华彦钧的《二泉映月》是一首艺人对旧社会的控诉和无奈的思绪曲。曲调深沉，凄美，勾起聆听者无限的哀伤之情。日本著名指挥家小泽曾二曾说过，此曲要跪着听的。曾问过好多人，《二泉映月》开头第一句动机，表达的是什么意思？知者甚少，其实是“叹气”，阿炳的无奈！
会拉《二泉》的很多，但能贴切流演绎此曲的却很少，如何拉好《二泉》呢？
《二泉》有《二泉》专用二胡，比常规二胡定调低纯四度，内弦G外弦D，配《二泉》弦，用这种二胡拉《二泉》拉起来比常规二胡声音低沉，沙哑，增强了表现力。
当初，杨荫浏录好了阿炳的这首二胡曲后，随口就问阿炳，这曲名是什么啊？阿炳竟然说，还没有取名呢！你帮我取一个吧，杨思考了好一会，问阿炳，你这曲常在哪儿拉呀？阿炳随口答道，在惠山山门口附近拉。楊是老无锡，对恵山一带很熟，这曲悠扬宛转，如水似光，于是就说取意“天下第二泉”（陆羽取名），叫“二泉”吧！杨回到北京又有诗意地加上“映月”二字，这就有了《二泉映月》。如今的老无锡常去二泉喝茶，嘴巴里哼二泉曲调成为时尚。
《二泉》曲谱有二种，一种是纯简谱，另一种是五线谱，一般用简谱多，方便。初步试奏后，一般人会早早弃谱，一切任自己的习惯演奏，往往由此造成了不能流畅表达《二泉》的缺憾。这么说吧，断句会吧，就是把谱子上的乐句分岀来，会！但你有没有发现断句后，《二泉》陈述乐句的特点？它是前一句的结束音当后一句起始音用的。前后句俗语说“接龙”式的，不信念念便可品出。对于这个“原始”而“通俗”的写法，大有即兴创作的成分。除了第一句是“长叹”外，接下来的起承转合是一气呵成的，所以演奏时要拉得紧扣些，每句开头的音都应该突出音头，然后逐弱。用弓也讲究，右手抓弓要该放松的地方要松，贴弦要讲究不毛刺，需圆润，这就看你的功力了。
多听别人拉的，特别是一些名家如闵惠芬，邓建栋，宋飞，马晓晖，赵寒阳等的演奏，虽各有所长，但从中可以学到不少知识。他们是如何处理乐句连接（流畅）的，开头如何拉，结尾如何处理？
要拉会《二泉》并不难，但要拉好，拉流畅，拉得别人说声好就不是件简单的事。
我是外行，但我也会拉二胡，也拉过《二泉映月》，所以就乱讲了一通，就算客串吧！说得不对请谅解！
（又及）
从《二泉映月》的调式，是中国的民族调式，以五声音阶为骨干，偶尔插入清角和变宫二音，所以也可作七声调式处理。和声框架以小调为主的大小调混用方法见上，和声更多采用sus 4即挂四和弦。如遇re用re sol La奏，遇 sol用SoL do re奏，谨慎用含有fa和si的和弦，尽量靠近民族调式的和声各级进行。
