唱曲境,唱曲意,唱曲谱：谈张光明的演唱特色唱曲境,唱曲意,唱曲谱:谈张光明的演唱特色 莨J位同,表#,用稀,黄祈 在近四十年的舞台艺术实践中。张光明堪是一位善于理解曲意, 深刻表达曲境的演员。她刻苦好学,认真钻研。既尊重楚副传统艺术 的"行当规范,又能根据副中人物的情感需要,破越行当界线 塑造多种不同类型的剧中人物。其中有古代的,近代的也有现代 的。有老年,有中年也有少年。有喜剧性的,有正层4性的也有悲剧性 的。如她主演的《打神告庙》在参加告,市青年演员比赛会演中均 卒平冤》中的靳氏一角。曾获省,获一等奖:《狱市创作副目会演金牌 奖和文化部颁发的配演一等奖桂英林夫》中她扮演余太君。这 些栩栩姬生的人物展示了她的艺术才华和塑造人物的扎实功力。使她 赢得性格演员的美称。 清代戏刚家李埴在《闲情偶寄》中讲唱曲亦有曲情。曲情 者,曲中之情节也。解明情节。知其意之所在。则唱出口时,1严然此种 神情,问者是问,答者是答,悲者黯然魂消而不致反有喜色。欢者怡然 自得而不见稍有瘁容;且其声音齿颊之间各种惧有分别。此所谓曲情 是也"。可见,善于演唱的演员是根据词意和人物的具体情感抻态以 及内,b活动与外界矛盾的冲突。
从声音,旋律,节奏,语气,语调, 气息等方面取得贯串协调。达到完整如一的体现结果 这也就是变死音为活曲,化歌者为文人(清李渔) 的功力所在。她常用"先天不足后天补"的座右铭自 勉。她什,厶戏都爱看。通过看戏昕腔,认真琢磨名家们 自己,也就只能算是叉演了一回这出戏,谈不到 从中找出问题,总结经验,悟出新的东西。如果 演王宝钏的演员带"三分生"的心情,没上台时 便得想想:自己扮的是什么人物?原来什么身份? 如令什么处境?人物的心情就有了。带着这种心 情上得台去,反映在唱,做方面,感情必然清清 楚楚地表达到观众。自己人了戏,也就把观众带 进戏里。这时得到的效果就不止于形式上的 了,而且演员还会因为以新鲜感看待熟戏,发现 其中还有可改进,加工的地方,从而把表演,唱 腔以至剧本再升华一步。 苟慧生先生对后辈如何正确继承自己的问 题是很关心的。他曾说:"我喜欢笨学生,而不 喜欢特别聪明的学生笨学生,我教他们一遍两 遍,不会;我可以教三遍五遍,八遍十遍,他们学 会了,不会变样儿;过于聪明的学生,一说就 明,,点就透,一会儿都会了,可过两天就全改了 样儿!…'我并不是怕学我的人改拌儿t我就是在 改了样儿,改出一个'苟派' 学前人的基础上,来的。
我同样希望学我的人,不要都学成苟某 人,也要发展,变化,改出个别的样,创成个别的 派。不过改样儿,得在先把我的学深学透。先学 好了,再去改还没学好,就改,如同还没学会 走,就跑一个样,准捧跟斗。"有人说学我的 人,'嘿,真像苟慧生',这并不是夸奖a真像我并 不一定好。应该是真tB~ll中人演像了。还有人说 学我的人,'嘿,你瞧,可比苟慧生还苟慧生f'这 不但不是夸奖。反而是拿我和学我的人开心了。" 苟慧生还苟慧生是什,厶样?我想是把我的特 点夸大了。我的特点。使眼神,咬手绢,撕手 绢,耸肩膀,是在居q情需要的地方才偶然一用,为 的是有利于刻画人物,反映心情。如果学的人误 认为这就是苟派的特点,不论什么地方全使这几 招,或者该使的时候使起来没完没了,可就把剧 中人和我苟慧生,以及'苟派'全给糟蹋了!对 这,厶使的人也没有一点儿好处!" 针对此,苟先生在教学,讲课时总是强调 "过犹不及"和"差之毫厘失之千里"。学什 么,没学到家,不能说学好了;可是学过了头,跟 没学到家一样,同样不能说是学好了,甚至还不 如没学到家呢f演戏与干其他事情一样,恰到好 处是可贵的a 责任编辑余雨 幅唱:=l咄 的演艺特点,以达到提高和丰富自己演艺技能的目的。
