谢邀，又到了喜闻乐见分析编曲的时间了…
编曲的好坏，从来没有客观的评判标准，本身其就带有主观性，我只说几首我比较喜欢，听起来很高级的歌，以下内容纯手打，希望对题主有所帮助…
1.首推——《以父之名》
这首被无数人看好的歌，光在知乎上我看到有关他的乐评就不计其数了，但是，今天，我还是得提！吊打华语乐坛二十年毫不为过！且听我慢慢道来……
先说一下歌曲里的音频采样，我能听到的有祷告声，嘻哈人声，间奏的女高音，枪声，还有穿插在副歌部分的嘻哈人声。全曲音色主要有弦乐，一个贯穿全曲的lead，吉他还有间奏的钢琴，贝斯…em…我能听到的就这么多了…首先，前奏开头的弦乐与祷告声共同营造出一副西西里的画面，弦乐采用中古西欧调式，画面感十足，随着“哟哟”的人声经过，鼓点进入，吉他分解进行，这里吉他音色是经过处理的，给人一种严肃清冷的感觉，同时，“lead”也高音进行，像极了人声“啊”，在这里，洪老师也是费尽了心思，lead—loop的编写和音色的处理，给全曲奠定了基调。
前奏后半部分，有毒的lead—loop开始，全曲都采用这个loop，就没啥好说了。间奏采用的是钢琴的分解，旋律和吉他分解是一样的，钢琴分解和女高音的完美融合，瞬间提高了整首歌的艺术气息。随着五声枪响，熟悉的loop又开始无限洗脑…到了bridge段，吉他分解加大音量，来预示最后一段情绪的爆发。最后，没有采用减弱的编曲思路，而是，直接用了一个无尾的结束，留人想象，耐人寻味。
我认为，一首歌曲编曲的好坏，不光是看和声和配器，更重要的是能不能印证主题。以父之名对歌曲黑手党主题拿捏十分到位，洪敬尧也凭借这首歌被誉为编曲界的“鬼才”……
2.心水之作——《富士山下》
这首歌的国语版本是《爱情转移》，为很多人所熟悉。很多听众对这首编曲的评价是钢琴弹的很浪漫，确实。当然，这首编曲的亮点绝对不止这些…听我慢慢道来…
从度娘那里得知编曲人是女音乐家陈珀，古典弦乐基础深厚的她，必定要用一些古典乐器来讲述这段“富士之旅”…所以她用到了钢琴，弦乐团，吉他，贝斯，鼓等基本乐器…本身作曲曲调并不复杂，配器范围如此有限，和声和编配必须要做到精美，才能更好诠释歌曲…
歌曲前奏以钢琴作为主乐器，以连续的跳跃音阶来进行，显得整个乐段很浪漫且富活力，而且，我觉得这段配器编写，是在描绘下雪时的优雅场景，堪称一绝…吉他和弦乐的加入用来加厚音场，并作副乐器分解来增强声部。
歌曲A段，钢琴作分解和弦，随之是吉他和弦乐的加入。我觉得这段主歌的编配极富灵性，无论是钢琴和吉他的分解和弦，还是弦乐的切分演奏法，都极力渲染一种浪漫的的情调，编曲人深厚的古典功底可见一斑。
随着一声滚镲，歌曲进入副歌部分，这段的弦乐我简直无法用语言来形容了，简直好听到爆有木有！原本很枯燥的音调，在弦乐副旋律的渲染下，格外地优美…而且钢琴也开始柱式，分解和弦式的加入，色彩也更强烈了…不知道大家注意到没有，粤语版的副歌加入了一个混响的clap，以及合成附音，我觉得可能是为了加强歌曲的浪漫气息，使得编曲意境更加深远…可能是一个小彩蛋吧…
然后进入B段，鼓和贝斯加入，吉他时而分解时而solo，这段钢琴并没有什么突出的表现，依然起着和声的作用…弦乐的声部开始叠加，表明歌曲的色彩增强了，并且弦乐编写比第一段更复杂…值得一提的是，弦乐的强度与吉他，钢琴刚好错开，使得第二段主歌的声部十分平稳，听起来不会觉得很吵，而且能做到增强厚度，足见编曲人功力…
第二段副歌与第一段没有实质性区别，乐器演奏力度增强了，厚度也增强了，鼓和贝斯也有所加强。弦乐也增加了声部，我听得没错的话，应该是四部和声，一首歌曲里面出现这么多声部，实在是难得…
最后一段副歌，弦乐的切分音增多，这里有点像梁翘柏《红玫瑰》里的切分弦乐，歌曲感情色彩更加深厚，钢琴的跳跃式十六分音符又出现，而且这段钢琴兼顾和声与华彩作用，贝斯和鼓点力度加厚，把整首歌情绪推向制高点…表现出了编曲在浪漫之余哀思的立意。到最后，只留下钢琴和弦乐在“你唱我和”，随后，一个过渡式的琶音，结束了这段“浪漫之旅”…
