这个话题很多胡友都很熟悉，很多胡友对二胡的保养也有自己独特的见解和做法。我说的这些方法，都是基于我多年的二胡制作实践，我自己的弹琴经验，以及我和很多专业演奏家、业余爱好者、二胡收藏家的交流。我想在这里与你讨论和分享。二胡由木头(琴壳)、动物皮(蟒蛇皮)、竹子(琴弓)、动物毛(弓毛)和金属材料(琴弦)组成。如果在日常使用中注意保养，会让你的二胡保持“青春”，延长二胡的使用寿命，稳定二胡的音质。二胡音色优美甜美，与人声同频，因此广受国人喜爱。弹钢琴曲就像在讲自己的故事，很有感染力。是喜欢二胡的朋友的忠实“朋友”。无论一个人开心还是难过，只要一拉二胡，快乐和烦恼都通过二胡宣泄出来。二胡也可以说是最真诚的“朋友”。朋友需要呵护，所以二胡的日常保养很重要。当然，我不是指故意怎么做。我只需要养成一些习惯，平时注意，那么二胡的保养自然就好了。我从二胡的构成五个方面来介绍二胡的保养方法。
一、二胡木材：1、高档二胡都是用硬木制作的，硬木是指我们通常所说的红木，也指色木。这些木材有硬度和一点韧性，我们称之为弹性。二胡利用硬木的硬度(共鸣)来发声，利用木材的韧性(表现在二胡琴杆的弹性上)来丰富二胡的音色。在有空调的环境和空气湿度低的环境中，木材和琴皮都是湿的，干、湿后容易在木材表面烧丝。新的二胡也会适应周围环境的变化。2.烧丝是硬木特有的。烧过的丝可以用502胶修补，涂在烧过的丝表面，用细沙打磨，磨好的木粉填补空隙，再涂502胶。重复几次后，就看不到糊丝了。硬木可塑性好。砂纸越细，打磨的越亮。打蜡前打磨的范围可以更广一些，这样会和周围融为一体，然后用干布快速擦拭打蜡面。这种方法适用于修复钢琴头部和外观受损的部位。烧丝和微小的桶裂不会影响二胡的音色，但是可以通过修复烧丝来修复。琴皮湿了会紧绷是正常现象。所以一般来说，二胡用完后，会放入布套或琴盒中，防止潮湿气候的影响。如果发现皮崩、降调的现象，可以将二胡放置在通风处，恢复皮膜原有的紧密度，千万不要暴晒。但也要注意通风，阴天不要通风，因为阴天空气中的水分含量较高，更容易受潮。通风不要离地面太近。最好把二胡放在高高的板上，离地至少半米。如果绕弦后有跑轴现象(二胡油漆或打磨后留下的蜡)，可以在弦与轴孔相接的部分涂抹少许粉笔灰或极细的松香粉来制止。琴桶尾部也有缺口。这种现象多是琴筒为了适应周围的气候而收缩，空隙被音窗推出来造成的。修的时候只要小心的把音窗拆下来再修，然后按音窗就好了。音窗建议用木头胶合，修复后不会有任何影响。3.二胡的木头毕竟不是金属，在使用过程中总会有一定的缩水。琴托和琴杆脚轻微松动是常有的事。如果发现这样的情况，可以在琴杆脚稍微插入琴托的部分画一个502(不要太多)的圈。如果有点紧，用点力就能卡进去。
