从6弦到1弦为：上下下中上上，同时2弦的上线本来要比3弦的中线前面一个品，但因为2，3弦相差为3度，因此1，2弦都往后移动了1品。
其余的指板指型可以自行推证。
（三）如何应用：
掌握规律后如何该使用单弦指型思路呢？
规律一告诉我们单弦指型可能弹奏出什么音，规律二告诉我们单弦指型的固定排列模式，那么通过这两个规律，我们就可以准确确定我们弹奏的是什么音，再利用规律二和规律三能进一步迅速得构建出相应模块指型或者指板指型，这个对于快速扒歌和即兴来说非常得实用。
仍然以自然大调音阶为例，
首先放一个自然大调的伴奏，我们在不知道是什么调的情况下在吉他指板上去尝试弹奏，比如我们在5弦上某个位置弹奏一个上线，发现上线的音与伴奏可以和谐搭配，那么按照规律二，这个上线不是345就是712，接下来要怎么确定到底是什么音呢，就要利用规律二了，如果向下弹奏（向1弦方向），那么根据规律2，4弦的指型只有两种情况：上线或者下线。如果4弦的上线听起来与伴奏和谐，那么4弦只能是345，5弦就可以确定成712了；如果4弦的下线听起来与伴奏和谐，那么4弦只能是671，5弦就可以确定成345了；同理也可以用6弦来推，上线的上面有中线和上线两种情况，如果6弦弹中线合适，那么6弦只能是56，5弦就确定为712，如果6弦弹上线合适，那么6弦只能是712，5弦就确定为345。只要知道了一个单弦的音，就可以利用规律二和三继续往上下去推，弹出整个区域的模板指型或指板指型，如下图：
那么我们可以得到推论：只要知道了相邻两个弦的单弦指型，就能确定它是什么音，甚至可以确定它是什么指板指型或模块指型上的。比如自然大调音阶中的某两个弦是下线和下线，那么它们的音分别是671和234，且只能是这种情况。
我将相邻两弦的音所有可能出现的排列情况罗列如下，（仍然先总结自然大调体系的）
四、总结
三种思路，其实并不是相互割裂，毫无联系的，而是从思路一到思路三逐渐的细化，当掌握得细节越多，应用起来也就越来越得心应手；同时三者也是有各自独立的个性，比如指板指型思路适合弹奏关联和弦及琶音，模块指型思路适合快速得调式转换与即兴演奏，单音指型思路适合扒歌及即兴演奏......当然关于它们运用的技巧和经验远不止如此，本文仅仅是一个大体的思路方向，练习音阶的方式方法也远不止如此，而且每个人都有一套自己的练习方法，不管是什么样的方法，不管是什么样的脑子和天赋，只有勤奋才能到达想要追求的目标。
唯熟能尔
原文如下：
这是第二篇：
zhuanlan.zhihu.com/p/441264131