我觉得《富士山下》这首编曲，可以作为浪漫主义古典乐与流行乐结合的大成之作。陈珀编出了富士山的“冬景”，也编出主人公面对樱花满天时的无限惆怅，这样的编配反倒使《爱情转移》演绎略显逊色…综合评价，这首歌最惊为天人的就是前奏的钢琴和副歌的弦乐，我把其定义为有毒系列，可以让你听得根本停不下来…
3.养性之作——《山水之间》
我知道当我列出歌名时候，又会有人喷我许嵩的种种…这首歌，我还想请各位老铁仔细听完编曲后再跟我议论…
许嵩过足了东篱南山下，暮鸟侯人归的山居生活后，有感而作的这首《山水之间》…无论是词曲，还是编曲，都是由其对山隐期间所见所闻而激发的所想…
这首歌是由其本人编曲，所用配器及音色及其繁多，下面我按出场顺序一一道来…擦盘的合成音色，古筝，弦乐，清音电吉他，贝斯，滤波鼓和本鼓音色，二胡，笛子，失真电吉他…暂且就这些…合成音效比较多，这里就没法一一说明了…
首先声明的是，这首歌的所有可以演奏的乐器都是实录的，所以说听起来质感非常好，尤其是古筝，程皓如小姐姐哟～
开头用合成音效营造出一种自然景色，随着古筝和弦乐的进入，歌曲意境立马变开阔，尤其是古筝，采用轮指与滑奏等技法，听起来十分畅快，颇有一种归隐山林的感觉…如果按编曲思路“起承转合”来说的话，这段“起”是很成功的，在营造歌曲意境方面。一段意犹未尽的古筝solo结束之后，立马进入主歌部分…
主歌用的是加滤波器的鼓，以及电吉他做分解，以及古筝以及合成音色做点缀音。然后，又一段点缀音滑入第二段主歌，第二段主歌是本鼓的音色，电吉他分解加强了，点缀音也强化，然后滑入第一段副歌。
副歌部分先是古筝的轮指，再是二胡的加入，我觉得许嵩在这里把古筝拟作西方的钢琴，二胡拟作弦乐，这种古典乐器的碰撞可谓惊为天人…因为副歌许嵩的和声声音太大，所以一时我无法完全听清电吉他的声音，只知道，电吉他一直在做分解，背景音里隐约有弦乐的声音.许嵩的编曲，弦乐是一大短板，我也不知道他对弦乐怎么那么不自信，明明是可以做好的…副歌里贝斯是可以听清的，声压很明显，一个滚镲滑进间奏部分…
间奏部分，是整首歌的一个亮点，笛声和筝声同奏，配合现代的鼓点节奏，以及后半部分那个过渡段的连音下滑，十分精彩，许嵩的编曲总是给人一种超越时空的感觉，因为穿插的东西太多了…
第二段主歌部分，二胡与古筝轮指及笛子分别演奏副旋律，电吉他做分解和弦，，这段旋律非常地精彩，我觉得做主歌，和声谁都会，好的副旋律确实可遇不可求的，能做到独具特色还不喧宾夺主确实是有水平…第二段副歌感觉没什么大提升，可能音色力度提升了，紧接着进入第二段间奏…
这段间奏与第一段又有所不同，这次是古筝的solo，并且鼓点也变轻，应该是想表达那种白云人家的闲适，古筝不断双音和滑奏也充分展示了程皓如小姐姐高超技术…最后一段轮指滑进bridge段。许嵩这个bridge段处理的很微妙，乐器是渐进加入的，不会显得突兀，跟前面间奏的意境正好也能连接起来，很好起到了bridge的作用！第二段bridge所有乐器依次登场，弦乐的音场和厚度拉大，预示着马上到来的高潮段…
随着鼓声几个小大连奏，失真电吉他加入，弦乐，二胡，古筝，贝斯的音色都相应拉大。这段编曲声压很高，听起来可能有些吵，但这么处理的确能爆发全曲的情绪！接着二胡和笛子分别演奏尾奏的副旋律，随着几声沙沙响和一定筝音，全曲终…
要知道，中国风已经不是新鲜玩意儿，周杰伦做的中国风，质量并不比许嵩差。但是，真正触及山水田园题材的中国风，好像还真的不多，并且，编曲能变到贴合这个境界的，我还真的没见几个。听过仿佛自己置身大自然中，亲临山水之间的，也就许嵩能做到这样的吧！目前的音乐市场功利化很严重，而像许嵩这样走心的，真的是少见。最后，还请大家珍惜这样一位优秀的音乐人吧！
这三首是我最喜欢的，还会不定期更新哦～
