评剧《吹鼓手告状》是中国评剧院上世纪70年代末排演的一出幽默讽刺喜剧，虽故事内容过时，但唱腔永存，松说评剧根据全剧录音整理并推出了多篇欣赏文章，受到热烈欢迎。为进一步推广其中的好唱腔，加快流传，本期我们邀请了著名评剧表演艺术家谷文月老师为戏迷朋友们讲解筱凤英中一段唱“你放的什么刁”，解密最长滚板的演唱技巧。
谷文月老师
壹
唱腔板式介绍
“你放什么刁”这一段是剧中筱凤英看到这些干部锯树为曹雨农岳父制做棺木，出面制止时的一段唱腔。
这段唱开始是散板，然后是滚板，一气呵成。散板的特点是节奏自由，无板无眼，唱腔不受板眼限制，可以根据剧中人物的思想感情而发挥。散板有两种，一种是“紧打慢唱”，梆子或板不停的匀速敲击；另一种是自由散唱的“慢打慢唱”，也称之为“散打散唱”，乐队通常只伴奏乐句的后半句，两者的伴奏方法迥然不同。
滚板也叫“快板”， 属于一种创新板式，1∕4拍，有板无眼，小节线也可不划；一字一音，势如涌泉。多用七字句式，每乐句七小节，中间无过门，常用于表现着急、气氛、激昂的情绪。
贰
“你放的什么刁”演唱提示
开头第一句“你放的什么刁，你可笑又可恼，你们死在临头还不把香烧”，用的是散板起唱，表达一种怒斥、软中带硬的语气，虽然是散板，但演唱时要注意“散”而不“散”，散板也不要散着唱，自由的唱，要关注这句唱词里面的节奏及情绪变化。
“善有善报恶有恶报，时候已来到。”这句是散板中的“紧打慢唱”，乐队紧打，速度加快，烘托起紧张的气氛，演员在唱的时候要唱得从容、字字有力，表达用善意的说服教育引起他们的重视。
随着乐队伴奏一段“急急风”之后进入滚板，从“你搞打砸抢，何人不知道”，到“任你千变和万化你骨头变不了”。这一大段滚板的节奏多数都是一字一音，表现了筱凤英跟这些坏人据理力争、慷慨陈词的激昂情绪。演唱这种快速度的滚板时要求咬字清晰、气息顺畅，换气的速度要快，尽量在每一句的结尾前就偷好气。演唱时要注意看清，每一句的休止符之前就是一句话，在休止符的地方快速的换好气，为唱好后面一句做准备。
演员在演唱时要注意三点：第一，唇齿喉舌鼻的协调运用与配合。每个字在唱出来之前要事先拼出来，然后一下子把字咬到位，唇齿喉舌鼻需要快速、准确、敏捷的配合能力。第二，在气息运用上，学会偷气。演唱滚板时没有一点喘息的机会，主要以偷气为主，演唱者的丹田气要贯通始终，一口气还没有完全用完，就要用特别快的速度把气偷上来，也就是几乎在每一句的句尾前两三个字时就要把气偷上来。第三，韵腔出字的要求。1∕4拍在演唱时往往容易把每个字唱成像崩豆似的蹦出来，不能流畅的表达一句话，没有韵味。如果把韵和“崩豆似的”节奏结合起来，分析每一句的情绪和韵腔特点，既处理好断连关系，又有情感的释放，把韵和字揉在一起，就能做到快而有韵味。
接下来“人民的眼光难脱逃，华主席派来了好领导”这两句节奏拉开，情绪开始向上一步步推进，到“鱼兵虾将一网捞”，这句腔中出现了三个休止符，这三个气口的换气，是为后面的加速和情绪的继续推动做好铺垫。
最后一句“你要锯树由你锯，也不过增加罪一条。揭批运动如春潮汹涌澎湃，你们这些帮子帮孙罪难逃”，一气呵成唱出来。在“罪难逃”的前边换一口气，最后一个音“5”前面再深吸一口气，然后气息托住，声音饱满、干脆、有力的收尾，把怒斥的情绪安全喷发出来。
需要特别指出的是，这段唱由胡沙作词，徐文华作曲，徐文华是何许人也？百度百科显示，徐文华，男，评剧作曲家。他长期与新凤霞合作，在《刘巧儿》、《花为媒》、《无双传》、《乾坤带》、《三看御妹》、《会计姑娘》、《金沙江畔》《祥林嫂》、《六十年变迁》等几十出剧中担任主弦。他还参加了《花为媒》、《无双传》、《金沙江畔》、《会计姑娘》、《杨乃武与小白菜》等剧目的唱腔设计，与人合作创作了女腔慢板、凡字调大慢板以及送子调等。他还编辑出版了《新凤霞唱腔选》和《李忆兰唱腔选》。
叁
给演唱者的建议
第一步：先念好每个字；第二步：按节奏念字；第三步：韵腔出字，理解每一句话的意思，及他们之间的逻辑关系。以上这三步都离不开气息的运用，练好换气与偷气，经过反复练习直至唱好。
曲谱
曲谱1
曲谱2
曲谱3
有原唱、有讲解、有曲谱，唱起来吧！
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