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作为中国最早的乐器实物、世界上最早的吹奏乐器，贾湖骨笛吹出了穿越9000年的远古之音。让骨笛走出博物馆、走上更大的舞台，是青年笛箫制作师董寅聪的初心。
“这么好的骨笛要是失传了，非常可惜”
北京石景山区模式口的古街上，坐落着董寅聪十平米见方的工作间。墙上挂了锯、锤、刀、尺，台面上有做了一半的竹笛、洞箫和两手长的木匣。匣子里是董寅聪为做骨笛专门定制的精细工具。
△董寅聪的工具箱和他制作的骨笛
做竹笛时，董寅聪是最讲究的选材者。一根竹子要历经3年以上的阴干、日晒、截取、火烤、打通竹节、定调、画线等工序，才刚够得上“笛材”的称呼。而做骨笛时，董寅聪说，很多原材料现在已经无法获得，只能选择别的骨头代替。
“制作骨笛的材料需要使用大型飞禽，如仙鹤、秃鹫或者孔雀的翅膀主骨。博物馆的骨笛就是仙鹤的尺骨制作的。”
△董寅聪在制作骨笛
在董寅聪心中，骨笛的声音既空灵又高亢嘹亮，虽不见得特别悦耳动听，但“它会直击你的内心，有一种跟天地沟通的感觉”。骨笛声起，董寅聪说，自己听见天空、听见海洋、听见森林、听见远古，“这么好的骨笛到了失传的地步，非常可惜”。
当竹笛之乡的孩子迷上了骨笛
他想让穿越9000年的声音“活”得更久
1986年，河南舞阳县贾湖遗址出土了两段穿孔骨管。这一年，董寅聪出生于浙江杭州余杭区中泰街道，这里被称为“中国竹笛之乡”。竹笛之乡的孩子会做竹笛，似乎是件天经地义的事。
从小，董寅聪就跟随哥哥董雪华上山砍竹子、下来做笛子。制竹笛是老家的亿元产业，也是董家兄弟们吃饭的本领。如今，哥哥董雪华已是竹笛制作的名家。但从竹笛到骨笛，却是属于董寅聪一个人的千山万水。
在董寅聪心中，骨笛是笛子的老祖宗。2020年8月，已做笛子十年的董寅聪第一次在博物馆隔着玻璃见到贾湖骨笛，他最大的想法就是拿出来吹一吹。“有一次，国家博物馆有个古代乐器展，里面所有的乐器我都接触过，唯独骨笛是我第一次看到实物，好神秘，我很好奇它是什么音色？”
△河南贾湖遗址出土的骨笛
贾湖骨笛的珍贵之处在于凝结其上的原始先民对于音律的认知。想还原一根贾湖骨笛，参数不难得到。但董寅聪有自己的目标——改制骨笛，让这个穿越9000年的声音“活”得更久。
几天后，他在早年偶得的一根鹰骨上钻下了第一个孔。2020年10月15日凌晨3点多，董寅聪完成了F调骨笛的制作，那是他第一次达成了自己改制骨笛的目标，古老的乐器有了更广的音域，也有了更多为人所知的可能。
将骨笛带上舞台是最好的时刻
要将骨笛搬上舞台，骨笛的音程、音准关系要跟现在的乐器接近。比如，贾湖骨笛的吹孔属于平切口，很难驾驭，所以董寅聪将其改制为V字吹孔和哨口，确保其发声更稳定，音色更统一。
骨笛上每开一个孔，都要先刻出小眼，再一刀刀地切磨；隔几刀，试一次音，再修正，每一刀都决定了骨笛的音高和音色。董寅聪展示自己在2020年8月做的第一根骨笛，上面是密集的孔和补上的孔。“因为料子太少了，很珍惜。”董寅聪解释道。
一把骨笛的初步开孔制作要花费近半天时间，董寅聪有时会把最后一道工序交给自己7岁的女儿完成。他希望女儿以后有兴趣和他学习制笛，“这个东西就会一代代传下去。”
△董寅聪指导女儿用砂纸打磨笛孔
藏于河南博物院的一支骨笛有曾断为三截的痕迹，其主人并未舍弃，而是精心缀合后继续使用。这份珍爱，董寅聪明白。因为“制笛”这件事，董寅聪觉得，自己和9000年前古人的影子，重叠了。
“我知道做骨笛不可能带来更多经济收益。”对董寅聪来说，把骨笛带上舞台，就是最好的时刻。“人家鼓掌的时候，我在台下坐着，‘我做的，那是我做的！’”这一刻，哪怕只是想想，董寅聪也笑出了声。
△董寅聪与青年笛子演奏家谷少宁尝试骨笛、竹笛合奏
