本文打算讨论的内容有：竹笛的音准、竹笛内径调音、专业竹笛的技术指标、两节笛和整支笛有什么优缺点等，其它暂未想到的内容随时更新。由于涉及商业秘密和笛子厂家利益，关于内径调音，我仅简要介绍其必要性和基本原理，对于具体操作技术会做一部分保留，请理解。
我们要讨论的是专业级的笛子，淘宝上的一些走量的普通笛子请朋友们不要提更多的要求，毕竟价格在那里，品质和价格是成正比的。
一、如何自己测试笛子音准。
音准是乐器的生命。如何检测音准呢，首先朋友们可以在手机上下一个电子校音器，也可在电脑上安装一个校音软件，推荐电脑，因为我经过实践，发现电脑反应更灵敏。其次在吹奏时，要气息平稳均衡，保证测音的相对准确。
特别要强调的是，专业竹笛在试音时一定要贴笛膜，资深笛友可能已经发现，笛子贴胶带音准会比贴笛膜偏高。这其实只是表象，真实情况是贴胶带会导致笛子会八度音变窄（低八度变高、高八度音变低），所以在测音前，我推荐大家好好贴个膜。
第三、笛子音准和笛身温度有极大的关系，笛身温度每上升或下降1℃，笛子音准会产生3音分的误差，标准笛子校音温度是25℃。由于气温不同，笛子整体音准有误差是正常现象。这里说的音准不是绝对音准，而是音程关系要准。
了解了这些，我们就可以探讨笛子的内径调音了。
二、竹笛的内径调音
在竹笛音准里，最难做的是八度音的调校。一般负责任的厂家校音是会把低八度的音程校准，但是通常情况下，高八度都会有误差的。常见的现象是1孔高八度音偏低或4孔、5孔高八度音偏低。这就是笛子上下把位八度不均衡的问题。这样的问题在老厚材料制作的笛子中更为突出，稍薄一点的笛子不明显。如果不进行内径调音，厂家通常的做法是保证第3孔音的八度准确，把上下把位误差都控制在一定范围内。
这样做的笛子在一般测音时也许误差不大，但在演奏时就会感觉到有些音怪怪的，演奏功力强的老师，会通过气息的控制来解决音准，但不断地控制毕竟也不是办法。
在抖音上，我曾经听到有一位竹笛的专业老师提到，笛子第1孔的高音（全按作5的高音6）吹奏时一定要顶一顶，因为这个音离吹孔最远，下面评论中当场就有网友指出，这是不对的，这是制笛师制作不到位的表现。确实，这应该能解决的，一支合格的笛子应该让演奏都吹得舒服，而不是让演奏者不断去控制、反过来去适应笛子。
笛子厂家有没有意识到这个问题呢，答案是肯定的，有部分厂家已经作出了自己的尝试，最典型的方法是扩孔法，就是把八度窄的音孔往笛尾方向挖，这个方法的目的是让这个音更易于控制，我个人认为这是一种治标不治本的方法，它还是离不开演奏者的控制。
要想根本解决这个问题就需要对笛子的内径进行特定处理。我保守一点说，90%的笛子必须内径优化才能把八度做均衡。
八度音的基本原理是倍频原理，就是高八度的频率是低八度音的2倍，如果八度精准，在音乐上就是一个完全协和音程，如果有误差就是变得不协和。花香人老师在箫的制作中有波音波腹理论和管压理论，这个理论我讨论不了他的逻辑性和科学性，但在操作上至少是非常值得借鉴的，对我的启发极大，在此对花香人老师表示感谢。如果我们想要改变一个音的高八度相对音准，那就要改变他倍频点的位置。
在实际操作中如何改变呢，我只做简要介绍，它的原理很简单，我举个例子，比如第1孔高八度偏低，那你把第1孔和吹孔之间的某个位置内径加大，就能解决问题，以后吹到高音6，你就再也不要去刻意控制了；反之，如果高音6偏高，八度过宽，就应该把1孔到笛尾这段进行修磨。当然也可以用补土法，目的都是改变共鸣点的位置。
