2013·6《布依人家》 是由作曲家陈勇先生在1999年2月创作的一首女声二重唱作品。该作品曾为首届“中国·罗平油菜花旅游节”开幕式大型文艺演出“风景这边独好”创作的主题曲 （由于文华演唱）。2001年由昆明电视台拍摄MTV，并参加全国音乐电视节目展评，荣获“金奖”。在2000年以后的十几年内，该作品在金钟奖、红歌会等大型比赛中经常演唱，而且在各个高校的毕业音乐会和演出中也经常使用，成为了一首备受人们关注的女声二重唱作品。正由于人们对该作品的喜爱和对当时民族音乐发展的推动，所以本人从以下几个方面来分析和研究这首独特的、赋予柔情的女声二重唱作品。■歌词内容、曲式结构分析1.歌词内容简析该作品歌词内容较为短小，但表达的意境并不失色。第一段歌词是从自然风采来描写布依族，通过自然景色的“山谷”“浪花”来引出“山歌水调”，然后通过山水间的美景来展现“布依人家”；从山谷里特有的“溶洞”“瀑布”来衬托出当地人民美好生活的映射；第二段歌词是从人们生活来描写布依族，通过人们吃“山珍野味”“螃蟹鱼虾”来描绘布依族人民的生活习性和生活状态。最后一句歌词很单纯的描绘了布依人与自然景色的相互依恋之情，抒发了布依人认为“山也是家”“水也是家”的一种与大自然完美结合的美好景象。
作词家卢云生先生通过短短两段歌词将布依族人们生活的美好景象描写得淋漓尽致。作曲家填写了“啊依哟喂”的衬词，并将其反复的运用，就更加突出了布依族人喜欢载歌载舞和布依族音乐的风格特点。通过歌词的分析和认知，让我深刻地体会到布依族音乐的可开发性和创造性。同时让我学习到写作品时“衬词”多次运用可以加强该作品的风格特点。2.曲式结构分析该作品为带有引子和结尾的并列单二部曲式。其曲式结构为：引子+A+B+结尾四大部分构成。引子的速度较为自由，把人们带入布依族人民自由自在的生活场景(见谱例1)。谱例1:第一部分 （1~12 ） 从自由的速度过度到慢板，是由三个乐句构成的乐段，其中每个乐句由三小节构成，旋律音走向为波浪式，旋律起伏不大，营造出一种自然、优美的感觉。 （见谱例2）谱例2:第二部分 （13~60 ） 速度上与第一部分形成明显对比，同时加入了新的主题材料，间奏由12个小节构成，主旋律由两个对比乐段构成，每个乐段都为8+8的结构，第一乐段具有述说和对布依族人民生活的赞美，而第二乐段将人民的此种生活状态加以升华，旋律线条有所宽放 （见谱例3）。谱例3:结尾 （61~77） 是由两个乐句构成，其中第一个乐句完全采用第二部分的乐句进行原样重复，而结尾的第二乐句仍然没有新的主题材料出现，而是将其进行扩展，虽然此部分可以构成一个独立的乐段，但并没有构成曲式结构的升级，所以，本人将其看作是该作品的结尾。
■旋律与钢琴伴奏的写作特点1.旋律写作特点该作品运用了主调和复调两种写作手法。慢板部分的高音声部为旋律声部，在旋律声部长音时，低音声部采用了填充的手法，将两个声部的旋律线条紧密结合，同时低音声部的填充，使演唱者动人的歌声回荡在山谷间。旋律中倚音的运用使整个慢板部分更加柔美、舒缓。快板部分第一乐段高音声部与低音声部采用完全不同的歌词，用布依族的衬词来衬托高音声部的旋律，同时两个声部之间的相互衬托就好比山与水之间的相互赞美和依恋，形成一幅视觉与听觉的审美感受。第二乐段两个声部之间浅析女声二重唱 《布依人家》 创作特点■ 张旭楠 ( 云南艺术学院音乐学院 )[评 论]Comment70
