自用一只巴玫背侧的Lakewood M54C，满世界托关系+试琴+运气+Money收到的一只全新的老琴，99年产。本人古典的底子后转指弹，热爱研究音色控制，会特殊手法但一般不打板。
先讲个小故事，我一个朋友在某培训机构全职当老师，某一天决定换琴，试了N多琴之后买了一只Lakewood M32CP，欧洲云杉+印度玫瑰木的搭配，朋友自己弹了一个月，感觉非常良好。某一天叫我带琴去做了一个对比，弹了一会就不提琴的事了。然后第二天朋友圈标价出售了自己刚买的琴。
当然这个事就当个笑话来看,如果硬要说的话，很大程度上来源于印度玫瑰木和巴西玫瑰木的差距。当然制作工艺和价格都确实存在差距，32量产型号，2.2W左右，而54则是很早就停产的型号，现在淘宝上的那只减少了材料等级的54标价7.5W。
首先你想研究木材，这是一个很好的开始，但是作为老司机还是建议你在之前确保自己的水平，尤其是对音色的控制能力，在你的技术和耳朵不够强大的时候，可能木材对音色的影响对你来说是无法感知到的。
我们说玫瑰木，其实在吉他这个领域，出现的玫瑰木材料有很多种，其中比较广为人知的是巴西玫瑰木，可可菠萝玫瑰木，马达加斯加玫瑰木，印度玫瑰木。当然随着木材资源量的变动和制作技术的变动等等因素，现在我们慢慢的也听到了诸如印尼玫瑰木，墨西哥玫瑰木之类的木材。甚至玫瑰木之外，还有我们说的各种桃花芯木，各种枫木，夏威夷洋槐木，乃至非洲黑木，Wenge木（不知道怎么来翻译）等等等等。当然，这也还是在背侧板里面，如果加上面板材料，面板的材料云杉也有阿迪朗达克，欧杉，西提卡，英格曼，雪松，REDWOOD等，然后你还需要注意到音梁材料。然后不同的材料不同的搭配，不同的漆面，不同的音梁处理方式，都会出现不同的音色，同一只琴不同的触弦位置，不同的触弦角度，不同的发力方式都会产生不同的音色，在这个问题里一般人要搞清楚的最核心的问题是自己想要什么。
吉他这里，光说个指板，同材料用5吨的压力和18吨的压力出来的东西都不一样。这是个非常非常深的学问，不是一天两天就能明白的东西。顺便也吐槽下速成这个东西，那真的只是你以为你会弹了而已。
嗨嗨，扯远了，简单的说下玫瑰木好了，首先如果要做个分类，巴玫和印玫一类，可可菠萝和马达加斯加一类，前者是低频的玫瑰木，后者是偏高频的玫瑰木。吉他里面玫瑰木的老祖宗是巴玫，这个原因其中一部分来自于当时是没有什么木材的国际流通的，只能身边找木头，于是最开始的吉他，当然那个时候还没有什么民谣吉他（钢弦木吉他）这个称呼，后来才有的马丁，然后他们用的巴玫，很牛B的声音，然后现在的马丁。。。嗨嗨，D桶对我来说解析度太低我不买账（当然成色好的老马丁我没碰到）。然后随着巴玫的保护，就慢慢开发了其他的一些玫瑰木用来代替巴玫。
这4种玫瑰木的音色特征都是有区别的，为了简单的说明这个区别，我们回到最开始讲的故事，32和54的对比，两者都只拨动6弦，你会听出来巴玫的低频下潜和延音是完爆印玫的。如果要说的话，巴玫和印玫的区别在于能量，巴玫的琴在不考虑筒型因素的情况下，能量是高于印玫的，而且高频的甜度略高一点，不过你要考虑性价比的话那印玫完胜了。在能量问题上，我们为什么说可可菠萝是最接近巴玫的木材呢？因为两者都可以像“大炮”一样，有着充盈的能量，但其实可可菠萝的声音还是和巴玫有区别的，马达加斯加亦然。
嗯哼，有太多太多的东西了，写的实在不想谢了（懒）。匿名是因为我的琴国内的很多大佬都知道，一提到这个琴就知道是我，所以还是匿了把- -
最后祝LZ水平不断提高~