二、两张胡琴皮1、两张胡琴皮如果保养得当，只要经常使用，会有很长的寿命。我们看到的大多数二胡都是由于存放不当和不常使用而损坏的。经常使用会保持琴皮的弹性，这也是它的生命力所在。像我们一样经常锻炼，你的健康就会好。乐器的音色是不断使用和拔出来的，不用拔出来就不会好。在正常使用的情况下，也是对乐器的一种维护。正确的使用也是正确的保养方法。网上有很多理论书籍或者知识提出了一些钢琴皮的保养和处理方法，但是理论和实践毕竟是有差距的，有时候差距还不小。2.我从二胡制作方面谈谈二胡琴皮保养的一些知识。以周万春的二胡制作方法为例。钢琴皮的第一道工序是去皮，目的是去除粘在皮上的所有肉和杂物。剥皮要均匀，恰到好处，一个很关键很累的过程。第二步，蒙皮。目的是拉伸蟒蛇皮，去除其油性，使其稳定。这时候一个关键工序就是烫皮。烫皮的时候用的是蜡，所以烫完之后琴皮上会留下一层蜡。烫的目的是稳定琴皮，防止成型后的琴皮再次收缩，为再次拉丝打下基础。b .很漂亮，但是琴皮有光泽。钢琴皮处理的很好。经过这个过程，蟒蛇皮本身的光泽颜色就会体现出来。如果是暗沉有光泽，说明琴皮没有处理好。c .保护琴皮不受潮。蜡是不透水的，所以起保护作用。
盖好之后，就可以确定琴盖的用途了。第三步是拍品皮肤。前两步完成后，为地段皮铺路，使六角均匀，松紧适宜。难点在于琴皮和琴筒的匹配。枪管要根据琴皮的情况来处理，琴皮要根据木头来选择。从这几个过程可以知道有两点：a .油性琴皮会严重影响发音。看着光感觉像纸上的一滴油。这种现象并不是说琴皮薄，而是琴皮因为油性还没有去掉，所以没有拉开。b .琴皮的收缩程度已经被护套控制，为皮革奠定了基础。皮革的加工过程就是钢琴皮的定调过程。我的祖父周荣廷开始了毛皮定型和蟒蛇皮二次成型的过程。这些过程对二胡的音色和以后的使用起着关键的作用。结合木壳稳定的烘干工艺，这是最理想的二胡制作工艺，也是传统二胡经过多年实践的制作工艺。3.个人觉得没必要给琴皮上油，凡士林什么的。在日常使用中，也没必要在琴皮背面封蜡。天平倾斜是正常的。卷起来的音阶随着琴皮一起振动，只有在烫的过程中加热才卷起来。而且粘不上。琴皮要保持透气性和自然性，自然会适应使用环境。二胡用的材料都是带有灵气的天然，所以二胡确实有它的灵气。如果是琴皮内外密封，会影响琴皮的震动。琴皮背面做完后不能再加工，因为从琴桶背面刮或打磨琴皮背面会导致琴皮厚薄不均，琴皮破损严重，建议不要尝试。
要改变音色，要从琴弦、琴码、黄金、音垫入手。了解了它们的功能和原理，就可以反复调试，调整出自己满意的音色。4.二胡长期不用的时候，放一些防蛀片，湿度大的地方放一些干燥剂。最理想的是把二胡拿出来放在一个合适的湿度和温度环境下让它呼吸。防蛀主要由弓毛、琴皮、弓竹三部分组成。从我的日常经验来看，用松香做的弓毛不容易被虫蛀。弓竹虽然经过了处理，但还是要预防的。防蛀件可以放在钢琴盒里。
5.新琴的表皮比较紧绷，可以用琴码按压法来加快表皮的松弛。具体来说，二胡调到标准音后，不要松弦，也不要让皮肤受力。二胡打开后，可以将琴桥移至琴筒上缘，或者在琴桥上方插入一根与琴桥高度和琴筒对角线长度相同的木棒(铅笔)，以减少琴桥对皮肤的压力。这种方法简单易行。二胡的琴杆受力时向皮肤弯曲，压弦利用了琴杆与皮肤之间的弹性，使得二胡的音色变化丰富。但是硬木毕竟是木材，虽然有韧性，但是需要琴杆休息。所以我建议，如果觉得音色变化不理想，可以松开琴弦，让二胡各部分恢复原状，过几天再上弦调音。二胡如果长时间不用，要把弦松开，存放起来。二胡琴弦调音也比较简单。练琴的时候要练耳朵。