是哦~~题主是如何得出c小调是6、7、#1、#2、#3、#4、#5这样的结论的？
这里首先一个错误，就是使用数字简谱，一定要先弄清首调和固定调的区别——即简谱数字中的1是代表哪个音（1=？）。这是简谱记谱的前提条件，否则，记谱和识谱就会带来混乱。
其次，小调音阶最主要的特征，就是音阶的一级音到三级音之间，是一个小三度音程关系。所以，如果一级音记作6，则三级音只能是1，不可能是#1。
第一个，简谱记谱中的数字音符，并不直接对应乐音的绝对音高——即由乐音音频所决定的特定音高，而是一种相对音高——是自然大音阶的自然音级间的音高关系。
在简谱的首调记谱中，无论何种调高的自然大音阶，音阶的第一自然音级总是记作1，第二音级总是记作2，第三自然音级总是记作3。。。。所以，具体说来，这些简谱的数字音符，其实表达的就是自然大音阶上的自然音级。
比如，当C调时，简谱记作1234567（1=C），当D调时，简谱也是记作1234567（1=D）。。。
请注意上面括号中的表达，括号中的等式，即是简谱的调号，它告诉读谱者，在本谱中，1所对应的绝对音高是是什么。而等号一边的字母，即是本调主音的音名，也就是本调的调高。
所以，唯有音名，才对应着乐音的绝对音高，而非简谱数字所对应的唱名（do、re、mi……）。音名，即是C D E F G A B这七个字母。每个字母所对应的，都是乐音在特定音频下的绝对音高。所以，在不用调号来表达调式音阶时，用音名是比较准确方便的。
比如C大调音阶：C D E F G A B；D大调音阶是D E #F G A B #C；A大调音阶是A B #C D E #F #G。。。。比如c小调音阶则是C D bE F G bA B（和声小音阶）。。。
换做简谱，如采用首调记谱，C调音阶是1234567（1=C），D调音阶是1234567（1=D），A大调音阶是1234567（1=A）。。c小调音阶则是6712345（1=bE）（自然小音阶）。
这里，小音阶的记谱调号，习惯上是借用其关系大调的调号——这是从五线谱的记谱习惯而来。所以小音阶的1级音，通常记作6，因为就是其关系大调上的六级音。就像a小调6712345（1=C），与其关系大调C大调1234567（1=C）之间一样。
当然小调的简谱记法，也可以将第一级音记作1，这样c小调的音阶就是1 2 b3 4 5 b6 7（1=C）（和声小调，如果将7记作b7，则是自然小调），a小调则记作1 2 b3 4 5 b6 7（1=A）。
当然也可以采用固定调记谱，即无论何调，简谱音符所表达的音高都是对应着C大调，即固定为1=C，这样，当记录A大调时，其音阶就是6 7 #1 2 3 #4 #5（1=C）。。。。这是的小调，譬如b小调，则记作7 #1 2 3 #4 5 6（1=C）（自然小调，如和声小调，七度音则记作#6）。
再一个说说小调，其实小调系由大调变化而来——将自然大音阶上的第三、第六两级音，分别降下半音，即产生了与该大调同主音的小调。比如C大调C D E F G A B，将其中的三度音E和六度音A降下半音，使音阶变为C D bE F G bA B，即是c小调（和声小调）音阶。这里主音C到三度音bE之间是小三度音程，这是与大调的主要区别。六度音bA与七度音B之间，是一个增二度音程，这是和声小音阶的“特性音程”，是和声小调与其他小调的主要区别。
因为有个增二度的特性音程，但这个增二度音程十分不协和，且对于歌唱而言，极具难度。但这里，七度音与主音八度音之间的小二度音程，十分重要，唯有这种关系，才使得七度音具有“导音”这个功能。所谓“导音”，即是当音阶上行时，通过这个七度音，自然地进入主音——即“导向主音”之音。
所以为了解决增二度这个问题，同时又不失去七度音的导音功能，才产生了旋律小音阶——即当音阶上行时，将六度音还原，以c小调为例，即是C D bE F G A B；而音阶下行时，则不需要七度音的导音功能，故同时将六、七度音降下半音，变作bB bA G F bE D C。
将旋律小音阶的下行音阶，颠倒一下顺序，就变成了自然小音阶——C D bE F G bA bB。它与和声小音阶的区别就在于七度音与六度音和八度音之间的关系——前者为增二度、小二度，后者为大二度、大二度。
