高中是校民乐团的一份子，专业中阮，参加了大大小小的比赛和演出
虽然只在团里坐了两年还特别水，还没当上什么弹拨乐声部长，但是对乐团的感情还是很深哒
记得有一次演出前的排练，所有乐器同时发声，交汇出的声音，当时全身鸡皮疙瘩都出来了，真的超好听！特别感动！ 觉得自己能参与进去，并成为组成乐曲的一份子，很骄傲
在我所参加的乐团中，排练的曲子不多，一个学期就一首，甚至一学年就一首。
下面所列的作品大部分都是我参加民乐团排过的,有一些自己的看法
但是肯定也有理解的不准确的地方，希望 互相学习互相指正～
------正文如下------（排名不分主次）
《龙腾虎跃》
李民雄先生根据山西民间器乐曲牌《撩单子》的音调为主要素材改编创作的，是一首以鼓乐为主的乐曲。
中间打击乐solo部分难度较大，可以说是整首曲子的重要部分，属于炫技部分，由排鼓、中国大鼓、定音鼓合奏，鼓点轻快。表达了节日欢庆的场面。
《庆典序曲》
是赵季平先生为迎接国庆四十周年，于1989年9月创作。乐曲以热烈快速的唢呐、锣鼓构出一幅节日庆典的场面，乐曲中段以如歌的慢板展现出一派盛世祥和的气氛。再现段将喜庆的节日气氛推向高潮，在欢腾激昂的情绪中结束全曲。
许多乐团将它列为开场或压大轴的曲目上演，我高中民乐团就将这首曲子作为新年音乐会的开场曲（前面开篇所说让我起了一身鸡皮疙瘩的曲子就是这首）。
这部作品可以说是上演率最高的民族管弦乐作品之一。
（这是我现在手上有的 之前排练的谱子）
《赛马》
由二胡独奏《赛马》改编，该曲流传度广，由乐团合奏更生动形象展示出赛马的场景，整曲以弦乐为主旋（最欣赏的是二胡以模拟马的鸣叫结尾）。
不过它属于一首较小的作品，我个人认为乐曲的展现不够丰富。
《丰收锣鼓》
是彭修文、蔡惠泉于1972年创作的一首具有鲜明山东音乐特点的民族管弦乐曲，乐曲借鉴我国民间吹打音乐的鼓点和旋法加以改编，充分发挥了民族打击乐器的表现能力。
《云南回忆 Part3》
它是我最喜欢的作品之一，由刘星先生创作，整曲分为一、二、三乐章。
《云三》也成为了各民乐弹拨类比赛和高考艺特考试的必选曲目，毕竟炫技啊哈哈
它是我国第一部以中阮为主旋律的协奏曲，把现代作曲和中阮柔美的声音相结合，成为民族乐器创作的改革典范。《云南回忆》的出现，打破了中阮定弦多样，但在乐团中处于伴奏的尴尬局面，它统一了阮的定弦，规范了演奏法。且它丰富多样的演奏技巧和手速172的十六分音符，提高了阮的地位和演奏水平，也成为了阮发展史上的重要里程碑。
（好喜欢这个 真的得抽时间把它扒下来啊啊啊！）
《第二中阮协奏曲》
同样是刘星先生创作的作品，也同样分为一、二、三乐章，我看了它在香港大会堂世界首演的视频，由陈素敏担任中阮solo，她是新加坡年轻的中阮演奏家，也是刘星先生的学生，气势磅礴。
该曲比《云三》的难度更大（尤其是高把位），炫技成分更多。
《百鸟朝凤》
这部作品也是前两天在微博无意看到的视频，唢呐担任主旋，引子由唢呐与其它管乐引入，唢呐solo部分难度大，需要演奏者极好的肺活量...
这部作品刚刚接触，就不深入说明了
总而言之，有的人觉得有的民乐很low，我觉得不是民乐low，是很多会民乐的人技艺并不精湛。有些民族乐器一度失传，阮就是明清时期从日本再度传回，才使得它保留了下来。对待民乐，就要以正确的眼光看它，在有些方面，是西洋乐器无法比拟的，它更加震撼，并深入人心。
就如同前几天在微博上关于《百鸟朝凤》视频下方一位网友评论的那样：“民族的音乐，世界的艺术”