二胡调音基本是以外弦为主，内弦可以自己用耳朵调音。外部弦可以通过音管、电子调音器等进行调音。现在最方便的方法就是在手机上下载一个调音软件，便携又实用。6.日常弹完琴后，建议在二胡松香接触的地方，比如包的角落，用软布擦拭松香粉。二胡和京胡不一样，不要用松香代替，直接在桶上烫松香是不可取的。Chin的建议是从上往下搓。如果长时间不清除，松香会粘在木头和琴皮上，不利于琴桶发音和琴皮振动。如果已经有松香粘在上面，可以考虑用指甲或者弹性塑料片刮掉，琴皮也是一样。我们有些高档的钢琴是打磨抛光的，可以用金枪砂纸或者细砂纸打磨，效果会像新的一样。如果二胡其他部位有浅划痕，可以用这种方法。7.很多胡的朋友给爱琴打蜡是为了保护木头和琴皮。这种方法可行，但建议不要用太多。打蜡后一定要擦干净。太厚的蜡层会粘在手上，影响手柄的运动。二胡打蜡不需要太频繁。建议半年做一次。打蜡的软布可以留作擦琴的布。8.二胡的琴皮是动物皮膜，由蛋白质和纤维组成，容易受周围环境湿度的影响。有时候，你会遇到音色好，音色不好的现象。相对疏松的琴皮，在晴朗干燥的天气会有更好的音色。比较紧实的琴皮在阴天潮湿的天气会变得圆润香甜，这是因为琴皮受温度和湿度的影响。在南方，每年都会有雨季。此时要注意防潮，琴皮严重受潮会导致脱胶等现象。保持一定的通风。湿度大的时候可以在琴箱里放一些干燥剂，湿度小的时候可以拿出来通风，避免空调冷热空气直吹。北方冬天要远离暖气片等取暖设备，在湿度低的时候使用。你可以用加湿器加湿空气。
第三，钢琴的弓是二胡上的磨损品，尤其是弓毛与钢丝摩擦。平时用的时候可以注意一下。练出来的，每个胡友都有一个给琴赋码的弓毛，一千块钱都断了。所以在使用中，要注意拿琴上的弓，挂弓。一般有两种方式，一种是顺挂，弓尾挂在琴枕顶弦上。另一种是弓尾朝下。在琴皮部分，建议可以使用第二种弓挂法。保持弓的清洁。松香粉过多时，建议用软布将弓擦拭干净。
第四，弓毛在摩擦过程中会断，断毛要及时去除。另一个现象是弓毛摩擦后变长，从其他弓毛上松开，挂在那里。这种现象可以用打火机在弓毛下端来回烘烤，弓毛受热后会收缩。避免烘烤过度或燃烧弓毛。这种情况下，也可以直接去掉弓毛。从上到下均匀涂抹松香也很重要。松香不均匀会导致摩擦不均匀，影响发音。松香不容易太多，所以一下子不容易太多。优先考虑你自己的感觉。新弓毛上松香会有一个过程，就是一边拉一边让松香粉慢慢渗入弓毛的倒刺。
第五，琴弦是二胡的发音来源，琴弦的好坏对二胡音色影响很大。通常我们专业钢琴用的琴弦主要是进口钢琴钢丝，受潮会生锈，生锈后会影响音色，尤其是外侧的琴弦。如果发现生锈可以用金枪砂纸或者非常细的砂纸打磨，将锈斑去除，不影响音色。内弦和外弦上有缠绕和氧化，也可以用砂纸打磨去除。换弦时，内弦和外弦要同时换，这样才能达到统一的音质，而且新弦和旧弦的效果不一样。平时要注意保持琴弦的清洁。松香粉要及时清除。粘弦还会导致二胡音色不好，或者有毛音等。弓毛与琴弦的摩擦要均匀稳定，才能让二胡发出更好的声音。建议弹完琴后用软布清洁琴弦。作者：周建(苏州工艺美术大师，苏州民间工艺师，苏州二胡制作技艺代表性传承人，“周万春”民乐制作技艺第三代传承人)
