跨欧亚的土耳其历史上曾经强盛一时，尤其是在奥斯曼帝国时期，凭借其强大的军事力量在欧洲乃至全世界产生了重要的影响。随着勇猛的近卫军东征西战，军乐梅赫特也随之传遍了大半个欧洲，它不但推动了欧洲各国军乐团的建立和发展，而且它新奇的“异国情调”也为欧洲古典时期的音乐家提供了新的创作灵感。其实，在欧洲文化历史上，这股席卷欧洲的“土耳其风潮”发端于戏剧舞台，当时的欧洲音乐领域还未明显受到土耳其风的影响。许多大作曲家纷纷创作出一些对后世有影响的土耳其风格的音乐作品。但18世纪之前出现在欧洲舞台上的这种对于“异国情调”的追求还只是处于一种萌芽阶段，直到维也纳古典乐派的创作和发挥才将这一潮流推向了顶峰。在海顿的《军队交响曲》、莫扎特的歌剧《后宫诱逃》和《A大调钢琴奏鸣曲》、贝多芬的管弦乐曲《雅典的废墟》和伟大的《第九交响曲》中，都能看到受到“土耳其风”影响而留下的印记。
《土耳其进行曲》中的土耳其因素
《A大调钢琴奏鸣曲》（作品K331）是莫扎特在另外一个重要的创作领域——钢琴奏鸣曲领域中一首具有典型土耳其军乐特征的作品。它与歌剧《后宫诱逃》几乎是同一时期创作的，可见这个时期“土耳其风”对莫扎特创作的影响是比较大的。与海顿的《军队交响曲》非常相似，莫扎特这首《A大调钢琴奏鸣曲》得以著名，也因为有了具有土耳其军乐风格的第三乐章。在这个作品中，莫扎特打破了18世纪下半叶的奏鸣曲末乐章一般是采用法国式轮舞曲体裁的传统模式，有意以钢琴模仿土耳其军乐的军鼓效果，创作了一首挺拔、积极、富有活力的进行曲。为此莫扎特还特意在乐谱上标明这是一个“alla turca”（土耳其风格）的乐章。直到今天这首短小精悍的“土耳其进行曲”仍是深受大家喜爱的一首作品。
