说起夜曲，大家一定知道有一句 “为你弹奏肖邦的夜曲 纪念我死去的爱情♫”（跑题emm。。。）
夜曲这种来自两个世纪以前的音乐，如今依然有让许多少年少女们沉迷其中的魅力，究其原因，要在伤心的时候才能体会到（突然伤感）（咳。。。打住）
那么矮凳今天就在这里挑选了4位具有代表性的人物来给大家介绍夜曲的发展史：
约翰·菲尔德（John Field, 1782-1837）
弗雷德里克·肖邦（Fryderyk Chopin, 1810-1849）
弗朗兹·李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）
加布里埃尔·福雷（Gabriel Fauré, 1845-1924）
夜曲 Nocturne
最早是由爱尔兰作曲家约翰·菲尔德在1812年左右创造，是一种带有抒情色彩，旋律富有歌唱性，常见于中小型作品的体裁。
在夜曲前，钢琴作品仍然是以练习曲，奏鸣曲，变奏曲，幻想曲这类成型的形式为主，而真正的钢琴小品体裁还未获得世人公认。菲尔德希望能创造出一种更能营造某种情绪氛围的音乐，于是夜曲就诞生了 。
约翰·菲尔德, 1820年
早期的夜曲相较于常见的奏鸣曲，并不侧重主题的发展，多以分解和弦为伴奏，节奏舒缓，同时也很少有”标题”。
例如，贝多芬的第21奏鸣曲标题为“黎明”， 我们就把这首叫做“黎明奏鸣曲”，而菲尔德大多数的夜曲都没有标题，比如其中最有名的第五首，就叫做"降B大调夜曲"（Nocturne in B flat major）。
Nocturne in B flat major, J. Field
谈到夜曲，另外一个不得不提到的作曲家就是弗雷德里克·肖邦。肖邦年幼时的老师乌尔费尔(Wilhelm Würfel)曾给肖邦极力推荐车尔尼(Carl Czerny)，莫谢莱斯(Ignaz Moscheles)和菲尔德等“明亮派”作曲家的作品。
这批音乐家努力突破古典派的条条框框，引进了新的音乐手法和形式，已经初具浪漫派的雏形，深受肖邦的喜爱 。
弗雷德里克·肖邦, 1835
肖邦在菲尔德夜曲的影响下，于1830年出版了他的第一部夜曲作品Op.9。这部作品包含三首三部曲式的夜曲， 其中以Op.9 No.1降B小调夜曲和Op.9 No.2降E大调夜曲最为大家喜闻乐见。
Nocturne Op.9 No.2, F. Chopin 是肖邦最有名的夜曲
肖邦早期的夜曲颇具菲尔德夜曲的特点：
Nocturne Op.9 No.1, F. Chopin 对比上面菲尔德的降B大调夜曲，是不是谱面上就十分相似呢？
Nocturne Op.27 No.2, F. Chopin
Nocturne Op.15 No.2, F. Chopin
随着作曲技巧的发展，肖邦融入了更深刻的感情和思想，一直到中晚期Op.48的两首夜曲，几乎已经看不到菲尔德的影子。
美国钢琴家David Dubal对其评价”更像是小型的叙事曲”。肖邦对夜曲显著的贡献之一，正是融入了戏剧性的元素。
安详又神秘的慢板C小调主题。
Nocturne Op.48 No.1, F. Chopin
B段是节奏更加缓慢的C大调圣咏。
宁静中渐渐出现的不和谐，预示着暴风的来临。
一串急速紧张的八度后，主题以双倍的速度和柱式和弦的方式再现，力度也一步步加强为极强音。此段对演奏者技术的要求也堪称达到了肖邦夜曲的极致。
最终一切归为寂静。
肖邦对夜曲的另一大影响深远的创新，就是使用了复调的手法，这一特点尤其在肖邦晚年作品中突出。肖邦的复调不同于我们理解的巴赫式的复调，肖邦的复调是：将不同的旋律编织在一起。
主题的重现，主旋律高声部与低声部问答式的交替，慢板的节奏也显得紧凑起来。
Nocturne Op.55 No.2, F. Chopin
肖邦的复调性在这首夜曲急躁不安的C段里被发挥到了极致右手主旋律中加入了低声部，左手的伴奏也加入了高声部。
Nocturne Op.62 No.2, F. Chopin
在同一时期，匈牙利作曲家弗朗兹·李斯特也曾创作过以夜曲为体裁的钢琴小品，例如脍炙人口的三首爱之梦，六首安慰曲，旅行岁月:瑞士的第九首:日内瓦钟声。
李斯特所创作的夜曲与肖邦夜曲同属浪漫主义风格，也与肖邦夜曲同样具有舒缓的节奏，安详的旋律，但个人特色鲜明。
弗朗兹·李斯特, 1847
爱之梦第三号是李斯特最广为流传的作品之一，属于夜曲体裁。同时善于创作变奏曲的李斯特把主题多次变奏，因此又具有变奏曲的结构性质。
Liebestraume No.3, F. Liszt
↓ 这是一首典型李氏炫技风格的作品。李斯特在肖邦的基础上给抒情的夜曲加入了自己一贯的华丽技巧，却依然保持了全曲温暖的基调而不过于慷慨激昂。
Consolations No.6, F. Liszt
近现代的法国作曲家加布里埃尔·福雷一生创作过13首夜曲。不同于肖邦和李斯特的夜曲，受老师圣桑的影响，福雷更加倾向于古典主义。
因此即使是抒情的夜曲，创作也更加严谨：浪漫派的装饰性元素少了一些，所抒发的感情也没有像肖邦一般的微妙。
加布里埃尔·福雷, 1904
相比之下，福雷的夜曲更有一种“灰冷”和“沉思”的元素（特别有Minecraft配乐的风格，大雾）。尤其是在对福雷晚期作品的诠释中，更多是强调于平稳和内敛。
福雷的夜曲是受肖邦启发，但融合了法国传统沙龙音乐的风格，同时和声更加具有现代感，甚至在晚期作品中运用了调性模糊的和声。
美国作曲家科普兰（Aaron Copland）评价福雷的第6首夜曲Op.63 标志着“完全脱离了前辈们（指肖邦和舒曼）的影子”。
福雷善用三连音来模仿吉他的拨弦演奏，营造出沙龙感。
Nocturne Op.63, G. Fauré
福雷一生的最后一首夜曲，以模糊调性的和声开篇，为全曲奠定了苦涩与灰暗交融的基调。作于1921年福雷的恩师，终身挚友卡米尔·圣桑去世前的数星期，而距离福雷的逝世也只有3年时间。
Nocturne Op.119, G. Fauré
一直到20世纪浪漫主义后期，乃至当今流行派的世界，夜曲从未淡出过音乐的舞台，例如俄罗斯作曲家谢尔盖·拉赫玛尼诺夫（Sergei Rachmaninoff），英国作曲家沃恩·威廉斯（Vaughan Williams），美国流行作曲家比利·乔尔（Billy Joel）等，都曾创作过数部夜曲作品。
参考资料及文献：
[1]林洪亮.肖邦传[M].中国社会科学出版社.
[2]赵轩.探究肖邦对菲尔德钢琴夜曲的传承与发展[D].陕西师范大学.
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本文原载于公众号大卫狂欢会
