卸腰
趁着放假有时间，来详细解答一下。在功能调性和声体系中，和弦的组成都是以三度为基础的，所以，音阶中的每一个音，都是有它的固定的功能意义。比如说，下面这两个和弦：
左边是c小调的主和弦。右边听觉上虽然和左边是一样的（因为D#是Eb的等音），但是它就不是一个传统功能和声范畴内的和弦。因为它首先不是三度叠加的，而是四度叠加的（D#, G, C）。所以，哪怕听觉上它和左边是一样，我们也不把它当做c小调主和弦。
说上面这个意在说明，一个音具体所在的音级和它的升降，是有严格的理论支持的。所以，重生重降是同理。有的时候，一个音只能是在它固定的那个音级上，所以，哪怕用重生重降，也不能为了方便而把它转移到相邻的音级上。这样做的目的就是为了把它固定在它应在的音级上。
比如说：和声大调要降第六级音，以C大调来举例，就是：
但是，如果换一个调，比如Cb和声大调，就应该是这样：
而不能是这样：
因为，虽说下面这条音阶和上面一条听觉上是一样的，但是，下面这条，音阶中有一个一度，和一个三度。而在传统的大小调音阶中，相邻两音只能是二度的。所以，下面这条音阶，我就不知道是什么音阶了。而上面一条音阶，虽然降号又多又复杂，却可以一眼就分析出它是什么调以及调的种类。
和弦也是一样的道理。比如：
左边是C#大调的Ger+6和弦，因为Ger+6的结构就是一个增三和弦加两个外声部的增六度，所以，两个外声部只能是A和重升F，而不能写成右边这种A和G。同理，和弦内的E#也不能像左右边和弦一样写成F。如果你写成右边这两种和弦，那么我们就无法判定这个和弦到底是在哪个调中了。事实上，它根本不是传统功能和声体系内可能出现的和弦。
另外，在一些升降号较多的调中，旋律中有些变化音，具体是用升号还是用降号，也是有规矩的。比如：
以C大调为例，在大调中，半音化的音，一般以升号的形式上行小二度，比如这个谱例中的G#-A，C#-D。而不是像右边这种Ab-A，Db-D。在其他调号更复杂的调中，我们仍然要保持左边这种小二度上行。比如：
把上面这条旋律移到F#大调上，在相同的地方，仍然是要保持小二度的上行，而不是将重升换成更“方便”的自然音。
上面说的都是在功能调性范畴内的理论用法。当音乐进行到20世纪初期，当勋伯格打破功能调性体系，建立了无调性体系后，这种重升重降就几乎不再使用了。因为音阶中每个音高的重要性和功能意义都是一样的，而且，作曲家从方便演奏者的角度的考虑也更多了。