她什,厶歌曲都爱学,通过习唱民歌和通俗歌曲,可以领 略民歌和通俗歌曲鲜明的民族特色和强烈的时代气息。 戏曲"四功"唱为酋。楚剧青衣行当尤其注重唱功。 张光明就是通过继承楚剧青衣行当中的《秦香莲》,《秦 雪梅》,《翠花女桥过》及现代戏《三世仇》中的虎 儿妈"等剧目演出。才真正领悟到李百川,沈云陔,关 啸彬等前辈艺术家在唱腔中字重腔轻,腔随字转 运腔手法的魅力真释。不论是传统居或是现代戏,她都 是严肃认真地揣磨人物和一丝不苟地研究唱腔,饰人物 如天职,上舞台显真情,满腔热忱地对待观众。演员爱 人物,观众才爱演员张光明特别喜爱排演新剧目。因 为创作剧目中的主要人物都是楚尉舞台上从未有过的。 没有范本就无从借鉴。那就只能依据导演的启迪和自 我的体验和创造。在多年排演新剧目的过程中,张光明 与我台作的时间最长,唱我写的曲子最多无论是《海 港》中的方海珍,《咫尺天涯》中的金莲,鸭洲》 中的秋二嫂,《清江传》中的柳馨,《打神告庙》中的 敫桂英,《养命的儿子》中的大嫂,以及《:f寥桂英休夫》 中的余太君等剧中人物,她都能以行当为基础,饰人物 为准绳,根据不同的角色身份,运用不同的声音共鸣,深 领曲意,通达曲境,把剧中人物的酸,甜,苦,辣表现 得淋漓尽致,使观众得到楚剧韵味的审美愉悦。
现代戏 《清江传》中张光明扮演主要人物一,柳馨,其中"父 女另?,场乃她的重场戏,而"我为革命献生命",又是 她的重点唱段。张光明准确地把握人物性格,认真分析 词意,深研曲中之情,以婉转柔和的中音表达女儿对父 亲的深切安慰,用奔放澈越的高音视怒敌人的狡诈凶 残,两种音区的混合运用,既表达了父女骨肉情深,又抒 发了不惜为革命献身的壮志豪情。同时又以扎实的运 气,清晰的吐字,有力的喷口等基本功,把唱腔设计中 融合着名演员李百川蹙字抢板,尾音装饰柔和舒展的 特点与丰富多变的转板行腔,完美地体现出来。尤其最 后"连板"的处理,她首尾相连,气口不断,字字清晰有 力,快中错落有致,颇似银瓶乍进r一曲唱罢,贺彩满场。 桂英休夫》是何柞欢,安荣卿编剧,参加第五届中 国戏剧节,荣获首届曹禺戏剧奖的优秀剧目a张光明在 。 该剧中扮演属老旦行当的一一条太君。楚剧本无老旦 眨。这对刻画这位深受群众爱戴的巾帼英雄的艺术形象 实有困难,因而采用了男腔女唱"的重新设计初拿 这段唱腔曲谱时张光明并不适应。经过多次斗腔合 曲,她终究觅觉到此段唱的曲情意韵。为了准确地展示 人物的博大胸怀与精英气质,她依据楚居传统唱法的韵 味,借鉴京剧老旦和梆子演唱的发声技巧。
使这段反 调女迓"短腔字清圆润,长腔顿挫有力,平易之中见深 情,迂回婉转显刚劲,把这位披荆斩棘,久经沙场,精 患报国,慧眼识才的余太君。刻画得入木三分。 如果一个演员只能演本行当之内的戏。而无能力跨 越行当,塑造出更多更美,千姿百态的艺术形象。那就 称不上是一个好演员。在我们戏曲舞台上,确实有个别 演员凭着自身的扮相美,嗓子好的条件,无论扮演什幺 角色,都是按本行规范,口中有曲,心里无曲,无个性, 无变f,,在那里千人一面地自我陶醉,使观众未能审视 到楚居4艺术为人物而歌,为人物而泣的审美本质。"演 人物不演行当",张光明不仅是这样说,而且也是这样做 的。《i淡卒平冤》中的靳氏,她演得那样正直和泼辣善 良。第三场椅子舞对唱,轻松流畅唱舞相宜,无堆砌之 感;"歙中惜'与吴明的相互拥抱,是既真切又台蓄这 并不是青衣行当之本能。《鸳鸯谱》中她以诙谐风趣的 表演,人白与韵白相结台的演唱,把孙母这个人物表现 得是彩旦而不丑化,绘声绘色逗人捧腹。现代戏中的 "秋二嫂"和"金莲"都是剧中的次要人物,张光明扮 演这些角色时牢记戏曲舞台上"只有小演员没有小角 色"的演艺格言,也从未放松对人物个性的塑造。
《野 鸭中张光明扮演了,个贪图小手lJ的秋二蝗。她在 演唱时把唱腔旋律和舞蹈表演十分协调地溶汇在一 起,真假声混用,表现秋二嫂贪图便宜的得意和自私。 戏曲演员与歌星的不同之处在于刻划人物及性格上 演好各式各样的人物性格难!而深领曲意,唱出曲情, 终达曲境也并非易事。张光明无论是表演还是演咀都 表现不凡,尤其能把"筐格之曲"体现为有血有肉,有 声有色,有风格韵味的色泽之唱,更是难能可贵。 责任编辑光军