这个原理稍懂制作的朋友一看就明白，那为什么市场上好多的笛子还是没有完美解决八度问题呢？这是因为笛子是一个综合的系统，它的难度在于，当你通过内径调整了某一个音的时候，同时会对其它的音施加影响，所以到最后有可能会把笛子音程完全搞乱甚至报废。因为调音难度和废品率问题，所以内径调音笛的成本远高于普通笛子，这就是这一项技术在市场上没有普及的原因，也是专业级笛子价格偏高的原因之一。
内径调音除了调音准，还可改变笛子音色。内径变化可能对笛子的音色有积极的影响，其表现是主要是修磨后笛子更易于共鸣，低音的层次更丰富。但也可能有不利的影响，主要是内径变大后，高音有可能不够细腻，如突破一定的边界值，甚至会影响到三八度超吹的正常发音。所以内径修调一定要慎重，要边调边试，避免把好料做成废品。
三、专业竹笛应该具备的技术指标
作为专业竹笛应该具备哪些要求呢？抛开材料和外观，这里仅从音准、性能、音色三个方面谈谈个人的观点。
首先在音准上要保证音程准确，八度音协和，误差要越小越好。但要绝对音准是没有的，个人认为高低八度音的误差不要超过10音分，第三个八度的误差不要大于20音分，这样人耳就基本上听不出来了。
测试音程时，可以用全按作5的指法，来演奏五声音阶，既要吹上行（56123）也要吹下行（32165），因为由于气息原因，一般人演奏时先吹的音会略高一些，这样对着校音软件来综合判断音准，如果误差不大，我们还可以在挑选时演奏一些简单的乐曲，或变换不同的指法来演奏，如果每个音听起来很自然，没有某个音很吃力或听起有些怪的情况，这支笛子的音准就过关了。当然我们也可以通过泛音来校对音准，但不要过度依赖泛音。
接下来谈三八度超吹泛音的问题，个人认为对于专业笛子来说，放1、4孔的泛音6是基本要求，而且最好是发音顺畅，而不是要“特别顶一下”才能出。有人说，超吹6可以用放1、3、4三个孔的方法来演奏，确实这个方法是有效的，但是让演奏者改变习惯来适应笛子的做法我是不赞同的，具体原因网上有相关论述，笛友们可以自行百度。
关于超吹两点1，最好也能顺利吹奏，但有些内径超标的笛子吹这个音是有些困难的，特别是某些梆笛。这里建议，如果对这个音有特别要求（如E调笛演奏《春到湘江》，或G调笛演奏《收割》等），尽量选择管径略细一点的笛子，或笛膜拉紧一点也会改善。
音色上，我觉得笛子的主流音色还是要通透，高音要纯净、细腻，低音要共振明显，音色饱满。有些笛子笛膜只要稍微调整，音色马上就出来，笛膜的适应性很强，这就是好笛子。有些笛子对笛膜松紧和皱纹的要求特别高，需要反复调试才能达到最佳状态，这就是笛子的共鸣没有调好。
笛子音色还有一个表现力的指标，所谓表现力就是笛音变化要丰富、细腻，这也是笛子灵敏度的一个体现。有些笛子出音很响亮，但是你要弱奏的时候很难控制，这就限制了音乐的表现。这个指标好的笛子稍加适应后，就会有一种人笛合一的感觉，当然这种笛子也是可遇不可求的。
四、关于第2孔和第6孔音准的问题。
笛子在制作的过程中，这两个音会比标准音略低一些，我在调音时会控制在比标准音低10音分左右，这样人耳听起来不明显。笛友们在测音时这两个孔偏低是正常现象，不必担心。第2孔调低一些的原因是考虑半孔音的控制方便和小梆笛太靠近第3孔，手指易“打架”。第6孔调低点是考虑到全按作2时，第6孔的半音控制问题，当然也有音准的权衡考虑。如果对笛子有特别要求，比如在用D调笛演奏《走进快活岭》时，指法为全按作1，正7和正4要准确，可以和制笛特别说明，把这两个音再调高一些。
（更新预告，下次会讨论两节笛子和整节笛子的选择问题）
