小提琴家帕尔曼说过，一个从来没弹过钢琴的刚摸琴几分钟，就能弹出个小星星之类的小曲儿来，可刚拉小提琴的得多久才能拉出调来？根本没法比：
练钢琴的从来不用考虑发音和音准问题（除非是古钢琴，用非平均律弹巴洛克时代的曲子，那也是调好再弹），音准有问题找调音师。练小提琴的音准、音质全要自己扛，等到想表达的琴给不了时再换琴。
这找音准有时简直是玄学，比如德沃夏克的《幽默曲》是个好死不死的降G大调，让克莱斯勒手欠改成小提琴曲就成了大麻烦：主音比最粗的一根空弦还低半个音，低多少是正好才准？后来很多怕麻烦的又给改为G大调才顺手……
要是遇上帕格尼尼有双泛音的曲子，四根手指都要精确到纳米级的位置才能不走调不破音……
钢琴上升C和降D是同一个音，小提琴上不是，降D离C更近，升C离D更近，其中有一点微妙到难以名状的差别。
钢琴家旅行演出不用带琴（除了历史上古尔德这种怪蜀黍只认一台御用琴，录音都要搬去音棚），小提琴家一定要有自己当命根一样保护的好琴带着行走江湖，还经常贵到自己买不起，要向基金会租借。
曾有一位加拿大小提琴家Rachel Barton Pine，挤地铁时琴盒上了车人在外面，门感应不到带子给关了，那琴可是当时值50万刀（1990年代）、400年老的一把阿玛蒂，比阿玛尼、玛莎拉蒂、蒂梵尼这些工业生产的伪奢侈品可金贵多了，Rachel不想丢失就死拽着琴盒带子不撒手，结果让地铁拖行了几百米轧断了腿，至今还装着假肢……
前两年又有小提琴家在瑞士的火车上被偷走一把超过150万刀的瓜达尼尼琴，求心理阴影面积……
有能少一只手还能继续当钢琴家的（比如传奇富二代保罗·维特根施坦），小提琴的左手和右手技术完全不同，不管哪只手残废就歇菜了；当然，钢琴更难的一点是脚也得用来踩踏板，像前面给轧断腿那位或是坐轮椅的帕尔曼要是搁钢琴界也没戏了……
还有最悲催的一点：画家能练成大画家，书法家能练成大书法家，但小提琴家不改行永远练不成大提琴家……
难成这样，我只好来一套三连，求赞！
