凄凉犯(合奏谱见《白石道人歌曲》)
凄凉犯，词牌名，姜夔自度曲，又名“凄凉调”“瑞鹤仙引”“瑞鹤仙影”。以姜夔《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》为正体，双调九十三字，前段九句六仄韵，后段九句四仄韵。另有双调九十三字，前段九句五仄韵，后段九句四仄韵；此与“西风暗剪”词同，惟前段第二句添一字作上三下四句法异变体。代表作品有吴文英《凄凉犯·重台水仙》等。
凄凉犯，宋姜夔自度曲，陆钟辉本《白石道人歌曲》及《花庵词选》，于调下注“仙吕调犯商调”。姜夔自序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有《凄凉调》，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人《乐书》云：‘犯有正、旁、偏、侧；宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯，十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觜栗角吹之，其韵极美，亦曰《瑞鹤仙影》。”近人罗蔗园曰：“白石谓十二宫仅可犯商、角、羽，故《凄凉》一曲乃注云‘仙吕调犯商调’，其中仅‘淡薄’之‘薄’、‘着’之‘着’，两均用‘凡’字落均，馀均六‘上’相间，实应认为仙吕调犯商调，然非琴曲中之《凄凉调》也。惟吴文英词则注仙吕犯双调，则颇与琴调相符耳。”详夏承焘《姜白石词编年笺校》之《承教录》。《词律》卷一三列吴文英及姜夔所作。《词谱》卷二三以姜夔所作为正体，列别体二种，用韵或句法小异。调名本意即以犯琴曲《凄凉调》的形式歌咏合肥凄清的秋景。
姜夔词前段首句，《词律》与《词谱》以为“陌”字为韵，遂将“秋风起”连下句为九字句。此词用觉药韵，而“陌”属质陌锡职缉韵，韵部不同，故“陌”非韵，夏承焘整理姜夔词集亦不作韵处理；再查张炎两词亦如此。调属夷则羽，俗名仙吕调，犯双调。张炎《过邻家见故园有感》词意极为凄凉，最能体现调情，词云：“西风暗剪荷衣碎。柔丝不解重缉。荒烟断浦，晴晖历乱，半江摇碧。悠悠望极。忍独听、秋声渐急。更怜他、萧条柳发，相为动秋色。老态今如此，犹自留连，醉筇游屐。不堪瘦影，渺天涯、尽成行客。因甚忘归，漫吹裂、山阳夜笛。梦三十六陂流水，去未得。”姜夔、吴文英、张炎三家词均用入声韵，当以入声韵为宜。姜夔此曲，今已译出，可以歌唱。
正体
格律对照例词：《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》
中平仄仄，平平仄、平平仄仄平仄。中中仄中，中平中仄，仄平中仄。平平仄仄，仄中仄平平仄仄。仄平平、中中中中，中仄仄平仄。
绿杨巷陌，秋风起、边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
中仄中平仄，中仄平平，仄平平仄。中平仄仄？仄平平、仄平平仄。中仄平平，仄平仄平平仄仄。仄平中、中中中中，仄仄仄。
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与，误后约。
变体一
格律对照例词：《凄凉犯·过邻家见故园有感》
平平仄仄平平仄，平平仄仄平仄。平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄。平平仄仄，仄仄仄、平平仄仄。仄平平、仄仄平平，平仄仄平仄。
西风暗翦荷衣碎，柔丝不解重缉。荒烟断浦，晴晖凌乱，半江摇碧。悠悠望极，忍独听、秋声渐急。更怜他、柳发萧条，相为动愁色。
仄仄平平仄，平仄平平，仄平平仄。仄平仄仄，仄平平、仄平平仄。平仄平平，仄平仄、平平仄仄。仄平仄仄平平仄，仄仄仄。
老态今如此，犹自留连，醉筇游屐。不堪瘦影，渺天涯、尽成行客。因甚忘归，漫吹裂、山阳夜笛。梦三十六陂流水，去未得。
变体二
格律对照例词：《凄凉犯·北游道中寄怀》
平平仄仄平平仄，平平平、平仄平仄。平仄仄平，仄平平仄，仄平平仄。平平仄仄，仄平仄、平平仄仄。仄平平、平平平仄，仄仄仄平仄。
萧疏野柳嘶寒马，芦花深、还见游猎。山势此来，甚时曾到，醉魂飞越。酸风自咽，拥吟鼻、征衣暗裂。正凄迷、天涯羁旅，不似灞桥雪。
平仄平平仄，仄仄平平，仄平平仄。平平仄仄，仄平平、仄平平仄。仄仄平平，仄平仄、平平仄仄。仄平平、平平仄仄句仄仄仄。
谁念而今老，懒赋长杨，倦怀休说。空怜断梗，梦依依、岁华轻别。待击歌壶，怕如意、和冰冻折。且行行、平沙万里，尽是月。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
